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论民族声乐与豫剧旦角演唱的鉴戒与接收

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毕业论文范文题目:论民族声乐与豫剧旦角演唱的鉴戒与接收,论文范文关键词:论民族声乐与豫剧旦角演唱的鉴戒与接收
论民族声乐与豫剧旦角演唱的鉴戒与接收毕业论文范文介绍开始:
【论文摘要】:按照戏曲界的行话,“唱”亦称“唱功”,居戏曲“四功”之首。“唱功”是戏曲表演艺术的重要特点之一,也是戏曲演员破足于舞台的基本前提,在戏曲表演体系中居于极为重要的地位。豫剧作为“处所戏”大剧种,其凸起的舞台艺术特点便是特别“重视唱”,多少百年来,豫剧艺人始终都特别器重对演唱技能的研究、学习跟练习,构成了富有剧种特点的演唱观点。20世纪20年代当前,跟着演唱艺术实际的始终深刻,以及演唱教养与科研等方面的冲破性进展,在(本文此处忽略..)专业豫剧演员中,呈现了综合应用大本腔、二本腔跟夹本音等用嗓的新趋势,即咱们声乐演唱教养中所说的“混淆声唱法”。而女性演员的大量出现,尤其旦角“内八角”在气味、发声、共鸣、咬字吐字技巧技能等方面更是积聚了宝贵的教训。这种被称作“混淆声”(常香玉称作“万应腔”)能把高、中、低三个声区同一无坎,构成一个高亢、饱满、浑圆、绚丽的混淆声,并且吐字语言天然、亲切,感人,存在丰富的表示力跟演唱的长久性。这种练习有素的声音也(此处忽略..)恰是咱们民族声乐长期以来始终所寻求的。因此,基于笔者生活在豫剧之乡河南洛阳,浸润于豫剧之大陆,又十多少年来始终致力于学习跟研究民族声乐,因此产生了把豫剧旦角跟女声民族唱法彼此正确鉴戒跟接收的主意,尽力找出它们两者之间在气味、发声、共鸣,咬字吐字的共性与个性,以求在民族声乐跟豫剧的声乐法则上做一个初步的比较、总结跟演绎之尝试。全篇除概述与结语外共由四章组成。第一章是从豫剧的产生入手,以豫剧的社会、人文,背景(文章此处忽略..)变更,场合更替等为参项,来描述豫剧演唱的沿革跟流变。把豫剧演唱历史分为三个时段,概况地梳理剧种的发展历史跟背景及豫剧四大流派的发展及融合。第二章是在前人的基本上对豫剧五大名旦的演唱风格特点跟技能方面做以较具体地阐述跟总结,并为以下的阐述提供有力的论据。第三章是对于豫剧旦角演唱技法本体的研究,首先借用古代科学的发声概念分辨对大本腔、二本腔、万应腔等多少种豫剧演唱用嗓方法类型进行分析,在旦角的用声、福气、吐字(文章此处忽略..)、行腔等方面进行体系的演绎跟收拾。第四章通过大量唱段跟歌曲的演唱实例来印证笔者在豫剧旦角演唱跟民族唱法上在语言、气味、咬字、念白等方面的融合与鉴戒。对比分析两者之间在咬字吐字、气味共鸣等方面的异与同,并将我在多少年学习民族声乐跟豫剧旦角演唱中的一些浅近意识予以总结,踊跃断定豫剧旦角演唱对我国古代民族声乐发展的重粗心义,盼望能对在民族声乐如何鉴戒跟接收处所戏曲的问题上,提供有力的根据跟支撑。


以上为本篇毕业论文范文论民族声乐与豫剧旦角演唱的鉴戒与接收的介绍部分。
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