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凝神写心、千古绝唱

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毕业论文范文题目：凝神写心、千古绝唱，论文范文关键词：凝神写心、千古绝唱
凝神写心、千古绝唱毕业论文范文介绍开始：
【论文摘要】：在西方造型理念及教导早已呈多面破体状浸透国人的诸多范畴的当代,对中国人物画的造型懂得仍然是新时代中国画审美幻想中争议最为激烈的多元化区域。在人物造型处理中毕竟是该“图人写貌”还是要“骇然形变”?是采取传统造型方法的“传神阿睹”还是西方造型根据的“构造解剖”?是要重“形”还是要重“意”?针对这此种种疑难,综观艺术发展史,笔者越来越意识到货色方艺术的影响是彼此的、共融的,东方艺术应破足于自己的传统文化,动摇承继与发挥传统文化的自信念。主观表示对东方艺术已经是一个古老的话题,这绝对西方古代艺术表示不能不说是一种人道的必由之路。在当今世界文化大融合的阶段,艺术创作以古人为师,以西方为鉴,以本身为基点,始终翻新、充实,是当下艺术家的必由之路。晚明画家陈洪绶是明末清初人物画的关键人物,他所塑造的人物造型独特、风格融古意新风于一体,其画风的构成与变更颇为惹人沉思,对当今人物画的发展存在必定的启发作用。本文第一部分通过拮取多少位古代画家对陈洪绶绘画风貌的影响,以揭示他受传统文化滋润之深。在中国绘画历史上,人物画走过了帛画、画像石(画像砖)的萌芽期,达到了晋唐人物画的巅峰期后,山水画与花鸟画地空前（略..）繁华埋没了人物画的光辉。然而,就在人物画发展的颓势中,晚明的古意人物画异军崛起,在追古的面孔中又有赫然的时代特点。其中陈洪绶的人物画以超常脱俗、高古奇骇的画风,展示了夸大形变、装潢象征的人物造型风貌,开创了人物画的一代新风,在当代成为高超技能的型范,并波及当前多少百年画坛,乃至民间作坊、工艺匠人都争相模仿、蔚然成风。他的人物画造型所存在的典范传统中国艺术特点,带有赫然的发明性,同时又深有渊源。这些人物造型地成功塑造,活泼地展示了中国画的勃勃生命力。本文以陈洪绶的人物画造型为支点,探寻画家画风构成与演变的脚印,力求揭示其心路过程对其画面人物造型的影响,这与当前艺术家所面临的在画面造型中如何处理促进创作发展的内因与外因的抵触不谋而合。“师古不拘于一代,不取舍于一代,宗古不限于一派,也不举出古人作标榜,是陈氏有机的学古以自破门户的道路,而他的作品确切有晋唐宋元各代的技能。”[1]陈洪绶以古人为师,以匠人为师,以自己的亲身材验为师。在他的作品中可能看出,传统文化对他多方面的陶养已深刻骨髓。远古陶器与青铜器的造型及装潢纹样每每呈现于画面,画像石(画像砖)中人物形象的多少何形概括意识在他的版画（文章此处忽略..）中可见倪端,魏晋名家的苗条飘逸、唐人画像的沉着大气、宋人用线的流畅劲拔都见诸笔端。这所有使他的人物画造型前有溯源、泽陂后代。在陈洪绶的人物画造型上,可能看到晋顾恺之、唐周昉、吴道子、五代贯休、北宋李公麟等大家的影子,但又学古而不泥古,融本身之性格,集古人之大成,构成自己的独特面孔,甚至于引领当世及当前多少百年的人物画风。而且,同代画家对造型语言的踊跃摸索也为画家提供了丰富的养分,徐渭的“冷水浇背”,丁云鹏的团状轮廓;吴彬佛像的森严;崔子忠别有意趣的人物动态以及他们对线形语言的多种尝试都给了陈洪绶以耳濡目染的灵感跟启发。文章第二部分展示陈洪绶波折多难的生平以加深对他绘画风貌成因的懂得。明清以降,文人画盘踞画坛主流,董其昌力倡山水画的“南北宗论”,山水画空前繁华,文人士夫皆以山水寄乐怡情,乡绅官僚也多附庸风雅,成为寻求山水画笔精墨妙的绝好时代,人物画处于大范畴的颓势之中。就在此时,借古开今的人物画风貌带来了勃勃生命力,崔子忠与陈洪绶是其中的领军人物。陈洪绶,生于明万历二十六年戊戌(农历1598年腊月二十七日,公历1599年2月6日),卒于永历七年即清顺治九年壬辰(1652年),恰是大明王朝的败落时代,他亲历了贼臣当（本文此处忽略..）道、帝亡国破、异族入侵、同僚笼络人心之惨痛。陈洪绶诗文书法绘画皆工,诗文流露出他的宏伟抱负与潦倒人生,感情逼真,抒怀达意皆有生活,后被辑成《宝纶堂集》;书法结体跌宕放诞,古拙中寓纤巧,节奏奇险,极有特点;绘画最为出色,山水、花鸟、人物无不粗通。陈洪绶的人物画,在当时吴门唐寅、仇英的细腻笔法、纤弱姿势极为发展时,造型迥然有别于此,而是从晋唐人物中汲取源流,格调尤为高古奇谲;从民俗戏曲中寻找灵感,形象更为活泼鲜活。后人称之为“------有公麟、子昂之妙。设色学吴生法。其气度布局,超拔磊落,在仇、唐之上,盖明三百年无此笔墨也。”[2]第三部分着眼于陈洪绶人物画的造型问题,缭绕他毕生的四个时代结合其家世、涵养及时代背景对其人物画造型的发展变更进行演绎研究以探寻其法则。深刻探讨陈洪绶人物画作品的造型语言,寻找他本身创作各阶段的人物造型变更与其价值取向及历史背景的关联,力求诠释他在造型处理中怎么在持续与发展的集结处得以获取全新面孔的教训。他的人物造型在晚明人物造型粗壮纤柔的低迷画风中得以异军崛起,经历了四个时代的演变:由早年画神仙佛像的神灵仙气到中年所画形象烂熟于心的多样类型再到晚岁心灰（略..）意冷状况下的奇谲高古,造型特点始终格调高雅、个性饱满,在当时即誉满全国,影响海外,对后代文人画坛、匠人造像影响颇为深广。这所有绝非偶尔,而是画家厚涵养、真性格的集中体现。文中笔者从以下多少个角度阐释其人物的造型特点:1、陈洪绶习古的文化渊源;2、聪慧敏感的性格与事实的义务感之间的抵触与苦楚;3、陈洪绶所表示人物类型多样:高士文人、神仙鬼怪、勇武将士、仕女伶人、渔樵童子无所不能;4、少年人物画即技如神授、造型扎实,在临摹时揉入个性;5、早期人物画多表示神仙佛像,造型脱俗、笔法超逸;6、壮岁人物画形神兼备、类型多样,彰显其丰富多情的人道魅力;7、晚期作品超乎形变、平跟旷达、物我一体的率性造型;8、直追古意、自成一家的造型观点。总之,本文在体系梳理陈洪绶人物画作品的过程中,侧重分析了他毕生各时代人物作品的造型特点及其渊源、艺术情势、美学价值、历史影响进行演绎,以发掘更深品位上艺术造型的持续法则跟翻新理念的关联,从而启发汲取中国传统人物画中的养分,树破造型紧随时代又要植根传统的审美理念,或对当今中国人物画创作中的造型问题有所启发。

以上为本篇毕业论文范文凝神写心、千古绝唱的介绍部分。

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