论《红楼梦》对张爱玲小说的影响 (2)(三)

《红楼梦》人物众多，宁、荣两府中的人物关系更是异常庞杂。以直系血亲关系为例，其中独具特色的，上如贾母与两个儿子(贾赦、贾政)之间，既有因贾母的情感偏袒而导致二房管家的特殊选择，也有因伦理角色差异而引发的直接冲突(如第三十三回面对宝玉挨打，贾母的表现);下至探春与赵姨娘之间，由于母亲“半主半奴”的尴尬地位、心怀鬼胎的处事方式与女儿为人坦荡的傲骨，二人冲突摩擦不断，血亲关系也是众所周知的冰冻《红楼梦》以其独特和深邃的视角，为人们展现了家族文化之血亲关系的特征，即血亲关系在个体情感抉择与家族利益角逐中发生了质变，从而蒙上了更多的物质与利益的尘埃。

自幼目睹父母千疮百孔的婚姻，张爱玲曾以相依为命的姿态理解并同情父亲。父女间的血亲关系原本是亲密而融洽的，但是随着家道中落与第二次姻的开始，父亲对女儿由亲密到疏远，由爱而恨，张爱玲开始重新审视她与父亲的血亲关系以及整个张氏家族中一段段变质的血亲关系。她在《红楼梦》中找到了源头与先例，并将这份亲情丧失的痛投诸笔端。

3、对白角度看的影响

（1）《红楼梦》中给人印象深刻的写法莫过于凤姐的出场。凤姐式出场的写法无疑是为了突出与渲染主人公的重要性与特殊性。它有以下特点:第一，未见其人，先闻其声;第二，未语先笑。一语未完，只听后院中有笑语声，说:“我来迟了，没得迎接远客!”黛玉思忖道：“这些人个个皆敛声屏气如此，这来者是谁，这样放诞无卒少”《金锁记》是张爱玲小说的名篇，曹七巧作为《金锁记》中最重要人物的出场，可以说完全是“凤姐式”的：那曹七巧也不坐下……笑道:“人都齐了，今儿想必我又晚了!怎怪我不迟到—摸着黑梳的头!谁教我的窗户冲着后院子呢，单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了—不欺负我们，欺负谁?”这段话显现了凤姐式出场“未语先笑”的特点，传出了人物尖酸泼辣的腔调，正如凤姐让林黛玉感到“放诞无礼”一样，曹七巧的上场也结语让人感觉到“来者不善”之想。

（2）贾宝玉作为《红》中极为重要的人物，其出场的写法也令人关注。作者在写贾宝玉时用了一种特有的写法:主人公还未曾出现，便由多人对其进行描述与评价，在层层铺垫中起到先抑后扬的效果。先是王夫人告诫黛玉以后不要理睬他：“我有一个孽根祸胎，家里的混世魔王……你只以后不要睬他，这些姊妹都不敢沾惹他的。”

因这种写法的特有性与高妙性，张爱玲在其小说对白中也多次使用了这种写法。曹七巧未出场前，其形象便由下人小双与凤萧的对话中一一透露出来，让读者能先有所了解，引起强烈的好奇心。

无独有偶《第一炉香》中梁太太出场也是此法:梁太太未出场前，通过葛薇龙的视角，在两位下人的闲聊中也先透露了梁太太的一些信息。例如:“想不到她那样机灵人，还是跳不出他的手掌心去!”“姑母……算起来是年过半百的人。”这种写法的屡次出现，见出张爱玲深谙红楼笔法。

（3）通过一个集中对白的场景，展现与构建复杂纷繁的人物关系。 张爱玲对红楼笔法的继承与发展是多方面的，例如对深刻悲剧意识的继承与发展;对日常生活细腻绵密的叙述等等。但与本文主题有关的部分，则是通过一个集中对白的场景，展现与构建其复杂纷繁的人物关系。这种片段在《红》中有不抓《红》第三回林黛玉进贾府一节中，就是通过一次集中的场合及里面的对白，便将各种关系揭示了出来。例如通过王熙凤在众人都敛声屏气时却“未语先笑”，写出了其“放诞无礼”;通过“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了!”的对白入木三分描绘了王熙凤察言观色、机变逢迎的本领，揭示了她在贾府中得宠的原因;还通过贾母戏谑的对白“你管叫他‘凤辣子’就是了”，写出了贾母对王熙凤的宠爱;通过众人的对白，写出了贾宝玉受宠的地位与其性格的顽劣与乖张，又在多处显现了林黛玉小心谨慎的言行;通过“月钱放过了不曾”，“少什么东西，你只管和他说就是了”等对白展现了王夫人虽不露锋芒却是荣国府的当家主妇等等。

张爱玲在长期熟读《红》的情况下，也有如此展开小说中人物关系的写法。比如《金锁记》开篇由两个丫鬟的对话推出姜公馆里的核心人物曹七巧，紧接着，一个平常的晨醒对白场景，就将婆媳、姑嫂，女由嫂、叔嫂、夫妻、主仆等诸多关系精彩呈现。再如《顷城之恋》中由徐太太来通报消息后，就由一个白流苏回不回去的问题展开了对白，将家里的三爷、四爷、四奶奶、白老太太等诸多人物全部托出，展现出复杂尖锐的人际关系。

参考文献

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