《西厢记》的语言特色
 ［摘要］元代戏剧大师王实甫的《西厢记》为了宣扬“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成里眷属”这一主题，运用各种艺术手段，使作品形成了所谓“花间美人”的艺术风格。它那璀灿优美的语言艺术，真可谓“天地秒文“。它代表了中国古代戏剧”文采派“语言艺术的最高成就。我从三方面来论《西厢记》的语言特色：一、白话口语和文学语言的完美统一；二：语言的性格化；三、叠字的巧妙运用。
 ［关键词］ 西厢记 语言 特色
 《西厢记》是我国文学史和戏曲史上的一部杰作，它诞生于盛产戏曲的元代，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。作品里描写的崔张爱情故事简直是家喻户晓，无人不知，而作品的艺术风格，尤其是它那璀灿优美的语言艺术，更令历代各阶层人土，包括自视甚高的历代文人墨客都为之扼腕赞叹不已。正是由于这部作品的出现，作者王实甫当之无愧地成为我国古代一位杰出的语言艺术大师。这位来自社会平民阶层的人士与当时另一位戏曲大师关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，并将它们完美地融合在一起，创造了文采璀灿的元曲词汇，成为我国戏曲史上所谓“文采派”的最杰出的代表。明朝初年著名戏曲评论家朱权在《太和正音谱》中称《西厢记》：“如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之浴华清，绿珠之采莲洛浦。”本文拟就《西厢记》里所体现出来的这种语言艺术，试从三个方面来论《西厢记》的语言特色，管窥之见，浅陋在所难免。１、
一、白话口语和文学语言的完美统一。
 《西厢记》语言的一个很值及称道的特点就是把前代文人的佳句同白描性口语白话熔冶于一炉。
 《西厢记》中有很多唱词是直接吸取前人佳句的意境甚至诗句本身的。例如“碧云天、黄花地——”是出自宋代词人范仲淹的《苏幕遮》“碧云天、黄叶地——”。“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”同李后主的“流水落花春去也，天上人间”《浪淘沙令》以及晏殊的“元可奈何花落去”（浣溪纱）也有明显的继承关第。“风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门”，即引自秦观《鹧鸪天》，“……甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”；“落红成陈，风飘万点正愁人”，即引自杜甫《曲江》：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。”……这种大胆的吸收，贴切的引用，使王西厢的语言更显得优美面典雅，读者产生更为广阔的联想和丰富的想象。由此而产生了《西厢》语言的抒情性和诗意美。与此同时，王西厢又使用了大量的口语白话。以白描的语言状物写情。例如崔莺莺的自述性的唱词：
 这些时坐又不安，睡又不稳，我欲待登临又不快，闲行又闷，每日价情思睡昏昏。
 第二本第二折
 他怕我是赔钱货，两当一便成合……省人情的奶奶太虑过，恐怕张罗。
 第二本第三折
 霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在哪里？有梦也难寻觅。
 第四本第三折
 我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟。
 第四本第三折
 如果没有标注宫调曲牌，这些文字几乎无异于用口语写下的宾白，但实际上却都是按照宫调曲牌的格律要求填写的唱词。运用这样的口语白话，表现人物的心情，即生动活泼又清新典雅。
 二、语言的性格化
 《西厢》人物语言是各具个性，张口见“人”笑貌历历可辩，请看第三本《楔子》的开头：
 莺莺：“自那夜听琴后，闻说张生有病，我如今著红娘去书院里，看他说甚么？”（唤红娘）
 红娘：“姐姐唤我，不知有甚事，须索走一遭。”
 莺莺：“这般身子不快啊，你怎么不来看？”
 红娘：“你想张……”
 莺莺：“张甚么？”
 红娘：“我张著姐姐哩。”
 这数句对白不外是莺莺打发红娘去探望张生，但人物语言声口，见性见情。莺莺身子不快、实有心病，她却先责怪红娘不来看望自己，红娘对小姐的心病了如指掌，因此快人快语，语刚出口，又觉得过于直率，怕小组难以下台，一句话只说半句就顿住“你想张……”莺莺对对“张”字当然敏感，立即追问，红娘急切间改口：“我张（望）著姐姐哩。”足见红娘聪明狡黠，善于应对。这段对白固然表现莺莺间亲密的主仆关系。但莺莺说的话自是莺莺身份，话语闪烁不定，不易捉摸。红娘虽是下人，却机警有谋，惹在喜爱。《西厢记》中这亲精彩的性格化的语言对白是不胜枚举的。通过语言对白刻划人物性格，是《西厢记》语言艺术的一个特点。
 三、叠字的巧妙运用
 叠字在诗句中的运用不是李易安首创的，但以她的成就最为突出。
 《西厢记》语言中大量运用了叠字，而且有一定的特色。
 《西厢记》中运用叠字的方式是多种多样的，大概可分为下列三种：
 ①AA△，BB△ （最多）
 想着她眉儿浅浅描，脸儿淡淡妆。
 ②AABB
 遮遮掩腌穿花径，料应小脚儿难行。
 ③AABB，AABB，AABB
 “侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：悄悄冥冥，潜潜等等。”
 “等待那齐齐整整，袅袅婷婷，姐姐莺莺。”
 我从来驳驳劣劣，忐忐忑忑。
 ④△AABB，AABB
 “一个悄悄冥冥，一个絮絮答答。”
 ⑤AABB的△，AABB的△
 见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气，……娇娇滴滴的媚；……重重叠叠的泪。……凄凄惶惶的寄。
 ⑥△AA，……△BB……△CC……
 “元来是扑刺刺宿鸟飞腾，颤巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。”
 “宽撇下碧澄澄的苍苔露冷，明皎皎花筛月影。”
 “对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷渣渣旧帏屏。”
 “光油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。”
 “白茫茫溢起蓝桥水，不邓邓点袄庙火”
 “昏邓邓黑海来深，白茫茫陆地来厚，碧悠悠青天来阔：”
 “只见他走将来气冲冲，怎不教人恨匆匆，唬得人来恐；”
 “绿依依墙高柳半遮，静悄悄门掩清秋波，疏剌剌林梢落叶风，昏惨惨云际穿窗月。”
 这些叠字中，有的是当时人们的口语，有的是象声词，而绝大多数还是形容词使用的，这些叠字的运作，准确而生动的描绘了声音、色彩、气氛、心理。特别是叠字与前后词语的巧妙配搭，往往把静态的死景写活，例如“绿依依墙高柳半遮”，这景物的本身，不过是绿色柳树枝叶遮掩着高墙，而由于叠字的运用——“绿依依”——这景物就活了，显示出柳枝在微风吹动下，摇曳多姿，轻轻拂拭着高墙，使墙也覆上了一层蒙蒙绿色，这无疑增加了唱词的诗意。
 同时，大部分叠字都出现在排比句式中，这就使唱词更富有节奏感，整个作品的音乐形象更加鲜明，这对于以唱为主的杂剧来说，显然是非常重要的。
 《西厢记》的语言艺术是无与伦比的，它继承了唐诗宋词精美的语言艺术，吸取了这些古典诗词的精华，又吸收了当时（代）民间生动活泼的口语，经过提炼加工，博取众长，从而形成自身华美秀丽的语言艺术特色，所以《西厢记》的语言既具有白话口语和文学语言完美统一，又具有语言性格化，再加上叠字的巧妙运用，三者完美结合，而且通俗、合律、自然流畅，代表了中国古典戏曲“文采派”语言艺术的最高成就。

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