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浅析艺术真实与生活真实(二)

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毕业论文范文题目：浅析艺术真实与生活真实(二)，论文范文关键词：浅析艺术真实与生活真实(二)
浅析艺术真实与生活真实(二)毕业论文范文介绍开始：

二、艺术真实是一种所谓假定的真实。
我们常讲艺术要源于生活而又要高于生活，完全的照抄照搬生活，这样的作品让人看起来只能是感到乏味、枯燥、干瘪乃至媚俗，所以我们将艺术要高于生活，艺术的真实也是一种假定的真实，并不等同于生活的真实，可以通过艺术手段来抒发作者的感情或内心感受，使观者得到美的享受或者产生某种共鸣。我们以中国的山水画为例，大家知道，山水画，画的是天地山水小船屋宇树木等,其实，中国山水画的文化内涵远不止此，无数绘画大师“心存万物之源，目尽山川之势”，然后借景写心，抒发情感，既是以生活为源泉。例如，范宽《溪山行旅图》，首先映入我们眼帘的，是占据画面约三分之二，耸立在中的主峰，右侧有深谷瀑布，另一边矮小的侧峰。中景与主山间，被云气阻绝，在主峰的顶部画家有意的点了很多有规律的墨点，用它来表现树木的葱郁，我们在真实的生活当中是见不到黑色的树叶，可是我们在画中看到的墨点让人很自然的就联想起了树叶，这样便烘托出主山高不可攀的气势，如果我们把真实生活中绿色点上去，不但无法烘托出主山高不可攀的气势而且会媚俗，令人乏味，由此可见艺术真实是高于生活的。这幅画构图并不复杂，细部的描写却很仔细，显示出画家有高度观察能力和写实的工夫。描写的手法也极其生动自然，而且合乎自然的规律，所以我们又将艺术的真实又是源于生活的。范宽运用深黑的墨色，和扭曲颤动的笔触，画山石的轮廓和皴纹，分出岩石的块面，然後用浓淡层不同，雨点般的短线，顺著石块组织的方向，逆笔皴擦，产生明暗深浅的立体感，而且加强了由皴纹引导的山石的动势，赋予山石强韧的生命力，所有这一切都是取材于生活但又不等同于真实的生活。图卷描绘的是关中景色。重山叠峰，草木蒙茸，山石坚硬，山势雄健，丰厚，虽是正面，却多变化，有空间感；山脚下开阔的路上，毛驴行人，动态准确生动，对关陕一带的地方景色描绘深刻、真实，惟妙惟肖表达了画家对大自然的热爱和对生活的热爱之情。外在形式的东西只是画家通过表现自身对现实的理解而借用的载体而已。目的不是画这些素材类的东西以至逼真，而是想力求表达出自己对大自然的一种感悟。
三、生活真实与艺术真实之间是辩证统一的关系。
生活真实是基础，艺术真实是追求的目标。谁也离不开谁，二者是密不可分的，缺乏生活经验的艺术就像一杯白开水是品不出滋味的，所以把握好它们之间的度，是一个创作难题。中国文学史上有“形似”与“神似”的争辩，形似太过，则会产生自然主义，太强调神似又容易脱离实际。齐白石有一段著名的说法：“作画贵在似与不似之间，不似为欺世，太似则媚俗。”后来有一个基本的共识就是，以形似为基础，重在神似。艺术真实以不脱离生活真实为原则，脱离生活真实的东西如空中楼阁，如沙滩上的建筑。但盲目地追求生活真实，而忽略了文学创作的目标，也会迷失方向。例如，古典小说《西游记》、《聊斋志义》等小说，貌似在写一些鬼、神、花、妖，实质上，它们仍是以生活真实为基础来映射当时的社会现实，也并非是纯粹的无中生有，空穴来风。
综上所述，生活真实是艺术真实的基础与前提，而艺术真实则是生活真实的改造与升华，二者是相辅相成，是既有联系又有区别的。艺术真实来源于生活真实。生活真实就像是一个模子，生活中的人和社会形成了它，艺术家借助艺术的手法把模子映出来，把他们呈现在他人们面前。文学真实就像社会的一面镜子，它照映出一切社会的真实映像。既然作者想映出自己对社会的看法，因此不可置疑，生活真实是艺术真实的源泉。

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