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“文革美术”中的农夫形象研究

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毕业论文范文题目:“文革美术”中的农夫形象研究,论文范文关键词:“文革美术”中的农夫形象研究
“文革美术”中的农夫形象研究毕业论文范文介绍开始:
【论文摘要】:“文化大革命”是一个特别的年代,“文革美术”伴跟着历史充当着宣传这个特别年代政治的工具。农夫是一个美好的词汇,他代表着朴实、谦虚跟诚挚,自古以来就是一个不善言表的群体。农夫这一社会形象作为艺术家热衷的对象,与我国政治接洽宏大。假如说建国初期绘画作品中农夫题材表示的重要是对农夫身上优良品德进行赞赏的话,那么到了文革时代,跟着农夫形象蕴含着的政治因素敏捷膨胀,此时的农夫形象(略..)已成为表示在宣传画上的宣传政治的宣传角色。本文共分四个部分。第一章阐述了文革美术中农夫形象在绘画中的发展史,从二三十年代的国难家难为表示内容的画风从延安时代开端改变,变成了农夫脍炙人口的情势,在四十年代由建设者的风貌向文革美术中样板画发展。指出了文革时代的宣传画的基本特点以及一些概念的界定,尤其是对文革早期的宣传画进行了重点阐述。在第二章里,侧重阐述文化大革命的十年中(二(略..)十世纪六十年代至七十年代)绘画中农夫形象的特点。农夫形象在“造神活动”跟“样板戏”的冲击下向好汉的创作模式聚拢,成了样板画。并对狂热的年代里美术作品大量判跟一些重要作品所反应出的政治偏向进行了分析,从而演绎出这一时代绘画宣传中农夫形象的创作走向。第三章阐述了文革美术中农夫形象的表示方法。美术转向了“专业的非专业,非专业的专业化”创作道路,为美术的大众化遍及作出了奉献。结语(本文此处忽略..)简单的阐述了文革美术的影响及意思:在事实主义向表示主义过渡的时代,“反思”成了创作主流,那种“三凸起”、”高大全”的“好汉模式”创作套路以1976年毛泽东的去世而宣布结束。本文以文革时代美术作品中的农夫形象所展示出来的精力面孔为切入点,对这一时代绘画中农夫形象的嬗变过程、发展过程、跟创作模式构成的过程进行了体系的梳理。一方面通过对文革美术的界定、背景分析、分类等发掘其艺术特点,(此处忽略..)丰富跟加强读者的懂得,回想那段历史;另一方面是,通过对绘画中农夫形象的传承跟发展,包含文革时代的传播进行研究,得出它的文化内涵跟审美价值。李泽厚说:中国人很少真正彻底的达观主义,他们老是乐意乐观的眺望将来,即便是处在极为艰苦的环境里,他们也信赖毕竟有一天“苦尽甘来”时来运行。本文盼望通过这样一个对文革美术中农夫形象浅近的研究,为大家提供一份有用的材料。


以上为本篇毕业论文范文“文革美术”中的农夫形象研究的介绍部分。
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