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论《红楼梦》的形象描写

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毕业论文范文题目：论《红楼梦》的形象描写，论文范文关键词：论《红楼梦》的形象描写
论《红楼梦》的形象描写毕业论文范文介绍开始：
论《红楼梦》的形象描写
【摘要】《红楼梦》，清代长篇小说，以其内涵的丰富和艺术的精湛成为中国古典小说的巅峰和传统文化的精品。作品中的人物形象栩栩如生，有一定的代表性：在特定的典型环境中描写人物；用人物的语言表现人物的性格；通过细节描写刻画人物形象；以次要人物的描写衬托主要人物。小说通过以上手法，塑造了鲜明生动的人物形象，给人留下了深刻的印象。
【关键词】：环境语言细节衬托塑造人物形象
《红楼梦》创造了众多个性鲜明、内涵丰富的人物形象，好像是一个长长的人物画廊，就其艺术魅力而言，书中各色人物艺术生命力旺盛，历久弥新，有一定的代表性。下面我就这篇小说人物形象的塑造谈一些自己的粗浅看法。
一、在特定的典型环境中描写人物
典型环境，是作家围绕人物所建构的，体现一定历史时期人际关系本质的独特环境。在实际生活中，人与环境的关系是辩证统一的，正如恩格斯所说：“人创造环境，同时环境也创造人。”《红楼梦》就把它的人物限定在以贾府为代表的贵族世家由盛而衰过程的复杂的中国封建社会环境中，塑造出了数百个个性鲜明、思想丰富，有其性情，有其气质，有其形状，有其声口的内涵丰富的人物形象。
《红楼梦》创造了一个长长的人物画廊，书中各色人物艺术生命力旺盛，历久弥新。贾宝玉这个人物异常新颖独特，又十分亲切可感。他既有石破天惊的新奇之想，又有扑面而来的世俗之气。作为贵族之家的精神囚徒，他被禁锢在高强深院之内。生活天地的狭小，反倒激起了自由思想的翅膀。他不只咀嚼身边的小悲欢，担忧自己前途难测的爱情，而且苦苦追索难以解开的种种人生之谜，附和着一般人还意识不到的痛苦和不幸。他似傻如狂地扰乱封建秩序，痛斥国贼禄蠹，大胆执着地追求纯真的爱情；有时却又呼唤自然，向往返璞归真、参禅悟道。贾宝玉这个“痴公子”就是这样一个难以穷尽的审美对象。
其次是围绕着主人公的女性形象，同样既有鲜明突出的个性特征，又有丰富深厚的性格内涵。闺阁之中并无什么惊天动地之举，不过“小才微善”，然而，人们却决不会把他们混淆。
薛宝钗是著名的“冷美人”。她衣装淡雅、居处素净、罕言寡语、端庄典丽，显示出一种凝重、封闭的个性。她服食的“冷香丸”意味深长，以冷制热，喻示对自己内心感情的克制、压抑，天真被世故吞噬，爱恋之情被规范礼教掩藏。
人称“病西施”的林黛玉整天愁眉不展，人们看到，病愁、乡愁、为落花无依柳絮飘零而愁，自身的孤苦无靠和爱情的前景黯淡更使她陷入了无可解脱的愁的深渊。
湘云襟怀坦荡、言动爽快，烧鹿大嚼、醉眠花裀更有名士风度，然而笼罩在整个家族和社会头顶上的阴影同样追随着她，乐观豁达的云丫头也有自己的烦难和隐忧，最终也只有顺从命运的安排。钗、黛、湘可以说是全书中最重要的“鼎足而三”的女性形象，一个深沉，一个孤高，一个豪爽，三者都是美，却又是迥然不同的。
辣，应当是凤姐形象给予人的总体感受。凤姐不仅才识不凡，并且具有强烈的自我实现欲望。当其出格出众，向男性中心的社会示威，的确扬眉吐气；当其机关算尽，为无线膨胀的私欲践踏他人特别是同为女性者的人格尊严以至生存权利时，则不能不令人心寒。这两者交织形成了一个以辣为特色的中国女性性格的奇观。
二、用人物的语言表现人物的性格
言为心声。在一定的场合、一定的环境里，人物自己的语言最能表露他的思想性格。
在林黛玉身上，她的所谓孤高自许、目无下尘，她的敏感、多疑、自尊、小性，常常带有更多的个人性质。从一些细微末节之中已可见出端倪。周瑞家的分送宫花，别人都谢过收下，唯独黛玉发问：“还是单送我一人的，还是别的姑娘都有呢？”“别人不挑剩下的也不给我。”粗粗看去，黛玉确实挑剔、小器，透过表象，可以感到她时时处处看重作为一个独立个性的自我。
王熙凤出身于金陵门阀世家，漂亮、聪明、乖巧，具有普通闺秀所没有的待人处事的能力。她是贾家荣府的实际统治者，威重令行，机敏善变，凭着自己的才智与苦心，在贾家这个大家庭里应付自如。第十六回贾琏从苏州回来之后，王熙凤为他设接风宴，当贾琏为她的操持劳碌表示感谢时，王熙凤趁机正话反说，卖弄一番：“我那是照管得这些事！见识又浅，口角又笨，心肠又直率，人家给个棒槌，我就认作针。．．．．况且我年纪轻，头等不压众人，怨不得不放我在眼里。更可笑，那府里忽然蓉儿媳妇死了，珍大哥又再三的在太太跟前跪着讨情，只要请我帮他几日；我是再四推辞，太太断不依，只得从命。依旧被我闹了个马仰人翻，更不成个体统，至今珍大哥哥还抱怨后悔呢。你这一来，明儿你见了他，好歹描补描补，就说我年纪小还没见过世面，谁叫大爷错委他的。”这一番话，实际上是在炫耀自己。言外之意就是，不信你去问问太太和珍大哥哥，我办得漂亮不漂亮。
三、通过细节描写刻画人物形象
所谓细节描写，是指对人物的外貌、行动、心理和周围事物某一细微特征所进行的具体而细致的描绘。它是文学作品完整地刻画人物性格、事件发展和环境景物的不可缺少的手段。这篇小说中人物形象的塑造获得的成功，是和作者精心选择一些艺术细节的描写分不开的。
“滴翠亭杨妃戏彩蝶”一幕交代宝钗“逶迤往潇湘馆来，忽然抬头见宝玉进去了。宝钗便站住，低头想了一想；宝玉和黛玉是从小一处儿长大，他兄妹间多有不避嫌疑之处，嘲笑喜怒无常；况且林黛玉素喜猜忌，好弄小性儿的。此刻自己也跟了进去，一则宝玉不便，二则黛玉嫌疑。罢了，倒是回来的妙。”它表明薛宝钗是一个善于自制、城府很深的人，在通常情况下，她总能理智地、冷静地控制自己的言谈举止、喜怒哀乐。
四、以次要人物的描写衬托主要人物
对次要人物的描写，是小说不可缺少的一部分。它不仅使故事情节更加完整，而且也使读者对主要人物认识的更加清楚，从而对主要的人物形象起了衬托作用。
凤姐的辣还带有一种特殊的味道，这就是“辣中带酸”，便是“妒”。尤二姐温柔善良，自身软弱，爱慕虚荣，轻信贾蓉之说，嫁给贾琏，就意味着她和王熙凤有了一个无法逃避的生死对决。对于对手王熙凤，尤二姐只能是以失败结束，像王熙凤这样的笑面虎，也绝非尤二姐这样的人能够看清；她所施展的手段，尤二姐更不能洞察其奸。我们由下面可见一斑。
第一，凤姐竭力塑造自己贤良的假象，得悉偷娶秘事后，她主动登门将尤二姐请入大观园中，又主动引见给贾母，以致二姐悦服、长辈欣慰、众人称奇，其目的在摘掉“妒”的帽子，在宗法礼教上占得一个“制高点”。第二，凤姐又调动一切手段揭发尤二姐“淫奔”的老底，咬定其悔婚再嫁，一女竟事二夫，把尤二姐置于名教罪人的地位。第三，因此 “借剑杀人”，固然假手秋桐之流，但更是凭借着全部封建宗法的权利和舆论机制，其操纵运筹的精明熟练，真可叹为观止，这不是小辣，而是大辣，足以致人于死地而不承担任何法律和道义的责任。
这篇小说生动地塑造的人物形象，有的仅寥寥几笔，却被写得真实、自然、丰满、蕴籍，给人留下了深刻的印象。最令人感动的，就是小说中所传达出的对女性的赞美，对生命的敬畏，对真爱的呼唤，让我们内心的琴弦拨动不已。

参考文献：
1吕启祥：《红楼梦专题》（XX师范大学继续教育与教师培训学院，2005年4月）
2张庆善：《红楼梦中人》（陕西师范大学出版社，2006年）

以上为本篇毕业论文范文论《红楼梦》的形象描写的介绍部分。

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