论孔雀东南飞的叙事特色

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 论孔雀东南飞的叙事特色
 [摘  要]  传世之作《孔雀东南飞》，除了故事本身的凄美之外，作者高超的写作技巧所表现出的叙事特色，是这首诗能千古流传的又一有力保障。
[关键词]  叙事诗 比兴 象征 动静结合

《孔雀东南飞》是我国文学史上第一部长篇叙事诗，沈归愚称为“古今第一首长诗”，因此它也被称为我国古代史上最长的一部叙事诗，是我国古代民间文学中的光辉诗篇之一，《孔雀东南飞》与南北朝的《木兰辞》并称“乐府双璧”及“叙事诗双璧”。后又把《孔雀东南飞》、《木兰诗》与唐代韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。故事取材于东汉献帝年间发生在庐江郡（治舒县，汉末迁皖县，均在今安徽境内）的一桩婚姻悲剧。历代传唱，成为艺术创作不竭的源泉。
    细品下来，除这部作品本身切合了人性、爱情、悲剧等流行元素外。作品的叙事特色，如开头与结尾所用的借物喻人；过程中详略自如中彰显出的人物性格；不吝笔墨对兰芝的描绘等等，使读者无不为故事所吸引，为仲卿与兰芝的悲剧而叹息。所有一切，才使得这部作品能千古流传。
 《孔雀东南飞》的的开篇‘孔雀东南飞，五里一徘徊’用了“比兴”手法，其结尾‘东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更’则是象征性的结尾。反复诵读则能体会到这两段文字中的韵味。在这里，无论是南飞孔雀的徘徊之感，还是松柏梧桐的交枝接叶、成对鸳鸯相向和鸣的难舍难分之情，都不再是那种简单的起兴、和象征的独立存在，已然与正文内容的融合统一，把作者的感情充分的表现出来。哀与不甘，这是我国漫长历史长卷中男女感情悲剧的真实写照。受传统礼教束缚的青年男女，提供给他们的选择只有接受。反抗的手段也只能是弃世。而对感情的奢望只能虚无的寄托给徘徊的孔雀、交织的梧桐、相向而鸣的鸳鸯了。作者的对主人公的悲情，对他们爱情的祝福，在这一首一尾中显露无遗。
 详略得当，是本文作者极其高明的写作技巧体现。短短一千七百多字，却具体而形象地铺叙了新妇兰芝被遣、被逼再嫁以及她同丈夫仲卿殉情的全过程，并在这一过程中塑造了兰芝、仲卿、焦母、刘兄等几个生动而典型的形象。
　　兰芝无疑是作品中的灵魂人物，作者描绘的重点，从正面到侧面，从语言到行动，从外貌到内心世界都极力描写，甚至还要通过写环境、景物以及插入抒情议论来渲染，可谓是“用墨如泼”。如新妇起严妆一段‘著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双’：本是将要被遣回娘家的人，描写的宛如即将出嫁的新娘。这固然是借此对兰芝的美丽作必要的补充叙述，但更主要地是在突出兰芝那种刚烈且又含蓄的反抗精神。又如写太守家办喜事的场面‘视历复开书，便利此月内，六合正相应。良吉三十日，今已二十七，卿可去成婚。交语速装束，络绎如浮云。青雀白鹄舫，四角龙子幡。婀娜随风转，金车玉作轮。踯躅青骢马，流苏金镂鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿。杂彩三百匹，交广市鲑珍。从人四五百，郁郁登郡门’。作者这样不厌其繁地写豪华的排场，这一方面是从旁人角度证明兰芝的美丽贤德，以反衬出焦家遣返兰芝的无理；更重要的则是为后面兰芝赴水寻死做好铺陈，以证明兰芝不为荣华富贵所动心，一心捍卫自己爱情的高尚情操。
　　而在另一些地方作者却又表现得“惜墨如金”。以焦母与刘兄做当时社会制度的代表人物，作者仅以数句对话就将两个人物刻画得非常逼真、可信，使他(她)们所代表的社会面孔跃然纸上。如焦母“捶床大怒”这一个举动，焦母“吾意久怀忿，汝岂得自由”和“吾已失恩义，会不相从许”这两句话，就惟妙惟肖地勾画出了一个久怀忿恨、独断专横的家长形象。透过

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