论温庭筠词的艺术特色
【摘要】温庭筠晚唐著名词人，精通音律，工诗。作为花间词派的优秀代表，其词有着花间词派的共同特点辞采浓艳、细腻婉约，但同时温庭筠的词又给人一种残缺的美感。温词善于通过华丽，浓艳的词语来表现女子闺房的摆设和生活的状态，从而反衬出女子内心的寂寞和惆怅。用对于景色细腻的描写，隐隐的流露出美人的情思。在繁复华丽的辞藻中，温词又往往带着一种难以抹去的“残缺”色彩。这可能与当时的晚唐经济繁荣，追逐享乐的社会背景和温庭筠的个人经历有关，长期的怀才不遇使他沉迷于这种灯红酒绿的生活。温庭筠词的艺术成就在晚唐诸词人之上，是晚唐文人词的开山者。对词的发展影响较大，开拓了词的深度，突出了词的特征。促进了婉约风格的形成。
【关键词】温庭筠 词 辞采浓艳 细腻婉约 残缺

 温庭筠唐代诗人、词人。本歧，字飞卿。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵。八叉手而成八韵。故也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥讽权贵，多犯忌讳，取憎与时，故屡举进士不第，长被贬义，终生不得志，官终国子助教。在词坛上居唐代词人之冠，温庭筠词集有《金荃集》，今已不传，诸家选本以《花间集》收词最多，有66首。此姑以《花间集》中的温词作为评论的对象。
温庭筠词的艺术特色
    温庭筠词的总体呈现出来的特点是：辞采浓艳，细腻婉约具有独特的残缺之美。
 1、温庭筠的词着力表现深闺女子的情态，生活的状况以及内心的生活。多以女子的相思之情为题材。温庭筠经常出入秦楼楚馆。“能逐弦吹之音，为侧艳之词。”[ 刘昫编纂，《旧唐书·温庭筠传》，中华书局出版社，1975年版，第一百九十卷。]所涉及的人物也都是千姿百态，有歌姬，官女，征人妇等，这也是他失意落魄时所能观望和体会到的一种女子生活的状态和惆怅的心绪。温庭筠的词很注重以环境来衬托出女性的愁容。营造秾丽香艳的环境氛围，整首词对女子屋里的装饰和布置的描写都有很大的篇幅。以华丽的环境点缀来反衬出内心的空虚，从而隐隐的流露出女子空虚、寂寞、惆怅的心境。
 具代表性的是《菩萨蛮》之一：
 “小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”
 词中“鬓云”，“香腮”，“娥眉”，“花面”，“绣罗襦”，“金鹧鸪”等温软精美的意向一一罗列，色彩鲜艳纷繁，刻画出女子生活的状态和居住的环境，带着浓重的富贵气息。再与美人的睡眠，懒起，画眉、弄妆、照镜的一系列动作相呼应，而由此传达出美人之情思，却是隐隐流露的空虚与寂寞，婉媚之至。再如其他词中的“玻璃枕”、“鸳鸯锦”、“水晶帘”等都透露出女子闺房的精致精美，堂皇的气息。温词对女子服饰的描写，如“藕丝秋色浅，人胜参半剪。双鬓隔香红，五钗头上凤”、“蕊黄无限当山额”、“翠钿金压脸”、“金钗雀，红粉面”等等的描写都凸显出了女子装扮的美丽，所谓“女为悦己者容”，故使华丽妆容的背后又暗含了某些期许。
 细细品味这些意象，我们都感觉具有暗示的作用，把词的意象结合起来，我们不难想象出一位身着华服，头戴金饰的女子在一间奢华的房屋内，却倚栏相望，满脸愁容。不禁让我们心起怜悯。
 2、温庭筠的词善于用细腻的描写，婉约表达出词中人物的情感，隐隐的流露出一股惆怅的情怀。如：
 “杏花寒露团霜雪，绿杨柏上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。玉钩褰翠幕。妆浅旧眉薄。春梦正关情。镜中蝉鬓轻。”
 若把“春梦正关情”抽离掉，这首词仅仅是对物和景的描写，而通过“寒”、“浅”、“薄”、“轻”这些字眼再与这句看似不经意间自然流露的平淡之语相呼应。立刻把词的意境提升到了一个新的境界。再如：
 “柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛被，绣帘垂，梦长君不知。”
 词中除了“惆怅”、“梦长君不知”外，其余全是景语，在温庭筠的笔下，有机的结合在一起，这些景语浸透了作者之情，表现出人物情绪的变化。摇曳的柳丝，绵绵的春雨承受着词中人的愁绪和忧郁，作者通过视觉的冲击，带给读者切实的感受。正因为其淡其轻在浓词中犹如石破天惊的突然，使人不得的要对景语回味一遍，由此女子深隐的感情被温婉，含蓄的表达出来。温庭筠总是用细腻的笔触为我们描绘一个婉约的世界，给我们以视觉、嗅觉、触觉上的感受，就像一个画师，为我们描绘了一幅幅真实的画面。
 3、看温庭筠的词，不难发现。温词塑造的人物形象大部分都是思妇，是一个个得不到团圆的女子。无论是抒写内心的寂寞，表达无端的惆怅，还是诉说无尽的思念，这些都成为了她们锦衣玉食，奢华生活中的不足。而这种心理上的残缺是物质条件无法替代的。这种缺憾就成为了她们一声声的叹息和一个个的不眠之夜。反复无望的等待和得不到所思念人的回应，使这种残缺成为了温词给人的永恒的状态。如《菩萨蛮》中一首词写道：
 “夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。 当年还自惜，往事哪堪忆，花露月明残，锦衾知晓寒。”
 词通过对外界环境的描写营造出静谧之夜的气氛，词中的“薄妆”、“月明残”、“寒”，让读者想起来有一种莫名的伤感，似乎能感受到词中女子的伤感和无奈之情。温庭筠的很多词都会用“残”、“薄”、“浅”此类的词眼，如“玉容惆怅妆薄”、“眉翠薄，鬓云残”、“芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉”、“宿翠残红窈窕”、“宫女愁峨浅”、“宿妆眉浅粉山横”等等，这些仿佛是作者有意为之，用这些“残”带来的意蕴弥补艳词的轻浮之气，形成“残缺美”。而且许多花间词派的词人都会有描写酒席上歌舞升平，欢乐场景的作品。但温庭筠却没有一首词是表现这种题材的。这在花间词中本身就是一种残缺。这种种的的残缺表达了作者对当时社会的一种体验和态度，包含着太多的无奈和感慨。
 二、温庭筠的词具有秾艳细腻的原因
    1、社会原因：自安史之乱后，士人南迁以及科举试贴诗齐梁格的要求，使晚唐的文学，尤其是诗歌有了南方地域文学特征的烙印。晚唐诗人在知识分子良知与追求艺术创新的支配下，对韩孟，元白诗风施以批判的态度。形成了自己时代浓艳幽婉的诗歌特征。晚唐城市经济的繁荣，追逐享乐，追逐感官刺激的社会风尚是这种香艳词风诞生的温床；晚唐文坛的格局，诗、散文以及晚唐传奇中所流露出的世俗情调和唯美倾向，给温庭筠的词创作提供了文学的范本和参数。
 2、温庭筠自身原因：温庭筠思维敏捷，自幼好学，苦心研习，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。但无奈家道中落，性格又喜讥讽权贵，并不受当时达官贵人的喜爱。不受拘束，纵酒放浪。屡试不第，一生坎坷。一身才华无处可用。《温庭筠诗集卷四》[ 温庭筠著，《温庭筠诗集卷四》，上海古籍出版社，1986年版。]中有《赠蜀将》一首：
 “十年分散剑关秋，万事皆从锦水流。志气己曾明汉节，功名犹尚带吴钩。雕边认剑寒云重，马上听笳塞草愁。今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。”
 诗中作者为蜀将愤愤不平，其实也表达着自己郁郁不得志的心境。于是苦闷的温庭筠同当时的许多文人墨客一样流连于秦歌楚馆，过着灯红酒绿的生活。使他更熟悉、更了解、更沉醉于这种香艳的生活氛围和词的氛围。温庭筠在词中所关注的对象——歌儿舞女，也决定了温庭筠词的面目应该是浓烟香软。而温庭筠个人的审美趣味、审美追求。对词境和语言辞藻的偏好，更是温庭筠香艳词风最有决定意义的一个因素。
 三、温词对词的发展的影响
 1、温庭筠的词专主“艳情”，从某种角度上来说是缩小的词的题材范围，但又不得不承认温词在抒情的深度上开拓了词的境界，从而也就突出了词不同于诗的特征。这对词的发展是具有一定的进步意义的。在文学发展的过程中内容与形式的演变发展和成熟往往不是同步的，正是温庭筠拓展的词境的深度，专选艳情的题材也加快了词脱离于诗的步伐，并为宋词的发展留下了广阔的天地。所以观柳永之词，我们总可以寻找到一丝温词的影子，如《定风波》中，“自春来，惨绿愁红，芳心里是事可可。”晏殊词亦是如此，如《浣溪沙》：
 “一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”
 2、温庭筠细美华艳的词对婉约的风格形成有重要的影响，婉约词风善于表现人的心绪意境，尤其是爱情心理内容的深入开掘上，委婉缠绵而曲折未尽，有着独到的成就。爱情这种看起来纯属个人的情感有着极为复杂的心理内涵和社会文化因素的投射，而词的这种特有的格式恰恰能够抒发那种被束缚和被压抑的个人情感，两者正好相契合。而温庭筠开拓的这种婉约的风格也为后世的词创作奠定了一种“神来之笔”的味道。
 四、总结
 清代张惠言《词选》[ 张惠言著，《词选》，中华书局出版社，1957年版。

参考文献
刘昫编纂，《旧唐书·温庭筠传》，中华书局出版社，1975年版，第一百九十卷。
温庭筠著，《温庭筠诗集卷四》，上海古籍出版社，1986年版。
张惠言著，《词选》，中华书局出版社，1957年版。]中说，“意内而言外谓之词”，温庭筠也同样给我们这样的感觉，词中隐含了无尽的意蕴，让人回味无穷。温庭筠的词多以浓艳为特点，而这些“艳”词的背后往往透露着一种悲凉，一种缺憾。女子容貌和生活的环境越美丽，越华丽，就越能让人感受到她们内心的空虚，寂寞和惆怅。对权贵生活的描写极尽铺张之能事，众多华贵、珍丽的物象，最终归于毁灭。其中渗透着作者怨而不怒的指责与劝诫，愤而不发的悲伤与无奈。温庭筠在整个动荡的晚唐时代，用婉约的语言渲染着作品，也使词渐渐的从诗的体式中分离出来。王国维在《人间词话》中说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言”。在温庭筠的发动带领下，促进了词这种精美的文学形式的发展，造就了婉约词风的雏形。

注释：

相关论文