论李清照词的含蓄美

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论李清照词的含蓄美

[摘要] 李清照素来被人称为“婉约之宗”，她的词以含蓄见胜。本文从景物描写抒情、人物神态寓情、细节描写传情等三个方面来解读其词独特的含蓄美。
[关键词]李清照  词  含蓄美

 李清照素来被人称为“婉约之宗”。她的词以含蓄见胜。究其根源，李清照出身一个有浓郁文化气氛的士大夫家庭，从小耳濡目染，接受了良好的家庭教育，她博览群书，有深厚的文化修养。在《词论》中明确指出“词别是一家”，强调必须按照词文学的独特形式，抒写人物复杂人生体验中细腻的情感受世界，并极力呼吁保存词文学柔美含蓄的风格。正因为李清照深厚的文化修养，有对词体文学特征的深刻体会，再加上她个人经历的曲折坎坷、女性所特有的细腻个性，故她的词多以含而不露的笔调抒发九曲回肠的内心情感，呈现出含蓄委婉的艺术风格。读她的词，不仅为她那份真挚、炽烈的情愫所感染，又觉得语近情遥，深厚蕴藉，有弦外之音，味外之味。
 一、以景物的描写抒情
 风马牛不相及景语皆情语。在古曲诗词中，为了达到含蓄的境界，往往是寓情于景，把人的内在情思外化，抽象的感情形象化。而在李清照词中，着重抒发对物象深入细致的心理感受，创造出心与物会，物我融合，情与景交融的意境。以景物的描写抒情，主要表达方式有：
 第一，触景生情。李清照词多以景物描写为发端，设置一个典型环境，创造出一种特定的气氛。然后写人抒情，一切景语皆情语，情由景而生，既是写景，又是抒情，情和景和谐统一。如《蝶恋花》（“暖日晴风初破冻”）、《武陵春》（“风往尘香花已尽”）、《玉楼春》（“红酥肯放琼苞碎”）等词，这三首都是极力渲染春的热闹繁华，反衬女子自身的寂寞悉绪。春日的暖风拂过，柳娇梅艳，撩动了词人的春心，她想饮酒作诗，但“酒意诗情”无人共；她想游春，但“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；她想赏花，但“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚”（《玉春楼》）。再和美的春天，再娇艳的鲜花，都驱散不了词人孤独的情绪，抚不干词人脸上的泪，春心蠢动但无人能共。
又如《浣溪沙》：“淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回花枕隐花钿。”从春日景色和人物情态的描绘中，透露出一种妙龄少女淡淡的闺愁。首句写气氛，极力渲染春风和煦，春意盎然的室外之景，二句进一步写室外残烟缕缕，一派孤寂的景象，三句主人公出场，春

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