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《曹全碑》书法风格研究(二)
作者: 3860 浏览:
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《曹全碑》书法风格研究(二)
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《曹全碑》书法风格研究(二)
《曹全碑》书法风格研究(二)毕业论文范文介绍开始:
《曹全碑》全称《汉阳令曹全纪功碑》 , 是东汉时期王敞等人为阳令纪功颂德 , 于灵帝中平二年(185 年)所立 。碑高 2.53 米 ,宽 1.23 米 ,19 行 , 每行 45 字 , 全文 849 字 。此碑发现较晚 ,于明万历初年(1573 年后)在陕西省阳县莘里村出土 ,一直存放在阳县孔庙 ,1956年移入陕西省西安碑林内 。
《曹全碑》以工整精巧 、清逸秀雅的艺术风格独立于汉碑之林 。它工整而不呆板 、精巧而不纤弱 、清逸而不浮华 、秀雅而不媚俗 ,丰腴蕴藉 , 平正清丽 ,“宛如体态窈窕 、婀娜多姿的少女 , 一派雍容华贵之态 。”[1] 所以 , 历代对其评价有加 。清人万经评其书云 :“秀美流动 , 不束缚 ,不弛骤 ,诚神品也 。”[ 2] 孙退谷则曰 :“字法遒秀逸致 ,与《礼器碑》前后辉映 , 汉石中至宝也 。”[ 4] 的确 , 该碑之书法秀丽圆润 、疏朗轻灵 , 是汉碑中秀美难得的佳品。
在此 ,我们试图从《曹全碑》的用笔 、结体以及审美倾向三个方面来分析它的艺术风格特点 。
1、在用笔方面 , 此碑的用笔丰富多姿 、生机勃勃 。前面我们曾提到 ,隶书的出现创造了方笔 , 但这并不是绝对的 , 此碑却仍旧保留了篆书的一些用笔方法 。它以圆笔为主 , 落笔蓄势敛锋 ,凝重庄严 , 仍含篆意之势而不露行迹 ,而这种圆笔所表现出来的线条质感在审美意义上必然不应该是 “薄”的 , 而一定是“厚”的 , 也使线条具有纵深的立体感 , 所以圆厚的线条乃此碑用笔特色之一 。 其用笔特色之二就是微微下垂的起笔 。它的起笔是采用最典型的蚕头写法 , 在行笔中由下而上 ,慢慢伸展 , 使笔画极富弹性 ,婉而韧 , 圆而劲 , 秀而健 。其用笔特色之三就是主笔突出 。一些长横长捺着力夸张 , 这里的主笔指的就是“波磔”之画(这波磔也就是隶书的特色)。蚕头燕尾横向极尽伸展 ,放纵自如 , 飘逸洒脱 ,而撇画也长长地抛出 ,以呼应波画 , 取得平衡之势 , 但它又从来是雁不双飞 ,甚是规范 。这种大胆的写法增添了其起伏节奏感 , 使隶书味也更浓 。汉字之所以成为艺术 ,也正因为其线条极富变化而不机械 。我们发现颜真卿的《勤礼碑》没有一个笔画类同 , 王羲之的《兰亭序》中 20 个“之”字写法各异 , 而现在我们所看到的《曹全碑》也同样优越 。比如起笔有蚕头 , 有方头 ,有圆头 ;收笔有的折木收笔 , 有的呈圆形收笔 , 有的呈细线条收笔 。横画有的平正 ,有的却呈拱形 , 有的向上倾斜 。而最典型的波画也不是一种模式 , 横 、捺 、钩同若“磔” 笔 , 但收笔时方向仍有变化 。折笔也同样 , 一种是形似连接 , 但横与竖交界处是起笔另起成横竖(后人的楷书也有法 , 大约法于此), 另一种转折处带势转笔而下 , 不另起笔 , 确似一个笔画即横折 。
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