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董其昌的“明暗”说研究

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毕业论文范文题目：董其昌的“明暗”说研究，论文范文关键词：董其昌的“明暗”说研究
董其昌的“明暗”说研究毕业论文范文介绍开始：
【论文摘要】：董其昌(1555—1636)是晚明有名的文人画家、绘画实际家跟美术鉴赏家。其重要画论、书论、题跋后人集结于《画禅室随笔》当中,其中一条题跋曰：“余尝与眉公(陈继儒)论画,画欲暗不欲明,明者如觚棱钩角是也,暗者如云横雾塞是也。眉公胸中素具一丘壑,虽草草泼墨,而一种苍老之气,岂落吴下之（文章此处忽略..）画师恬俗魔境耶?”在此,董其昌提出“明暗”说这一美学命题,并采取“去明求暗”的破场,显然有其深刻的思维意思。董其昌身处画派斗争愈演愈烈的晚明时代,支撑浙、吴二派的实际家为争夺话语权而开展激烈的论战,但作为两派的画家,从笔墨角度讲,金陵浙派的粗放狂怪跟吴门后学（本文此处忽略..）的纤媚之陋均与董其昌所倡导的“画欲暗,不欲明”这一规语貌合神离,但董又不得不面对这样的画坛事实。从其本身角度讲,“暗”不仅是其毕生寻求的“浓淡枯润,一任天然,而天趣溢出”的笔墨意趣,也是其批驳浙、吴二派末流粗放狂怪与纤媚之陋等恶习的实际根据,而金陵浙派“堕落（本文此处忽略..）成粗放狂怪的行动,其不加束缚的笔法,快疾而沉没”,日益体现出董其昌所谓的“明”的特点,这就成了董“去明求暗”的外在动因。此外,董其昌娴熟的书法功底跟游刃于官场内外的安逸状况也天然成了他“求暗”的内在动因；董自己在多幅作品中也极力寻求“暗”的笔墨跟境界。现当初（本文此处忽略..）,对“明暗”的意识跟评估也褒贬不一,并影响到对中国画史的整体控制。本文重要从四个方面进行阐述：一、董其昌对“明”、“喑”的阐释；二、董其昌“去明求暗”的本质；三、董其昌在笔墨上对“暗”的探究；四、董其昌“明暗”说的历史价值；

以上为本篇毕业论文范文董其昌的“明暗”说研究的介绍部分。

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