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柳永的《八声甘州》和《雨霖铃》

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毕业论文范文题目：柳永的《八声甘州》和《雨霖铃》，论文范文关键词：柳永的《八声甘州》和《雨霖铃》
柳永的《八声甘州》和《雨霖铃》毕业论文范文介绍开始：
柳永的《八声甘州》与《雨霖铃》
文学作品是作者心血的结晶，是对作者现时心情、生活和社会状况的真实写照。品读文学作品前先读作者，读懂了作者，我们的思想才能跟作者紧紧的拴在一起，才能身如其境，深深的体会到文学作品里每句话，每个字的内涵。同样的，读宋词也应先读作者。
在宋词的发展中，有开疆拓土之功的北宋词人柳永，原名三变，字耆卿，一字景庄。崇安（今属福建）人。官至屯田员外郎，也称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，风流倜傥，留连于秦楼楚馆。他一生仕途坎坷，到晚年才中进士（景祐元年（1034））。在北宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。他能自制新曲，音律谐婉。他的词，铺叙展衍，不事雕饰，通俗而又旖旎近情，深受人们的喜爱。
柳永的作品甚多，最具有代表性的莫过于他的《八声甘州》和《雨霖铃》。这两首词都是以旧创新的新调。相传，《雨霖铃》是唐玄宗在避难途中适逢天雨，听到雨中的铃声，怀念起杨贵妃而做的一首曲子。柳永给他谱以新词，使之成为词牌名。此词调“颇极哀怨，其本曲遗声”（《碧鸡漫志》）。这两首词的相同之处还在于都是借景抒情，情景交融，将风景的描写与恋情、相思交织在一起，具有很强的艺术魅力。柳永出色的艺术表现才能，使得他笔下的祖国山川写的真切优美，离愁别恨也表现的生动感人。
两词同中又有异，各具特色，同是写愁，在写作背景上，《雨霖铃》出自作者离开汴京，前往江浙，是宦途比较失意的时候。而《八声甘州》则是作者游宦于江浙，长久在外，内心愤懑极不平衡的时候所作。两种心情有着极大的差别，《雨霖铃》所表达的是作者不忍心也不愿意离别京师，离开所爱之人而又必须离开的那种无可奈何的矛盾心情，寄托的是愁苦和无奈之情。同时也体现出作者对羁旅缘由茫然不解，感到自己的前程捉摸不定，对游宦生活的惧怕。而《八声甘州》则不同，既然离别已经成为事实，那词人也只有顺从于命运的安排，在外时间长了那种不愿意离别的情绪就有所减轻，有所缓和，而且，随着时间的推移，加之周围环境的影响，作者对自己的认识可能会更加清醒，慢慢地，那种不愿离别之情则已转变为各种愁。寄托的是词人身在异地而心中却有不甘，对自己处境的不满和对游宦生涯的厌倦之情。这两种有较大区别的写作背景对词人的影响犹为重要，使他的词有了不同的思想境界。
在语言手法上，亦皆用词精练，深细缜密，有相通之处，又同中有异。在《雨霖铃》中，词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。词的上篇写景，下篇言情，把离愁别恨与恋情相思打并入各句各段之中，使得全词形成统一的艺术整体。其特色是“情”的因子散布在词体的各个有机部分。产生“句句是情，字字关情”（李渔《窥词管见》）的特殊审美效果，情感的变化起伏跌宕，十分微妙，境语中融入情语，两者内部密切联系，达到合融，抒情主体的感情辐射强烈，对境语起到了内在整合的效果。全词如行云流水，写尽了人间的离愁别恨。境界开阔清幽，游子落寂凄凉的情怀皆展现在画面之中，情与景会，遂成千古名句。在《八声甘州》中，单字领字对句式的应用，使得词的语气更加强烈，如“对……”“渐……”“望……”“叹……”“误……”几句，使得词的语气加强的同时，在内容上也显得更加完整紧凑，易于引起读者的注意。而且，一连串的排比，将自己“望故乡渺邈，归思难收”的心情尽显世人眼前，无怪乎苏轼评价《八声甘州》，说其间佳句“不减唐人高处”。柳永把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，表现深刻，情绪真挚，音律谐婉，辞意妥帖，羁旅行役之情，沦落飘泊之感，形容曲尽。宋词发展到他这种境界，无论是形式、内容以及风格，都有了明显的转变。
在艺术技巧上，两首词都曲折委婉，语言通俗易懂，词风清新绮丽。然而，愁也有多种，有漂泊他乡思归的乡愁，也有情人间幽幽的相思之愁。《雨霖铃》把男女间离别之愁表达的淋漓尽致。上片写送别的情景，以虚实相生的手法,深刻而细致地表现出话别时留恋难舍的场面。开头三句即点明离别的时间、地点、天气。其中秋景、暮景,俱是悲景;听觉、视觉,皆隐透离情。此处写景,景中有情,定下全词凄凉的基调。“都门……语凝噎”五句,由景及人,写出情人河边话别的场面。词人以白描手法状其眷恋之情、无可奈何之态,神情逼肖，委婉细腻,真可谓此时无声胜有声。紧接着二句,是词人想象之景，由近及远,写此行将走了一程又一程,路途遥远,云水苍茫,将要前往的南方黄昏时雾气阴沉弥漫，天空一望无边。景物描写中,又含有前途渺茫,再会难期之意,把离别之苦引向未来之悲。此二句融情入景,是离别情景之终结,又为下片写别后离人的心情张本。下片想象离别后自己孤独凄苦的情景。其中“伤离别”是全词的词眼。词人直抒胸臆,由己及人,推想到自古以来多情人也和我一样为离别伤怀,而更不能忍受的是在这冷落凄凉的秋天时节离别,所以我的离情别恨比古人更深。别后如何？先从近处说,“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。词人选择了触动离愁的杨柳、晓风、残月等景物,构成凄清的意境,来衬托自己凄苦的心情。再从远处说,“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”。此处词人把离情的抒写推向高潮,又戛然而止,让人去细细品味。所有这些设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。感情的基调达到了高潮。一句“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，融情入景、情景交融，被后人广为传诵。在《八声甘州》中，上片是望中所见，大气磅礴，景中有情，以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而“残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。“是处”二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。“长江水”视野由近转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁，恰似一江春水向东流，同时也是由景入情的过渡，引发下片抒情；“不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示出“不忍”的原因：一是遥望故乡，触发“归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是“想佳人”，揭示出“不忍”的根源，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！下片是望中所思，把本来的独望变成双方关山远隔的千里相望，独具浪漫色彩，抒情委婉深曲，笔势回环往复。因而博得苏轼的极高称赞。
柳永的这两首词在创意方面也值得我们慢慢去品位，学习。在宋代，基本上没有叙事的词。绝大部分都是借物喻人、借景抒情、借酒抒怀。因为对帝王之家的一些忌讳，所以只能借其他的东西来代替，拿别的东西来发泄。这都是些浅显的艺术技巧。柳永在自己的创作上也用上了这种借代，一句“物华休”即将自己怀才不遇，青春易逝的感慨表达的完美无缺，手法委婉曲折，让我们不禁浑然。柳永的创意主要表现在他将赋法移植入词，使词具有了一定的叙事色彩。《雨霖铃》就象一曲长亭送别的独幕剧，事中有人，情由事生。而以虚景、虚情、设想结尾与铺述手法相联系的另一艺术特点便是“点染”。这原本是中国绘画的产同技法之一。柳永将它创造性的用于词的写作之中，并形成了自己的风格特点，这不得不说又是一个极大的创意。《雨霖铃》中，“念去去”三字是点，比较抽象，“千里烟波”，“暮蔼沉沉”，“楚天阔”，“今宵”以及“杨柳岸晓风残月”俱为染，烘托出伤离别的情怀。如果说《雨霖铃》所表达的愁比较单一的话，那么他的《八声甘州》则是千愁齐发，既有“望故乡渺邈”的归思，又有“叹年来踪迹，何事苦淹留？”的无奈，更有“想佳人”的相思之苦。他将自己独特的人生体验做为关注的对象，使得《八声甘州》这首羁旅行役词边面上是写愁，实际上又是他对一生宦游求索，挣扎浮沉的悲凉感慨。质的升华由骨入髓。
在题材的选取上，两首词没有写达官显宦的峻台重阁，而是转向了平民百姓的市井青楼，展现的是词人的生活面貌，男女间的真情，具有浓厚的市民气息。这是他对传统题材词的一个小小的突破。细致、大胆，更为罕见。他用他自己的亲身经历来抒发所有百姓的那种离别和伤怀的感情。这就是他在手法上的独到之处，他用一份真挚的感情来写词，来做铺垫，来勾动读者的心，来抒怀。怎么能不让我们感动，怎么能不让后人回味。从小处来写大心情，从小事来感慨大心境。这就是柳永的艺术境界所在。
在对后人的影响上，北宋词至柳永而一变。作为柳永词作的代表作，《八声甘州》和《雨霖铃》在艺术上有着重大的贡献，从这两首词中我们可以看到，词人扩大了词境，呈现出新的词风，抛开以往比兴的手法，以赋为词（《雨霖铃》），既丰富了词的表现手法，又发展了词体，革新了词的语言表达方式。致使后世许多词人直接学他，即使是秦观、周邦彦、辛弃疾、姜夔、吴文英、周密、张炎等两宋名家，也都从他的词中汲取营养。特别是格律词派（骚雅词派）受益良多。
《八声甘州》和《雨霖铃》作为柳永作品中的两块瑰宝，可圈可点之处甚多，需要用心的去品位。其中精华，岂是看一两遍就能深刻领会的完的，每读这两首诗都会有所收获。对于这位一手建立起俚词阵地，使得俚词与雅词能够分庭抗礼的大词人，也该有批判的去看待，取长弃短。

以上为本篇毕业论文范文柳永的《八声甘州》和《雨霖铃》的介绍部分。

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