论苏东坡豪放词的审美特色3

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论苏东坡豪放词的审美特色
[摘 要]苏轼以复古的形式为更新的手段，突破了北宋词所谓的传统，给词以新的生命力，造就了两宋词坛的辉煌，并影响了词的发展走向。作为开一代豪放词风的旗手和舵手，苏轼在词坛的地位是不可替代的，在词体创作和技巧上压倒众家，在诸多方面对后世的词人产生了永不衰变的影响。
[关键词]苏轼  豪放词  审美特色  内容  形式  风格
                    
 苏轼以豪放词一手开拓了词史的崭新天地和领域，为以后滚滚而来的词坛高峰披荆斩棘，也给宋词引上了高速发展的黄金轨道。笔者试图从创作视野、形式手法等方面，对苏轼豪放词气象恢弘、风格豪迈的审美特色进行一些分析。
 一、内容丰富，题材广泛
 苏轼对词题材与内容的拓展是空前绝后的。只有南宋的辛弃疾，在新的时代精神与社会因素的激荡下，在这方面所做出的贡献方可与东坡媲美。
 1、苏轼词揭示了复杂的内心世界
 苏轼的词已不再局限于伤春伤别与离情相思，而是抒写了个人的政治理想、人生态度、内心的苦闷和思想上的矛盾。千百年之后，仍可以想见其人。苏轼通过自己的创作，进一步发挥了词的抒情功能与社会功能。他的词里不仅跃动着一个活泼泼的生命，而且这个生命的性格面貌是十分清晰的，即使把它混杂在别人的作品里，也能够把它识别出来。
 如《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”这首词写于被贬黄州时期，词前有一小序云：“三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。”从序中的介绍来看，这首词写的不过是途中遇雨时所持的态度和所得的感受，然而，词人是在借此表露自己的人生态度，展示自己的宽阔胸襟。面对突如其来的风雨，由于“雨具先去”，同行者皆不堪，可以想见他们通身湿透、急匆匆寻找避雨处所的“狼狈”相。而苏轼却是另一番气度：他在风雨之中“竹杖芒鞋”，“吟啸徐行”，另得一番乐趣。骤雨泼身，可以置之度外；“穿林打叶”之声，可以充耳不闻。自然界的风风雨雨是再正常不过的了，遇上了只需坦然对待。仕途与人生旅途中也免不了有坎坎坷坷，有了这种坦然的态度就能安之若泰。《定风波》表面上是写词人对待风雨的态度，实际上反映了词人在政治风雨中的坦然与放达。词人被贬期间，形同罪犯，而他却能把失意置之度外，寄希望于未来：“山头斜照却相迎 ”。雨过天晴，回首往事，这些挫折坎坷都算不了什么。这首词充分反映了作者的胸襟和气度，他能够在逆境之中保持乐观情绪，解脱自己的苦闷，充分表现出他那种豪爽开朗的性格。
 2、苏轼词诉说了真挚的亲朋情感
宋词因流行于花前月下杯酒之间，传唱于“十七八”歌妓之口，虽然以诉说情感见长，但所抒发的大都是文人或士大夫与歌儿舞女之间的游戏之情，往往是在一种逢场作戏的态度支配下创作出来的。与家人、与友人等比较真挚、庄重的情感，几乎很少入词，苏轼之前只有欧阳修等大词人才偶尔为之。到了苏轼笔下，却变得十分通常，处处可见。苏轼一生兄弟情笃，苏辙是他在词中已经抒发思念之情的一个对象。如人们熟悉的《水调歌头》（“明月几时有”）。又如《沁园春》则是赴密州任旅途中寄子由之作，词云：“孤馆灯青，野店鸡

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