《马桥词典》一开篇便解释“江”“罗江”“罗蛮子”等词条，实际上是将马桥的地理环境和历史发展展现在人们的眼前，紧接着更是用解释词条的方式采用无所不知的全知视角，通过叙述一个个典型的故事将马桥的风俗一一展现在读者面前。如三月三吃黑饭的情形，如讲两个恋爱的知青“同锅”而多分了一桶油的故事，雄狮被炸死的故事等等。

作者显然采用的是零度叙事的方式，将事情的发生过程一一道来。但是和一般的小说不一样的是，在采用全知叙事的同时，《马桥词典》又采用了第一人称限制叙事。叙述者幻化为下乡的知青“我”，采用内聚焦的形式通过我的双眼来窥视马桥的每个人每件事情。我亲眼所见“放锅”的情形，我亲眼所见马桥最会“发歌”的万玉的“散发”的故事等等，都是通过“我’双眼和想法叙述者故事的始末。

在《马桥词典》的整篇小说中，全知叙事和第一人称限制叙事两种截然不同的视角的不断转换，使得小说的视角变得飘忽不定，难以琢磨。

一般说来，中国古代白话小说大都采用全知叙事，现代新小说的叙事视角更趋错综复杂。如方方的小说《风景》的叙述者是一个“全知”的死者“小八子”，他在地下见证了他的一家人的生活的全部。显然，《风景》的叙述者，一个“幽灵”式的“我”，作为置身事外的“局外人”，“人间的一切”都能够作为“风景”任我“观看评阅”。作为“局外人”，叙述者是一种“零度聚焦”，而同时《风景》中的任何一个故事又都是在“小八子我”的视角内发生的，这显然又是一个第一人称限制叙事，属于“内聚焦”。

《马桥词典》的叙事视角既不同于古代白话小说，又与当代作家叙事视角的错综复杂有所不同，《马桥词典》叙述者是下乡知青“我”和全知的作者的“我”的不断变换，这又和《风景》一成不变的叙述者“幽灵小八子”有着截然的不同。由此可见，多重叙事视角的灵活多变无疑是《马桥词典》的特色之一。而正是这种多重叙事视角使得《马桥词典》获得了“散点透视”的叙述效果，而具有独特的魅力。

《马桥词典》整篇小说可以说有无数的小故事，如“乞丐富翁九袋爷”戴世清死整“盐商”的故事，“汉奸茂公”的儿子“盐早”被逼哑的故事，漂亮女人铁香和“三耳朵”“私奔”的故事等等，但是全书却并没有一个贯穿全文的大故事，小故事和小故事间也没有时间上的串联，甚至于在叙述一个小故事时也常采用倒叙插叙交错叙事的方式。如讲述雄狮的故事时，先叙述水水的儿子“雄狮”被炸死的情形又再插叙“雄狮”以往咬人的故事，然后再插叙水水的过去，最后叙述失去儿子的水水变成了精神病“梦婆”的故事，先叙述兆青的死很离奇，然后倒叙兆青的死亡前的故事等等。

每个故事的讲述都随作者的意识在流动，没有时间上的先后次序。这有点类似电影上的“蒙太奇”，只是一组镜头和镜头的“链接”，构成了《马桥词典》叙事的非线性和多维状态，来消解小说传统的“主线因果导控的模式”对个体生命体验的操纵、扭曲和删剪。

伍婷婷，湖南师范大学文学院硕士研究生。

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