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论矛盾《子夜》的艺术成就--免费文档

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论矛盾《子夜》的艺术成就--免费文档毕业论文范文介绍开始：
论矛盾《子夜》的艺术成就

   【内容摘要】 :《子夜》是茅盾的里程碑式的现实主义力作。作品以“子夜”为名,象征着中国黎明前最黑暗的社会现实。《子夜》的艺术成就是多方面的,主要表现在人物形象的典型化,描写手法的多样化,语言的丰富多彩和结构的宏大严谨几个方面。《子夜》以其独特的魅力，傲立于文学艺术之林几十年，必将被永久的载入史册，教育和引领着一代代杰出青年。
【关键词】:　子夜　艺术　成就
《子夜》的出版标志着茅盾创作开始进入一个新的成熟阶段,是我国现代文学史上一部杰出的革命现实主义的长篇小说。它从一九三一年十月写起，至一九三二年十二月完稿。全书共十九章，一、二两章交待人物，揭示线索；后十七章，一环紧扣一环，头绪繁多而又有条不紊，各有描写重点而又共同围绕全书的中心。第四章写双桥镇农民起义，但它反映了三十年代中国农村的面貌，显示了主人公吴荪甫与农村封建经济的密切关系和他对农民起义的势不两立的态度，仍然是全书的一个重要组成部分。贯串全书的主线是吴荪甫和赵伯韬之间的矛盾和斗争，处处显示革命力量的蓬勃发展。最后侧面写出了工农红军的日益壮大，以此来对照吴荪甫失败的命运，指出了中国的真正出路所在。它是中国现代文学史上的一件大事，正如瞿秋白所说:《子夜》是“应用真正的社会科学,在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作。子夜是黑夜与凌晨的交界。处在这一时期的所有事务都面临着黑暗与光明的选择。而那是的中华大地，列强鞑虏，内贼匪患打碎了千年的安息沉寂，也在那时失去了习惯常规的中华大地陷入了无尽的迷惘之中，黑夜贪婪地倾吞着一切，包括那就在眼前的光明，主人公的命运似已注定，但有待于我们共同期待。
1930年5月的一个夜晚，上海滩工业大亨吴荪甫和吴二小姐芙芳、姑老爷金融财阀杜竹斋正在戴生昌轮船局迎候从老家双桥镇避乱而来的吴老太爷。靠《太上感应篇》作精神依托、二十五年不曾跨出书斋半步的吴老太爷，实际上已是一具古老的僵尸，一到上海，资本主义都市的气息立刻使他风化了。吴老太爷因看不惯时下开放的世界，看不惯女人暴露的身躯，受刺激过度得了脑溢血，当晚就咽了气。第二天，吴府大办丧事，各种人物云集吴家。吴荪甫因投有巨大资产的家乡必然会引来当时双桥镇农民的^造**，城里的裕华丝厂工人怠工，显得很是忧愁。但当他听到杜竹斋讲到金融买办赵伯韬、尚仲礼要拉他们组织秘密“多头”公司，搞公债投机时，眼里马上闪出兴奋的光彩，丢下丧事立即找赵伯韬谈判，心里构思着一个特大计划：吞下一切中小实业家，成为工业霸主。他和太平洋公司总经理孙吉人、大兴煤矿公司总经理王和甫经过多次筹划终于成功，组成了实业界财团“益中信托投资公司”。吴荪甫在公债投机中得手，“益中”仅花五六万就吞并了估价30万的八个厂。吴荪甫把汇集的全部资产做起公债来，先做“空头”，后改做“多头”。由于彼此的贪婪本性和互相的猜忌，以及阶级的对立，吴赵最终以不和而终结。赵伯韬是上海公债市场里的魔王，有美国人撑腰，又和军政界有联络，就导致他如此胆大妄为。他要搞金融托拉斯来控制工业资本，并扬言要“直逼到吴老三垮台，益中公司倒闭！”吴荪甫既要扩厂搞实业，又要搞公债投机，造成了资金紧缺。杜竹斋又在节骨眼上退出益中。一些储户纷纷要求提前取款。为了与赵伯韬斗到底，吴荪甫收买赵的情人刘玉英、经纪人韩孟翔做内线。但是阎军突然全线出动，四天之内要打到济南，公债猛跌，“多头”面临惨败的威胁。为了转嫁危机，吴荪甫下令工人工资按八成扣发，闹事者以武力镇压！助手屠维岳使出浑身解数，也无济于事。工潮掀起，吴荪甫被困在厂内，如惊弓之鸟，狼狈地从后门溜走。为了摆脱烦恼，寻求刺激，吴荪甫一伙带上交际花徐曼丽去江上游乐，由于开足马力，结果撞翻了一条舢板。赵伯韬找上门，扬言要实行全面经济封锁。益中终于败给了西方的“洋行”和东方的“会社”。此时的吴荪甫感到自己马上就要山穷水尽了。但他还是孤注一掷，要和赵伯韬进行最后的较量，甚至把吴府住宅的地皮都押了出来。“多头”与“空头”决战的时刻已到了，赵伯韬掌握了吴荪甫一伙的底细。吴荪甫最后抛出150万“裁兵”公债，这时如果杜竹斋能加入吴荪甫的行列，吴荪甫就能取胜，但是杜竹斋趁他们压价时站到了赵伯韬的一边，大量扒进。吴荪甫一败涂地，准备用枪自杀，但并未开枪。最后吴荪甫与少奶奶在子夜的钟声里出码头避暑去了。
通过上述这些描写，《子夜》揭示出了作为民族工业资本家的吴荪甫的两面的性质：他和帝国主义及其卵翼下的买办金融资本家之间存在着矛盾，和劳动人民，特别是工人之间也存在着深厚的矛盾。吴荪甫，不是庸碌卑琐的人物。他曾经热心于发展故乡双桥镇的实业，打算以一个发电厂为基础建筑起他的“双桥王国”来。但是仅仅十万人口的双桥镇不是“英雄用武”的地方，他要发展中国的民族工业。他的“目的是发展企业，增加烟囱的数目，扩大销售的市场”。他有这样的野心，把一些“半死不活的所谓企业家”全部打倒，“把企业拿到他的铁腕里来”。不仅这样，他还知道如果要发展民族工业，首先需要“国家像个国家，政府像个政府”。因此他除了永不倦怠地注视着企业上的利害关系以外，还“用一只眼睛望着政治”。他具有游历欧美得来的管理现代工业的知识，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能够煽起别人勃勃的事业雄心，愿意和他合作。但是吴荪甫这个工业界的骑士却是生不逢辰的。他不是生活在十八、九世纪的欧美，而是生活在半封建半殖民地的中国，帝国主义侵略的魔手紧紧扼住了中国民族工业的咽喉，因而他的发展民族工业的雄心不能不成为一个无法实现的幻想。他只能过一种“如打仗的生活”，而且是在几条战线上同时作战：他要与美帝国主义的掮客——金融资本家赵伯韬进行勾心斗角的斗争；他熄灭不了工厂里风起云涌的罢工运动；他用尽心机收买过来的许多小厂房都成了自己的包袱，他和孙吉人、王和甫所苦心经营的益中信托公司不能不在军阀混战、农村破产、工厂生产过剩、赵伯韬的大规模经济封锁之下已一败涂地。
《子夜》是茅盾的代表作,也是左翼文学的代表作品,它的艺术成就是多方面的。
人物形象的典型化
    《子夜》成功地塑造了一批人物形象,这是《子夜》艺术成就的最重要的一方面。其中,小说中主人公吴荪甫,是三十年代初期中国民族资本家的艺术典型任人物,是中国现代文学史上最为成功的民族资本家形象。中国民族资产阶级的两重性特征,在吴荪甫身上得到具体生动,富有时代典型特点的表现。吴荪甫的遭遇和命运,具有广泛的代表性,这是一个有深刻典型意义的艺术形象。吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。他游历过欧美,学会了一套资本主义的管理方法,有着十八世纪法国资产阶级的性格和气魄,他的理想是发展民族工业,摆脱帝国主义及买办阶级的束缚,最终在中国实现资本主义。因此,在与帝国主义经济侵略的斗争中,他表现出果敢、冒险、刚强、自信的性格。从他兼并八个小厂,成立益中信托公司,接办一个丝厂和绸厂的过程中,在整顿工厂的措施中,我们看到了他的气魄和能力。为了实现他的宏大计划,在与赵伯韬的斗争中,确实显示了他法兰西资产阶级式的性格。他的沉着干练、刚愎自用,似乎为民族资产阶级的振兴带来了希望。然而,在强大的帝国主义经济侵略面前,他遭受了灭顶之灾。吴荪甫的悲剧命运不仅仅是主观因素造成的,更主要的是客观的社会和历史条件导致的必然结局,通过这一形象艺术地表现了中国并没有走上资本主义道路,而是更加殖民地化了的深刻思想内涵。作为吴荪甫的对立面,赵伯韬这个买办资产阶级的形象也是塑造较为成功的人物之一。他是美国垄断资产阶级走狗,并且与反动统治阶级有着千丝万缕的血缘关系,凭借着这些后台的撑腰,他完全主宰着上海滩金融市场。大有手操生杀大权的威慑力量。他的目的是秉承帝国主义的旨意,消灭和吞并中国的民族工业。他是一个心狠手辣,诡计多端,专横跋扈的大魔王。作者还用他淫荡腐朽的生活方式来揭示出他骄奢的性格特征,从他的兽性的表演中,我们可以看出这个带有流氓习气的洋奴精神世界的卑鄙肮脏,那种强烈的私欲渴求与满足,正是剥削阶级本性的裸露。小说中的人物都是按各自阶级的个人性格,以其特有的方式来活动。冯云卿是在土地革命风暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把农民的血汗钱拿来换取大都会里的“寓公”生活，同时在公债市场上进行投机活动。通过他用自己女儿作“美人计”的一幕丑剧，作品一方面尖锐地揭示了走向灭亡路上的封建地主阶级的无耻的精神面貌，另一方面也突出地刻划了赵伯韬的卑鄙的形象。冯云卿的活动所占篇幅虽然不多，但它是全书不可缺少的部分。此外，如卖身权门、依靠资本家钱袋过活的李玉亭、范博文等一类所谓的“教授”、“诗人”，也都写得各具有特色。从李玉亭、范博文等人物身上也多少显示了当时某些资产阶级知识分子的堕落、空虚的精神面貌，李玉亭两面讨好的豪门清客的心里，在吴、赵两家明争暗斗最为紧张的时候暴露出的她格外分明。
二、描写手法多样性
   人物塑造的成功得力于描写方法的多样和技巧的高超。《子夜》在激烈的矛盾冲突中刻画人物,肖像描写、动作描写、心理描写、场面描写,人物语言个性化都见功夫。心理描写尤为出色,以现实主义的写实手法为主,也采用现代主义的一些手法和技巧,把人物复杂隐蔽的内心活动挖掘得十分深刻。对于典型人物的刻画,小说主要是采用心理描写手法,作者善于捕捉人物一刹那的内心活动去表现他们的性格特征,常常达到细致入微、生动可感的境地。同时,小说在人物塑造上还巧妙的运用了典型细节,使人物的性格更加突出。茅盾是一个擅长于用心理描写的作家,《子夜》在心理描写上占了很大的比重。尤其是对人物的下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩,这种心理分析的艺术效果并不仅仅驻足在传统的写实主义手法的应用上,而是明显地运用了象征主义的手法。小说的第一章吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体形象而展开。我们可以通过许多散在象征性细节描写窥见这个封建僵尸的丰富内心世界。如作为象征道具的黄绫套子的《太上感应篇》就发挥了奇妙的作用；又如吴老太爷对快速节奏的都市生活闭起双眼,全身发抖的细节；丰满的乳房、赤裸裸的白腿刺激老太爷神经时的恐惧的描写等都强烈地表现出人物此时此刻的巨大心理反差。这一切作者并没有用旁白的手法来叙述,而是通过张素素、李玉亭、范博文等人的言行去“点化”出这具“古老社会的僵尸”的象征内涵和特殊的心理特征。
三、语言的丰富多彩
小说针对不同人物的不同精神状态以及同一人物不同时间的不同心理,分别采用不同的语言,富有强烈的个人色彩,给人留下深刻印象。《子夜》的语言具有简洁、细腻、生动、柔和的特点。它没有过度欧化的语言,偶尔运用古代成语,也恰到好处,趣味盎然。人物的语言和叙述者的语言,都能随故事和人物的性格发展变化而体现出不同的特色,使读者有种如闻其声,如见其人,如临其境之感。《子夜》的人物语言花费了不少功力，在不同程度上准确地揭示了人物的思想、情感、教养和心理状态，塑造出一个个形象鲜明的人物。要把一个人物的性格鲜明地刻画出来，除了通过进行人物外形的素描和内心的挖掘外，还可以通过对话来传达出一个人的声音笑貌和风度举止。我们说作品中某一人物被刻画得“有声有色”，并不是说我们真的听见了他的声音、看到了他的色彩，而是说作者善于发挥语言的性能来客观地塑造出富有声音和色彩的真实形象来。例如在《子夜》中，吴荪甫这个人物形象带有悲剧的色彩，具有一种悲剧的严肃性。该形象的整个线条是严整的，色彩是浓重的。而周仲伟则是被漫画化了的，他的线条是夸张的，犹如一个身穿彩衣的小丑。之所以能获得这样鲜明的印象，就因为作品运用逼真的语言描摹出了他们的音容笑貌，从而使我们不仅了解到他们的性格，而且如同两张彩色照片一样深刻地留在人们的记忆里。通过语言的描摹竟然能够令人感受到人物形象的声音、色彩和线条，这难道还不能说明《子夜》作者善于发挥语言的魔力和运用语言技巧的高超吗?《子夜》描写的人物达七十人之多，有资本家、空谈的大学教授、吃利息的诗人、封建余孽、军官、交易所经纪人、投机家、交际花……这些人物大都是通过其语言来展现个性特点的，如:吴荪甫语多专横尖刻强硬;赵伯韬言谈老辣狂妄粗鄙;前思后虑，心直口快，言辞迟疑；屠维岳谈吐舒缓自如，话中带刺；周仲伟话多刁钻圆滑；杜竹斋张素素范博文出语多半消极颓唐；李玉亭言谈往往诚惶诚恐；张阿新气挟风雷，谈锋爽朗;朱桂英深挚笃厚，吐词沉实等。
    四、结构的宏大严谨
    如此多的人物,纷繁的情节,广阔而复杂的生活,没有高超的结构艺术,无法成为一个有机整体。纷繁的社会生活与历史进程的展示以及日常生活的描写,形成了《子夜》内容的诸多头绪,而各条线索合成一个庞大而复杂的艺术构架便成为该作品又一个重要的艺术特征。作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心,辐射出各种人物和事件。从几条线索(公司、公债市场,工厂,农村、家庭)错落有致地进行铺叙,其中以吴赵斗法为整个作品的主线,以此带动其他几条线索的展开,使之融合成一个有机的整体。在写法上主次分明,各条线索围绕主线交错着向前推进,疏密相间,穿插得当。整个作品的情节发展十分紧凑,时间跨度小(三个月),而人物众多,但作者采用了开门见山和盘托出的手法,一开始就在吴老太爷的吊唁仪式上几乎把全书的重要人物都推土前台,组成复杂的人物关系网络,以及设下情节因果关系的伏笔。从而经纬交汇地建成了《子夜》这部作品的“网状结构”。这种艺术的胆识与气魄,具有大家的风范。因此,这部小说的开头就打破了一般小说描写的常规,显示出作品宏大严谨的结构特征。
《子夜》有五条重要线索贯穿始终:①以买办资本家赵伯韬，金融资本家杜竹斋、民族工业资本家吴荪甫等人为代表的公债交易所中“多头”和“空头”的投机活动；②在世界经济危机，帝国主义经济侵略以军阀混战等影响下的民族工业的兴办，挣扎和最后的彻底破产；③工人阶级的悲惨生活以及他们反抗资本家残酷剥削的怠工，罢工斗争；④如火如荼的农村革命运动，使吴老太爷仓皇出逃，曾沧海暴死街头，吴荪甫“双桥王国”美梦彻底破灭；⑤依附于资产阶级的“新儒林外史”人物的空虚庸俗的日常生活和寻求刺激的变态心理以及苦闷抑郁的精神状态等。
关于这一历史时期的中国社会，毛泽东同志曾经作过深刻的分析。他在说明由于帝国主义的争夺中国，帝国主义和整个中国的矛盾，帝国主义者相互间的矛盾，同时在中国境内发展起来，造成中国各派反动统治者之间的混战之后，接着说：“伴随各派反动统治者之间的矛盾——军阀混战而来的，是赋税的加重，这样就会大力促进广大的负担赋税者和反动统治者之间的矛盾日益发展。伴随着帝国主义和中国民族工业矛盾而来的，是中国民族工业得不到帝国主义的让步的事实，这就发展了中国资产阶级和中国工人阶级之间的矛盾，中国资本家从拚命压榨工人找出路，中国工人则给以抵抗。伴随着帝国主义的商品侵略，中国商业资本的剥蚀，和政府的赋税加重等情况，便使地主阶级和农民的矛盾更加深刻化，即地租和高利贷的剥削更加加重了，农民则更加仇恨地主。因为外货的压迫，广大工农群众购买力的枯竭和政府赋税的加重，使得国货商人和独立生产者日益走上破产的道路。如果我们认识深刻了以上这些矛盾，就知道当时的中国是处在怎样一种皇皇不可终日的局面之下，处在怎样一种混乱状态之下。就知道反帝反军阀反地主的革命高潮，是怎样不可避免，而且是很快会要到来。”
在纷繁复杂的动荡年代里，矛盾先生能如此自己静下心来完成这样宏伟巨作，这本身就需要莫大的勇气和毅力，而他做到了。这是一个时代的缩影，是一个民族曾经的悲催时刻，我们要时刻铭记国家的灾难，珍惜时光，向先驱者学习，做时代的好青年，不辜负广大劳苦人民对我们的期望，不辜负前辈们为我们战斗并守候了的这块宝贵的黄土地，这就是我从中得到的启示。
参考文献:(1)《中国现代文学史》吴宏聪、范伯群主编,武汉大学出版社出版
    (2)《中国现代文学作品选自学考试指南》冉忆桥主编,百家出版社出版
         (3)《中国现代文学史高等教育自学考试同步辅导》刘勇主编,中国人事出版社出版
         (4) 百度百科
         (5) 百度文库
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