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无意不可入 无事不可言
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毕业论文范文题目:
无意不可入 无事不可言
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无意不可入 无事不可言
无意不可入 无事不可言毕业论文范文介绍开始:
无意不可入 无事不可言
—试述辛弃疾词的思想艺术成就
[摘 要] 辛弃疾的词极大的丰富了词的描写内容与表现手法,拓宽了词的境界,使词无意不可入,无事不可言,能更直接地反映社会现实。他一生致力于词的创作,成为宋词艺术高峰的一个标志。而辛词中最令人振奋和激动的是洋溢着强烈的爱国主义精神,除此之外,辛弃疾在乡村二十年的闲居生活中使他加深了对农村的了解,因此他的词作中出现了许多以农村生活和山水为题材的作品,这些作品的艺术风格丰富多彩,不拘一格,自成一家。
[关键词] 辛弃疾 思想 艺术
辛弃疾是我国文学史上最重要的作家之一。他继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统,进一步开拓了词的境界,扩大了词的题材,几乎达到无事无意不可入词的地步,丰富了词的表现手法,形成了辛词的独特风格:以豪放为主,但又不拘一格。
一在词的表现内容上,辛弃疾将复杂的思想感情全部放入词中表现,加之词对传统诗文束缚较少,所以辛词更为完整深入,多层次展示了作者的精神世界。
1.抒写恢复祖国山河,杀敌报国的豪情壮志。辛弃疾是一个从战场上冲杀出来的爱国战士,具有一般作家所不具备的戎马生涯,而且具有一个军事家的素质和才华。他首先是一个爱国斗士,然后才是一个词人,因而他的爱国词比其他的作家更自然、更真切。他并不需要有意识的去写爱国诗,只需把自己的一腔真情宣泄出来,就会成为绝调。面对祖国被外族割裂的局面,他感到痛心疾首,力主抗击金兵,恢复祖国的山河。那些记录自己战斗生涯,或借助追念自己战斗生活而抒发感慨的词,当属词史上独一无二的作品,如《鹧鸪天》这首词上阕所描写的正是“粤辛巳岁,逆亮南寇,中原之民屯聚蜂起,臣尝鸠众二千,隶耿京,为掌书记,与图恢复,共籍兵二十五万,纳款于朝”(《美芹十论·序》)的经历。下阕写因追念往事而引发的理想落空的悲哀与感慨。辛弃疾痛苦悲愤,却不消沉,在苦闷时依然能保有昂扬奋进的精神。
辛弃疾还有很多评议时局,议论世事,关心国家命运,陈述恢复大业,批判投降苟和势力的词。在这些词中,他不是空泛地去议论、陈诉,而是用全身心的感情去倾诉、哭泣、呼号、鼓动。如《菩萨蛮》:“郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数山。青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。” 以“无数山”比兴抗金事业的重重阻力,以江水东流比兴抗敌救国力量是阻挡不住的,真可谓忠愤之气,拂拂指端。
2.抒发英雄失意,壮志难酬的悲愤。辛弃疾的抗金主张和报国之情,与投降派妥协的政治态度,是矛盾对立的,以及他在南宋统集团里的孤危地位,使他在政治上屡受打击,救国思想难以实现,也使他在这时期写的词里交织着种种复杂矛盾的心情,形成辛词的特有的豪壮而苍凉,雄奇而沉郁的风格。辛弃疾的这种思想在当时社会很难让统治集团里的人理解,因此,表现自己壮志难酬,报国无门的愤满,成了他爱国词的重要内容。
3.表现在他弃官还乡、归隐时期的农村生活和隐逸情趣的作品。 自淳熙九年(1182)到宁宗嘉泰二年(1202)二十一年间,辛弃疾除在五十三岁至五十五岁期间一度被朝廷起用出为福建提刑,擢知福州兼福建安抚使之外,一直在上饶带湖和铭山瓢泉闲居。这段时间,辛弃疾作词最多。除直接抒发悲愤之外,还以种种方式寻求寄托,排遣无聊的心情,这也成为他的主要创作内容。但是,闲适中仍然可以透露出他的英雄豪气,显示出他的丰富的精神生活领域。
此外,辛词中还有不少咏物及与朋友唱和的作品,大都从不同的角度了反映社会现实。还有一小部分则表达的是缠绵婉曲、雅致深细情感的情词,大有民歌风致。
二、辛弃疾在艺术上提高了词的意境,增强了词的表现力,继承了苏轼的豪旷词风,并且广泛学习借鉴其他词风,使其词变幻多姿,把词的创作推向了一个新的高度,形成了多种艺术风格,不仅成为南宋最伟大的词人,而且在整个词史上也是一位划时代的作家。
1.善于创造雄奇阔大的意境。
辛词与前人相比,更为沉着,更具有内涵,同时更加不受拘束。除了直接表述战斗场面,书写英雄不平之事之外,辛弃疾所描写的一切,无论动植物,山光水色,还是人文产物,抽象思想,几乎都经过想像的改造,获得奇特新颖的形象。尤其是那些空间扩大,动态很强的事物,如写他隐居的山时,就象在写自己心中波涛卷涌。在表现手法上多依靠夸张和想像。这些高大,飞动的形象和雄奇阔大的意境,生动而夸张的描绘与想象,恰当的表现了辛弃疾的远大抱负和英雄激情,也构成辛词的浪漫色彩和豪放词风。比之苏轼,辛词是更生动,更突兀,有时笔酣墨饱,气势飞舞,那是苏词里所没有的意境。而由于他一直处在南北分裂时期,又经常受到妥协投降派的排挤和打击,辛词里也不可能有苏轼那种空旷、洒脱的表现。
2.善于运用比兴,象征的手法,喜欢用典。
辛弃疾主张抗金,与投降派意见不合,时有孤危之感,所以有时不得不用比兴,象征的手法,含蓄的表达自己的忧愤之情。如《摸鱼儿·更能消几番春雨》,上片表明朋友惜别之情,隐含社稷之忧。下片表现对朋友和自身遭遇的不平。结尾讽喻昏暗王朝。辛弃疾运用比兴寄托,婉转含蓄。辛词还喜用典,超过前辈词人。他学识丰富,用典随手拈来,托古喻今,并与情景紧密配合。用典最突出的是《永遇乐·京口北固亭怀古》:“千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?” 这首词是辛弃疾的代表作,它借古讽今,抒发诗人深沉的爱国之情,诗中一连用了五个典故,三国的孙权,南朝宋武帝刘裕,南朝宋文帝刘义隆,北魏拓跋焘,战国名将廉颇。这些典故运用的自然贴切,表情达薏含蓄深沉,达到言间意丰的效果。但有是也存在用典过多的情况。
3.善于以小见大,从小处生发联想。
辛词常把一些平凡的,在别人看来微不足道的眼前景与重大主题联系起来,使这些细节变得与众不同。如:他对鲜花如对兵阵:“对花何似,似吴宫初教,翠围红阵。”(《念奴娇》),这些平凡的事物经过辛弃疾别具眼光的审视和熔铸,无不染上豪放色彩。
4.在词的形式和语言上,辛词也有不少创新,形成了多样的艺术手法,善于吸取口语和点化前人诗文语言。
辛弃疾的词奇肆博辩,善于在章法上推陈出新,比苏轼的以诗为词更近一步,他常常在词中化用文章的问答、辩驳方法,敷衍成词。而且,辛词喜欢用典,并打破不以经史入词的限制。辛词一方面大量采用书面语言,融入散文句式,另一方面也善于运用口语、俗语。描写中既用浓墨重笔,也善精描细写,更加增添了其艺术感染力。
总之,辛弃疾对词的发展作出了突出的贡献,在内容上扩大了词的题材,提高了词的表现力,创新了词的风格,发展了苏轼的豪放词风,尤以爱国词为佳,具有鲜明时代特色;在艺术上具有鲜明特色和成就,是继苏轼之后豪放词派的又一大家。他的词标志着宋词已完全成熟,具有全方位反映社会现实,反映作者思想感情的能力。
参考文献
1 淮沛、汤墨译注:《宋史选译.辛弃疾传》,巴蜀出版社 ,1990年,第一版
2 杨忠译注:《辛弃疾词选译》,巴蜀出版社,1991 年10月 ,第一版
3 许庆龙、劳斌 :《世界名人故事丛书.辛弃疾》,团结出版社,1996年9月
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