无意不可入无事不可言—试述辛弃疾词的思想艺术成就

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无意不可入无事不可言—试述辛弃疾词的思想艺术成就

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毕业论文范文题目：无意不可入无事不可言—试述辛弃疾词的思想艺术成就，论文范文关键词：无意不可入无事不可言—试述辛弃疾词的思想艺术成就
无意不可入无事不可言—试述辛弃疾词的思想艺术成就毕业论文范文介绍开始：
无意不可入无事不可言—试述辛弃疾词的思想艺术成就
[摘要] 辛弃疾的词在描写内容与表现手法上，都有了新的突破，拓宽了词的境界，使词无意不可入，无事不可言，能更直接地反映社会现实。他一生致力于词的创作，其中最令人振奋和激动的是洋溢着强烈的爱国主义精神，除此之外，辛弃疾在乡村二十年的闲居生活中使他加深了对农村的了解，因此他的词作中出现了许多以农村生活和山水为题材的作品，这些作品的艺术风格丰富多彩，不拘一格，自成一家。
[关键词] 辛弃疾思想艺术
辛弃疾在我国文学史上占有很重要的位置，他继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统，扩大了词的题材，进一步开拓了词的境界，几乎达到无事无意不可入词的地步，丰富了词的表现手法，形成了辛词的独特风格：以豪放为主，但又不拘一格。
　一在词的表现内容上，辛弃疾融入了自己极其复杂的思想情感，题材非常广泛，表现内容也很丰富，更为完整深入，多层次展示了作者的精神世界。
辛词中爱国思想和战斗精神展现的淋漓尽致。
首先，表现在抒写恢复祖国山河，杀敌报国的豪情壮志。辛弃疾是经历过战场上的拼杀，充满豪情壮志的爱国斗士，是一般作家所无法比拟的，而且他还具有一个军事家的素质和才华。所以他首先是一个爱国斗士，然后才是一个词人，在读过他的作品以后，可以明显的感觉到他的爱国词比别的作家的更自然、更真切，更澎湃。他并不需要有意识的、刻意的去写爱国词，空洞的抒写爱国思想，只需把自己的一腔真情宣泄出来，就会成为绝调。如面对祖国被外族割裂的局面，他感到痛心疾首，力主抗击金兵，恢复祖国的山河，便写了这样的词句：“要挽银河仙浪，西北洗胡沙。”（《水调歌头·寿赵漕介庵》）为了实现这一愿望，他矢志以身报国。让我们深刻的感受到他对祖国的深沉热爱和强烈的责任感。
其次，抒发英雄失意，壮志难酬的悲愤。辛弃疾的抗金主张和报国之情，与投降派妥协的政治态度，是矛盾对立的，他在南宋统集团里的处于孤危地位，这使他在政治上屡受打击，救国思想难以实现，因而他在这时期写的词里交织着种种复杂矛盾的心情，形成辛词的特有的豪壮而苍凉，雄奇而沉郁的风格。辛弃疾的这种思想在当时社会很难让统治集团里的人理解，因此，表现自己壮志难酬，报国无门的愤满，成了他爱国词的重要内容。
2.表现在他弃官还乡、归隐时期的农村生活和隐逸情趣的作品。辛弃疾被贬之后，一直在上饶带湖和铭山瓢泉闲居，对农村的生活有着深入的体验，对自然风光进行了深入的观察，写了很多清新淡雅的作品。这段时间，辛弃疾作词最多。语言活泼，富有浓郁的生活气息，除直接抒发悲愤之外，还以种种方式寻求寄托，排遣无聊的心情。尽管这样，我们仍然可以从他的作品中感受到他的英雄豪气，领会他的丰富的精神生活层次。表面的闲适与内心的痛苦相结合，构成了辛词的完整世界。
3辛词中还有一些表现爱情的作品，最著名的是《青玉案·元夕》
二、辛弃疾在艺术上广泛学习借鉴其他词风，同时继承了苏轼的豪放词风，把词的创作推向了一个新的高度，形成了多种艺术风格，使词这一艺术形式得到广泛的发展。
1.善于创造雄奇阔大的意境。
辛词之所以能够展现雄奇阔大的意境，是因为辛弃疾具有战斗的经历和热爱祖国的思想，以及远大的政治抱负。与前人相比，他更为沉着，更具有内涵，同时更加不受拘束。除了直接表述战斗场面，书写英雄不平之事之外，辛弃疾所描写的一切，无论动植物，山光水色，还是人文产物，抽象思想，几乎都经过想像的改造，获得奇特新颖的形象。尤其是那些空间扩大，动态很强的事物，如写他隐居的山时，就象在写自己心中波涛卷涌。在表现手法上多依靠夸张和想像。如写雪景：“万斛琼粉盖玻璃”（《水调歌头·观雪》）；写战斗场面：“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”（《破阵子·为陈同甫壮词以寄之》）等等。这些高大，飞动的形象和雄奇阔大的意境，生动而夸张的描绘与想象，恰当的表现了辛弃疾的远大抱负和英雄激情，也构成辛词的浪漫色彩和豪放词风。比之苏轼，辛词是更生动，更突兀，有时笔酣墨饱，气势飞舞，那是苏词里所没有的意境。而由于辛弃疾一直处在南北分裂时期，又经常受到妥协投降派的排挤和打击，辛词里也不可能有苏轼那种空旷、洒脱的表现。
2.善于运用比兴，象征的手法，喜欢用典。
辛弃疾主张抗金，与投降派意见不合，时有孤危之感，所以有时不得不用比兴，象征的手法，含蓄的表达自己的忧愤之情。如《摸鱼儿·更能消几番春雨》，上片表明朋友惜别之情，隐含社稷之忧。下片表现对朋友和自身遭遇的不平。结尾讽喻昏暗王朝。辛弃疾运用比兴寄托，婉转含蓄。辛词还喜用典，超过前辈词人。他学识丰富，用典随手拈来，托古喻今，并与情景紧密配合。用典最突出的是《永遇乐·京口北固亭怀古》：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？” 这首词是辛弃疾的代表作，它借古讽今，抒发诗人深沉的爱国之情，诗中一连用了五个典故，三国的孙权，南朝宋武帝刘裕，南朝宋文帝刘义隆，北魏拓跋焘，战国名将廉颇。这些典故运用的自然贴切，表情达薏含蓄而深沉，达到语言简练，意思丰富的效果。但有是也存在用典过多的情况。
3．善于以小见大，从小处生发联想。
在别人的看来似乎很平凡的，微不足道的事物，辛弃疾却能够把他们与抗战、爱国这样的重大主题联系起来，使这些细节变得反响不同。比如：他对鲜花如对兵阵：“对花何似，似吴宫初教，翠围红阵”（《念奴娇》）等等，这些平凡的事物经过辛弃疾别具眼光的审视和丰富感情的熔铸，都染上了豪放的色彩。
4.在词的形式和语言上，辛词也有不少创新，形成了多样的艺术手法，善于吸取口语和点化前人诗文语言。
辛弃疾的词与众不同，善于在章法上推陈出新，比苏轼的以诗为词更近一步，他常常在词中化用文章的问答、辩驳方法，敷衍成词。而且，辛词喜欢用典，并打破不以经史入词的限制。辛词一方面大量采用书面语言，融入散文句式，另一方面也善于运用口语、俗语。描写中既用浓墨重笔，也善精描细写，更加增添了其艺术感染力。
总之，辛弃疾对词的发展作出了突出的贡献，在内容上他扩大了词的题材，提高了词的表现力，创新了词的风格，尤其是发展了苏轼的豪放词风，更以爱国词为佳，具有鲜明时代特色，把豪放词推向了更高的境界；在艺术上具有鲜明特色和成就，是继苏轼之后豪放词派的又一大家。他的词标志着宋词已完全成熟，具有全方位反映社会现实，反映作者思想感情的能力。
参考文献
1 淮沛、汤墨译注:《宋史选译.辛弃疾传》，巴蜀出版社，1990年,第一版
2 杨忠译注:《辛弃疾词选译》，巴蜀出版社,1991 年10月，第一版
3 许庆龙、劳斌 :《世界名人故事丛书.辛弃疾》,团结出版社,1996年9月

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