传统曲论与诗学参照下的中国古典戏曲的抒情特征

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传统曲论与诗学参照下的中国古典戏曲的抒情特征

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毕业论文范文题目：传统曲论与诗学参照下的中国古典戏曲的抒情特征，论文范文关键词：传统曲论与诗学参照下的中国古典戏曲的抒情特征
传统曲论与诗学参照下的中国古典戏曲的抒情特征毕业论文范文介绍开始：
【论文摘要】：元人以前的戏曲，既不成熟，又无立论，自然无所谓认识史。戏曲的认识史，当从戏曲自觉的元代开始。从第一部曲学专著《唱论》始至近人吴梅，传统曲论大抵偏重“宫律”与“词采”，其著作往往冠以“宫律”、“调谱”之名，亦不难明古人之意。古代戏剧以“曲”名之，即此故也。史上能略重戏曲之故事者，亦不乏有，其特出者当以李渔为第一。戏曲又有“传奇”之称，传奇之谓，即有重视敷衍故事的意思。亦有不少论者主张“场上之曲”，以为曲作须宜于奏演，这是古人对戏剧之剧场性的自觉。“杂剧”本色天然，率以口语为之（本文此处忽略..）；“乱弹”则不重文本重演艺，俱是张昭剧场特性的戏曲形态。戏曲观念与形态之发展，简要言之即如是。近人王国维是开辟戏曲研究新面的第一人，盖由引西方诗学入曲论故。自是始，戏曲被视作叙事艺术，其研究亦走上与话剧研究相同的道路——动辄以故事情节、以矛盾冲突相加，竟至于自相矛盾，不能圆说。其故果如何?其故在戏曲一直就不是所谓的什么叙事艺术，而是抒情的艺术。曲中之事不过为情作使，为情张本而已。古希腊的亚里士多德之《诗学》与德人黑格尔之《美学》，其剧论较诸家为深刻，影响亦更巨。黑氏剧论的核（文章此处忽略..）心之为“矛盾冲突论”无有异议。亚氏之《诗学》乃是戏剧理论的奠基作，其理论在古典主义时期被定义为“三一律”，一时竟目为戏剧创作的极则而被恪守。艺术发展的规律证明，任何人为的文学戒律都是教条和僵化的。“三一律”在不久的浪漫主义时期即遭到严厉的批判。观之《诗学》，其最有价值的当是关于情节的理论，论及时间与地点的篇章极少，难于情节等而论之。《诗学》之精髓，以“三一律”括之未若以“情节整一说”为更精切。若果以西方戏剧的叙事理论为绳而衡中国戏曲，则一部享誉之杰作往往成拙笔之下品。亚氏之（本文此处忽略..）“情节整一说”强调，情节之结构须首尾完整；行动须必然联系。黑氏之“矛盾冲突论”主张，一个戏剧只表现一个矛盾；矛盾须源于主体有意志的行动，即各自想要实现的目的；矛盾应是情节发展的动力，是以情节之间须有必然的联系。然中国戏曲的叙事意识远未达到这样的要求。无论杂剧、传奇还是地方戏曲(即乱弹)，情节往往驳杂烦乱：或一剧数事，事各分立；或事之发展任由作者指使，止于不当止，续于不当续，或初似悲事，临了却无端缀以仙圆、梦聚，或仇复、恩报，或升官、发财，始困而终亨。然叙事视角下的一部拙劣之作，（文章此处忽略..）若以抒情观之，则往往得珠玉之墨。且莫论音律、舞蹈能悦人耳目，单单口诵其词，已不乏动人魂魄之魅力。数百年视为一代文学之巅的《窦娥冤》、《梧桐雨》著作，所以享誉如斯，诚以此故。若能置身场中，耳聆竹肉相发，目视羽衣递舞，能不洋洋其飘飘乎?程式是乱弹特殊的剧场语言，其产生固于特定的历史和文化息息相关。当这一历史和文化不再时，程式也就丧失了表现生活的基础，时代已经选择了更有生力的艺术。或许，戏曲这支艺术史上曾经灿烂的奇花，也将和唐诗宋词一样，退到历史的展览馆里被远远的欣赏了。

以上为本篇毕业论文范文传统曲论与诗学参照下的中国古典戏曲的抒情特征的介绍部分。

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