论李清照前后期词风之比较

摘要
 在中国词体发展史上，李清照的词有着极高的地位,，作为中国文学史上著名的女作家，李清照在诗、词、散文方面都有较高的成就。但她最擅长的还是词，李清照的词不仅具有极高的艺术成就，并且记录了那个动荡不安的年代，一个独立女性在生命中，社会中如何随波逐流，又如何拼命抗争的。本文从李清照一个女性视角的角色出发，在她那浅吟低唱的长短句中，为您梳理那段尘封的岁月，为您展示一个对自然喜爱，对真爱追求，对命运抗争与对理想追求的李清照。
关键词   李清照 前后期 词风  独立女性

一 李清照的前期词风
1李家有女初长成
 李清照，字易安，汉族，祖籍山东章丘，宋代杰出女词人。被后人誉为婉约词“一代词宗”。她出生于宋神宗元丰七年（公元1084年），卒年约莫是在宋高宗绍兴二十六年（公元1156年）左右。她是名副其实的“中国古代第一才女”。宋神宗元丰七年（公元1084年），李清照出生于今山东章丘市明水镇。父亲是文章名流李格非，母亲王氏相传是宰相、岐国公王的长女。因生产李清照的那一日难产，不久离世。鳏居并且俸禄微薄的李格非实难对李清照亲力亲为地照顾。无奈之下，李格非只能将李清照寄居在章丘明水镇的老家里。于是，幼年的李清照在明水老家里跟随祖父母一同生活。 因祖父是前朝官员，文化修养不俗，家中藏书较多。而此时李清照的伯父李辟非尚未“知凤翔，麟游县事”，依旧在老家勤学苦读，因此李辟非也顺便担负起教导李清照的责任。李清照可以一边跟随祖母、伯母以及乡里姐妹一起学作女工，一边随着致仕返乡的祖父或者勤苦读书的伯父染习诗书。这一些教育成为李清照学习生涯里至关重要的启蒙。    宋哲宗元祐元年（公元1086年），李清照两岁左右的时候，李格非继取状元王拱辰二夫人薛氏的长孙女，并产下一名男婴，名为李迒。六年之后，宋哲宗绍圣三年（公元1096年），李格非将李清照接到汴京的家中。李清照出身于世家，她的父亲李格非是一代大学者，北宋文学家。他的名气虽不及女儿李清照，却也是名留青史的人物。李清照可以说是非常幸运，她的父亲不但自己学问好，同时能够超越当时女子无才便是德这种男女的界限，让女儿受到最好的教育。同时她父亲经常让她参与到家中客人的文学讨论中来，也经常拿出她写的作品给大家鉴赏，使她很年轻时就文名大躁。所以正是这种种以上的原因,促成了李清照从小便痴迷于文化,很早就展露出过人的才华的主要原因。同时也促成她人性中的独立与觉醒. 我们知道,作家作品的风格与题材的选择主题的提炼、形象的创造、结构、语言及创作方法的运用有着密切的关系。而这些因素又与作家所处的时代、成长环境、作家的思想与艺术素养密不可分。就是同一位作家,随着地位、职业、时代、环境、思想、艺术修养的变化,作品的风格亦要发生相应的变化。李清照的一生,跨越北宋与南宋两个历史阶段。自然,李清照前期的词作与后期的词作,在风格上会表现出比较大的差异。李清照的前期词风是,语言清新自然，欢快美满，偶尔有闲愁点缀。    常记溪亭日暮，沈醉不知归路。    兴尽晚回舟，误入藕花深处。    争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。    ——李清照《如梦令》    摊开这首《如梦令》的时侯，那一些旧时情景跃然纸上，仿佛能够看得见那时候李清照的活泼欢快和明丽艳艳。溪亭是李清照故乡济南的一处胜景，属于珍珠泉群，在济南城西。这里风光秀丽，景色宜人，泉水尤其美丽，泉渠相通，能够行舟。词的大意是一群无忧无虑的少女略微喝了点酒，畅游到日暮时分，迷了路，误入莲花深处。此时少女们真正着了慌，争着划船，击水声把沙滩上栖宿的水鸟都惊飞了。写这片词那时，她已不住在山东章丘明水镇的老家里来到了当时的汴京。可那时，她的人生还只是摇曳出多丽的微微生姿，带着最朴素的生活理想。所以，她常常会忆起少女时代的自己。在溪边的亭子里游玩，直到太阳落山才有番醒的意识。那时候的她，未经世事的一尘不染，在词中我们能感受到那种富有一种自然之美，纯真，朴素，流畅，安静，婉丽清净当中却又自有一道无法言说的力。李清照这一首《如梦令》在追忆往昔。寥寥数语，好似是随意而出，但也惜墨如金，字字清美，句句意深。醉兴之情在日光稀薄之时，在意兴阑珊之际依然保持了最原始的纯洁与天真。整部《漱玉词》映照了李清照的一生，而这一首《如梦令》情、景、人、物相交融，成为千古绝唱，也是李清照这丰盛的一生里清明香丽的开端。
 昨夜雨疏风骤，浓睡未消残酒，    试问卷帘人，却道海棠依旧。    知否？知否？应是绿肥红瘦。    ——李清照《如梦令》
 这是一个静的场景，女主人昨晚因酒醉多睡了一会儿，但惜花的心情，使她不放心夜里那个一场疾风骤雨，怕把娇艳的海棠吹落了，她迫不及待地询问正在卷帘的侍女民，回答却是冷漠的“海棠依旧”。李清照不禁深深叹口气，喃喃地自语说：“知道吗？知道吗？不是依旧，而应该是绿叶丰润了，红花凋谢憔悴了。”这首词恰如其分而委婉地表达了惜春怜花的少女情怀，和那少女敏感的淡淡的愁绪。这首小令一出，轰动了朝野，也惊动了世人，被认为是奠定李清照“才女”地位的作品。那个时侯，她尚未遇见赵明诚。
2姻缘情定赵明诚
 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。    露浓花瘦，薄汗轻衣透。    见有人来，袜刬金钗溜。    和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。    ——李清照《点绛唇》    这里写的是露浓花瘦的夏初时节，一个爱好秋千的少女，打完秋千，汗水把薄衫都湿透了，正在稍事休息，忽然有客人来到，衣衫不整的她慌忙避开，连鞋都来不及穿了，只能用罗袜点地轻轻走进屋里在，头上的首饰也滑到了一边，边走还边想看看来的是谁民，好奇心促使她不断地回首。为了故作矜持，她还假装首不断攀着门上的青梅使劲地嗅弄。李清照的兴趣很广，秋千是她少女时代十分喜欢的一种运动。这片《点绛唇》，是李清照出嫁前的作品，把一个害羞顽皮的少女写活了，勾画出了一幅明丽清晰的少女图画。这是我第一次透过她的诗词，看清她的模样，慵懒娇憨、灵动活泼。这首小词，描写少女好奇而羞涩的情怀，感情质朴真挚，她用“溜”、“走”、“回首”、“嗅”四个动作，把一个芳华少女这种情怀活灵活现地描画出来。就在那一年她认识了赵明诚，她18岁，赵明诚21岁，可以说是郎才女貌，志趣相投。
 卖花担上，买得一枝春欲放。    泪点轻匀，犹带彤霞晓露痕。    怕郎猜到，奴面不如花面好。    云鬓斜簪，徒要教郎比并看。    ——李清照《减字木兰花》   这首词写得不但美丽，而且十分生动活泼：大清早在卖花人的担子上，买了一枝春天的花，那正是要开放又还没有开放的一枝花。却又把它比作一个美丽女子面颊，那么花上的露水珠，就好像女子面上的泪痕。这枝花是如此鲜艳美丽，生机勃勃，它不但带着清晨的露水，就边清晨那红色的朝霞也被它留在了自己的面颊上。词人唯恐丈夫觉得她的面颊不如花的美丽，那该怎么办呢？她就故意把这枝花斜斜插在自己如云的鬓发上，偏要让丈夫比一比，看到底是花美丽还是人更美丽些。作这首《减字木兰花》的时侯，正值李清照与赵明诚新婚燕尔情浓娇嗔之时。也正因为此时李清照心底那一些膨胀的温情又娇柔的少妇情怀，使得这首词词意不深，并且充满隐忍的情欲的气味，使得这首词备受争议，但是这正是李清照真实的生命本色。其实还有我本人更喜欢的那片丑奴儿，“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。”我没觉得她写得低俗趣味，我倒也觉得这才是李清照，一个真性情的她，一个独立的她，一个可爱可敬的她。宋徽宗建中靖国元年（公元1101年），十八岁的李清照与当时二十一的赵明诚喜结良缘，可谓是男才女貌、佳偶天成。有了李清照初遇赵明诚那首情意甚为浓烈的《点绛唇•蹴罢秋千》在先，不难想象新婚之后夫妻二人如胶似漆耳鬓厮磨的状态。而这首《减字木兰花》就是夫妻二人“作为”的表现之一。这便是李清照与赵明诚自天台之遇，直至新婚燕尔的种种情形，只举一二不便多说。这两位门当户对的才子才女两心相知，两情相悦，赌书泼茶，当衣买物等等。他们是幸运的，幸福的，但也注定了有那些不为人知的痛苦，在心中深深隐藏。从以上两片词中，我们不但感受到了李清照的前期，语言清新自然，欢快美满，同时也感受到了她词中对爱情的渴望与幻想和新婚后的种种幸福缠绵和闺阁情怨，令人陡生只羡鸳鸯不羡仙之感。我宁愿时间凝留于那一刻，给他们以完满，然而社会和历史的发展是不会以个人的意志为转移的，时间给人世带来骤变。
二 李清照的后期词风
 时光荏苒，物是人非，随着时间的流逝和际遇的变化。李清照后期的词和词风中则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，因情变、弃乡、夫丧而转为凄冷悲切、愁情满怀。从作品上来看，三十八岁前后所作的《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》等词为李词词风转变的分界。因为战乱，颠沛流离，丈夫亡故，生活孤苦，生活视野扩大，词作意境开阔，在婉约中又添豪迈奔放，作品中既有个人的身世之感，又有家国之恨，感情沉郁，充满凄凉低沉之音，后期词基调则以悲凉凄苦为主，其中愁苦与前期闺阁别离之愁相比又沉重了许多，但也是随着境遇的改变而逐渐加深的。
1无情最是台城柳
 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。    人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。    惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。    好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
------李清照《蝶恋花》
 夜晚孤馆青灯，潇潇北雨纷纷从天上落至地上。窗外的雨在落，她的眼泪也在落，和着脸上的胭脂水粉一并濡湿、污染了绸裳。 一遍又一遍地唱着阳关曲，却仍旧唱不尽心底的思念与伤怀。美好时光，就像那一重一重绵延的山岭骤然地断了开来。这样凄清淅沥的细雨，只让在孤馆的人儿，更觉只影独身的凄冷、寂寞。这片词是李清照离开居住多年的青州，路途上她和青州的姐妹们依依惜别，不忍分离。李清照用泪洒罗衫表达对姐妹们的离别之情，但因更思念宦游的丈夫，不得不外出寻找的愁苦之情。此词中“四叠阳关，唱到千千遍”句，一语双关，既有姐妹之间的离愁，更有思念丈夫，怀念过去那些美好时光的忧愁，阳关本只有三叠，然而作者面对丈夫的冷落，为了挽留丈夫却唱出了四叠阳关，还要唱到千千遍，这种情感是多么强烈，而作者表达这种感情的形式又是如此巧妙。 宋徽宗重和年底（公元1118年），李清照与赵明诚的十年青州隐居生活结束。赵明诚回到汴京城广事交游。他以自己屏居十年建构出的书史百家学问和识度得到了亲友故人的高度认同。宋徽宗宣和二年（公元1120年），赵明诚复仕，赵明诚与李清照第二次分离（太学小别为一次）。至宣和五年（公元1123年）这段时期，赵明诚任莱州太守。从赵明诚赴任之时没有带上李清照随宦的那一刻开始，他们俩之间便隐隐有一些灰涩的羁绊生长出来，后来长成为彼此之间的某一处芥蒂。到赵明诚出仕一年之后，也就是宣和三年（公元1121年）的八月十日，李清照终于做出决定，只身亲赴莱州。只是此时赵明诚早已纳妾，身边有第二夫人以及别的年轻美貌女子相伴。 宋徽宗宣和六年（公元1124年），赵明诚平调缁州。宣和七年（公元1125年）十月，金兵南下。宋徽宗靖康元年（公元1126年），金兵攻陷北宋都城开封。靖康二年（公元1127年）三月，北宋灭亡，史称“靖康之变”。是年五月，南宋建立。李清照南渡。宋高宗建炎二年（公元1128年）八月，赵明诚出任江宁知府。宋高宗建炎三年（公元1129年）三月，赵明诚因“缒城宵遁”事件被罢守江宁。五月，因国难当头，朝廷亟须用人，赵明诚被重新启用任命为湖州知州。赵明诚为洗前耻，急于赴任，不顾炎夏酷暑，连日纵马赶往建康面圣。八月，劳顿交加之下，染上疟疾，病逝于建康。    这一年，赵明诚四十九岁，李清照四十六岁。至此，李清照与赵明诚的千古称羡的情爱佳话以赵明诚之死告终。在李清照与赵明诚怜爱交织的二十八年里，两人相爱、相敬，情意诚坦，志趣相投。纵使波折再三，但不离不弃是终局。
 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。    物是人非事事休，欲语泪先流。    闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。    只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
----李清照《武陵春》
 这首《武陵春》大约写于1135年的春天，是李清照在金华避难期间的作品。在金华期间，李清照的生活比以前稍为安定了，但词人内心深处的痛苦仍无法排遣，将近七八年的逃亡生活和失去亲爱丈夫的巨大心灵创伤，无时不在绞痛着她的心，所以在此词中充满了浓厚的愁怨情绪，也不是一般的闺情闺怨之词所能比。这是一片情景交融的旷古名词，此片词中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句，写出了作者愁浓似海，不可估测，却又没有正面写愁，而用有形的舟载不动无形的愁来反衬愁的无穷无尽。词的意思是：一个风和日暖花已凋尽的日子，日头早已升起，但个人儿还懒得梳头。说明词人心中满是愁绪。都因为，景物依旧，而知己已去，再好的景致也引不起兴趣了。想说什么，不禁眼泪先流出来。悲哀太深了，触景生情，令人伤感，听说自己所寓居的金华双溪的春景美好，想好好游一游，怕只怕双溪里的小小的舴艋舟，载不动我的无限的愁怨。结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。词中反映出埋藏在词人内心深处的哀曲，流露出物是人非的生死别离这痛。南渡之后，李清照辗转流离，知音赵明诚又去世了。她一下子陷入了哀痛、无助、离乱无定、疲惫不堪的困境。我们可以从词中感受到其中愁苦与前期闺阁别离之愁相比又沉重了许多，感情沉郁，充满凄凉低沉之音。尤其是精神上，再无人与之相和。以李清照的性格，断然不会屈从于世俗礼制的束缚。再加上有人曲意奉承、刻意讨好。她是个女人而已，很容易被柔情所动，期待着在后半生遇到的这个人，是第二个赵明诚。只是，所托非人，她嫁的竟是那个张汝舟。
2凄风苦雨晚韶华
 藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。    沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。    笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。    小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。    吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？    一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
----李清照《孤雁儿》
 这片《孤雁儿》写于李清照晚年，人之一生，最凄凉的场景，不是年少时的磨难，而是晚年的孤苦。南渡前安定幸福的婚姻生活与南渡后失去丈夫的孤苦无依生活两者之间的巨大落差,使李清照渴望再度获得家庭的温暖与温馨,渴望再次得到异性的抚爱与抚慰,渴望自己的晚年不是在寂苦无聊中煎熬过去。李清照改嫁给了张汝舟。婚后方知，张汝舟苦苦追求、迎娶她的目的，显然不是为了她的容貌，更不是李清照自己以为的那样，是看中了她无与伦比的才华，爱上她的精神世界，愿意与她相知相守。相反他是抱着最赤裸龌龊的目的，那就是想得到她的收藏品。而知道张汝舟的真正面目之后，李清照选择的是毫不犹豫地反击，哪怕玉石俱焚。很快，李清照得知了张汝舟利用欺瞒手段获取官职的证据，这更是她不能容忍的恶行。由此张的劣性昭然若揭。她选择立即检举上告。按宋律，妻子控告丈夫，即使证据确凿，妻子也要入狱两年，最终两人双双入狱。李清照宁愿忍受牢狱之灾，也不愿苟且偷生，与禽兽为伍。这种宁为玉碎，不为瓦全的决绝，甚至是现代女子也自叹不如的，最后又不得不依靠其弟李迒的帮助度过余生。无论再嫁的对象是否合适,再嫁的结局如何,李清照的作为都是一位正常女性的正常追求。放到理学渐渐占据思想领域统治地位、对妇女的管束和压制越来越严厉的时代,李清照再嫁的行为,显示了其个性之独立。世人的冷漠与残忍，她不是不能预料得到，却还是由着自己的心意去做了。在漫天的斥责与讥笑声中，李清照坚持着自己的选择，这样独立、倔强、不拘封建礼教，去追求幸福的人格实在难能可贵。李清照再嫁,得罪了前夫赵明诚家和娘家的所有亲戚朋友,且得罪了整个上流社会。李清照晚年的孤苦伶仃、流落无依,与李清照的改嫁有很密切的关联。
三 寻寻觅觅最深情
 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌好晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
----李清照《声声慢》
 这首词写在一个冬末春初，刚刚回暖的时候，傍晚时分孤单的日子怎么也无法排遣。她想了过去许多欢乐，想起了逝去已久的赵明诚，只有他最理解她。但过去的一切都永远消失了，喝几杯酒来浇浇浓愁吧，可是这酒，又怎能敌得过初春袭来的寒风呢？当然更改变不了愁苦寂寞的晚景。听得一声声北归的雁叫，看了看去像是往年相识的那一只。庭院里，满地长着黄色的花儿，可女主人已风霜满鬓，憔悴得不成样儿了，哪有心思去摘这些花呢。静静一个人独自守着窗儿，一直等到天黑。再加上黄昏时节，细雨点点，不断打在梧桐叶上。这样的天气，这样的时刻，怎么能用一个“愁”字就把一切说清呢！李清照这片《声声慢》，千百年来曾引起许多怀有同类愁苦的读者的共鸣。词末用一个“愁”字作结，更明白道出悲凉凄苦的愁绪。李清照的一生太富有传奇色彩了。她的前半生是何其幸运!有父母宠爱之快乐幸福、浪漫自由的少女生活,有与赵明诚美满恩爱、伉俪情深的夫妻生活,有与心上人志同道合、远离尘俗的学术与创作生活。她的后半生又是何其不幸!在承受了国破家亡、背井离乡、中年丧夫、孤寡被欺、晚年改嫁，却又晚景凄凉。
 总之,李清照的词前后期词风的差异绝不是个人化作品与社会化作品的差别，而是在个人化作品的前提下，由于个人经历的变化而导致的情感基调、语言风格等方面的变化。李清照心里装了太多的愁，却丝毫无能为力，那该是怎样一种彷徨，直到沉重的压力，吸尽了所有的年华。日复一日的煎熬，年华老去，岁月不在，最终这位千古才女第一人的独立女性，长眠于异乡贫瘠的土地上。

参考文献：
1《李清照评传》，陈祖美著，南京大学出版社1995年。
2《李清照》 臧荣   新蕾出版社  1993。
3《经典宋词》  吴熊和  时代文艺出版社  1995。

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