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浅谈中唐诗人刘言史诗歌的艺术风格(二)
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毕业论文范文题目:
浅谈中唐诗人刘言史诗歌的艺术风格(二)
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浅谈中唐诗人刘言史诗歌的艺术风格(二)
浅谈中唐诗人刘言史诗歌的艺术风格(二)毕业论文范文介绍开始:
刘言史的诗作流传下来的不多,仅有七十九首,但其诗作内容和表达的思想清晰地反映出中唐风起云涌的变化。其诗作内容随着时代特征和个人经了历各有特色,但大多体现出孤独、悲怆的情怀。
(一)青年乡耕时期,用词华丽表踌躇满志
刘言史早年生活在乡下,深受邯郸地区风俗民的情影响,司马迁在《史记·货殖列传》中记载到: “游闲公子,饰冠剑,连车骑,亦为富贵容也。”太平盛世,刘言史当时又正是青年时期,满是雄心壮志,故而诗作用词华美,气度恢弘。如在《春游曲》中:“花颔红鬃一何偏,绿槐香陌欲朝天。” “花颔红鬃”、 “绿槐香陌”可以看出作者朝气蓬勃的出行状态, “欲朝天”表现出作者对前程的踌躇满志,信心满满。
(二)社会动荡之时,社会写实表忧国忧民
刘言史经历了安史之乱,亲身体会了解社会现实,耳濡目染了底层人民的悲惨境地,统治阶级的荒诞,因此其诗作开始反映当时的社会矛盾。如《苦妇词》中:“地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠 。”仅仅四句就说出了时代动荡混乱的现状及苦妇的悲惨现状。“草草催出门”衣衫褴褛,苦难跋涉,本来“已厌生”,谁知“临江卧黄沙,二子死在边”,人生的希望都看不到了。“气哕不发声,背头血涓涓”一个悲惨的底层妇女形象刻画的淋漓尽致。而这样在苦难中挣扎的底层人民,与诗中描写的上层生活“遊畋复释麛,羔兔尚免鸇”形成鲜明对比。上层社会的官僚生活奢侈淫逸,而而底层百姓却挣扎在生死的边缘,体现出作者忧国忧民,关注民生。
(三)被贬之后,寄情山水表归隐之思
刘言史在大历十年(公元775年)被贬。被贬后思想发生巨大变化,每当知识分子不得志,或仕途受挫,老庄思想便成为他们的精神支柱,归隐的思想也就随之显现出来。在被贬期间,刘言史游历祖国的大好河山,写下了不少游记诗作和表达友情交往的诗作,将其生活的酸甜苦辣,悲欢离合融进诗中,寄托了归隐的思想。在《放萤怨》这首诗中:“且逍遥,还酩酊,仲舒漫不窥园井,那堪寂寞老病身,更就微虫借光影,欲放时,泪沾裳,冲篱落,千点光。”字里行间透露出作者,避世思想的痛苦、无奈和哀怨。《题茅山仙台药院》中:“愿得青芽散,长年驻此身。”表达了诗人不喜欢与人争斗,渴望纯洁简单的思想感情,向往归隐的平淡简约生活。在《与孟郊洛北野泉上煎茶》一诗中,通过描述和好友孟郊烹茶的过程,字里行间透露出诗人对茶的迷恋及与友人促膝长谈的愉悦。 “此游惬醒趣,可以话高人”能有一个“高人”可以促膝长谈,人生也算无憾了。诗中没有现实社会的动荡不安,没有凡尘琐事,只是两人亲手烹茶、品茶,表现出其心高气洁的可贵品质。
三、刘言史诗歌的艺术风格
诗作的风格是多种多样的,同一诗人,在不同的时期,其诗作也会体现出不同的艺术风格。
(一)早期诗风华丽,美丽恢赡
刘言史生活于贞元前后,青少年时期是在开元太平盛世度过的,受过盛唐文化的熏陶,又值青年,踌躇满志,其诗曾被皮日休赞道“所有歌诗千首,其美丽恢赡,自贺外世莫能比。”说明他的诗歌错彩镂金。如《看山木瓜花》 “裛露凝氛紫艳新,千般婉娜不胜春”,用词华丽,但此类作品也有弊端,会让人因为过度修饰的词语而看不清作者想要表达的真实意义。又如《竹里梅》:“风吹总向竹枝上,直似王家雪下时”通过描写竹子向上奋进的状态,梅花凌寒盛开的风姿,表达希望入仕,大展宏图的想法。又如《春游曲》,仅从题目中就能看出作者难以自已的愉悦之情。“弄影便从天禁出,碧蹄声碎五门桥”更是体现出一种年轻人有的朝气蓬勃和春风得意的状态。此时期的诗人正感受着为官的欣喜,看到的都是社会中美好的一面,所以诗作有些浮夸,少了些沉淀和思考。
(二)后期沉郁苍凉,清高淡薄
诗人被贬之后,深受打击,时代背景和生活环都发生了巨大的变化。他的诗风开始走向成熟:沉郁苍凉,清高淡薄,表现出一种孤独、怨愤和不平。就像欧阳修在《梅圣俞诗集序》中提到的“诗人少达而多穷”“盖愈穷则愈工”。
如描写现实诗作《北原情三首》。“聚骨朽成泥,此山土多白”苍凉荒败之景令人不寒而栗,悲叹惋惜。随着年龄的增长,其诗作也开始从反应民生疾苦向表达追求人格独立,隐逸避世转变。如《登甘露台》:“身心未寂终为累,非想天中独退还”诗人在游览甘露台时,联想到自己,年轻时的仕途坎坷,追求身外物而烦恼苦闷,希望自己也能达到无欲无求的“非想天”思想境界。
刘言史的诗作反映出中唐诗坛题材风格的转变和转型期诗人身上的多元特点,从用词华丽的早期言志诗到忧国忧民的写实诗再到寄情山水表达被贬后苦闷,渴望归隐的游历诗等,都为唐诗的发展拓宽了领域,丰富了诗歌创作内容,具有承前启后的衔接意义。他给我们留下的文学作品,不会随着时间而被磨灭,值得我们认真研究与学习。
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