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关汉卿的历史剧(二)

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毕业论文范文题目：关汉卿的历史剧(二)，论文范文关键词：关汉卿的历史剧(二)
关汉卿的历史剧(二)毕业论文范文介绍开始：
只写了渡江赴会的短暂时刻；从内容上说，只写了关羽的引吭高歌，动作性并不明显。剧作家却有意延宕剧情，忙里偷闲，着意揭示主人公的内心世界，因为这样的时刻最能表现人物思想性格和精神风貌，所以剧作家才于此浓施笔墨，尽情挥洒。这样安排，对题材的思想内涵，起到进一步深入开掘的作用；对剧情的进展则起到进一步蓄势的作用，使后面直接冲突的高潮的到来显得水到渠成，自然而有力度。
《单刀会》情节结构方面的这种特点，与它很强的抒情性的特点正相适应。可以看出，《单刀会》的主旨不是要再现一个“有一定长度”的故事，也不是要刻画发展的，复杂的人物性格，而是要抒发某种感情，表达某种时代感受。这种情感就是对历史上英雄豪杰之士的爱慕和向往之情，这种感受就是民族矛盾尖锐时，受压抑民族的郁闷和不平。无论是乔公，司马徽，还是关羽，他们在剧目中的唱段都表达了这种感情，不仅内容相似，而且语调也是相同的。从情节进展角度看，几乎没有什么进展。从戏剧动作角度看，动作极微，所以这样写，完全是情感强化和深化的需要。又如戏剧的结局，关羽以智勇取胜，其实这在前三折中已作了预示和说明：前两折便预示了鲁肃必败的结局，第三折中关羽的道白则说明了他将采取的对策。这样安排，不仅使观众知道已经发生，正在发生的事情，而且还交待了将要发生的事情，显然剧作家并不着意于情节的曲折和动作的紧张。这样虽不能使观众倾服于情节的出乎意料，却使人注意体味到剧中情境的设置和人物内心情感波澜的展示。这也许是剧作家艺术匠心之所在。剧中着意表现的是人物的情感体验，进一步讲，是剧作家自己的情感体验。（郭明志《铺垫蓄势，抒情写意》）。
关汉卿在剧中还强调了关羽的“汉家节”，作品中关羽在单刀赴会时与鲁肃为了荆州主权展开舌战，反复说明刘备“合承受汉家基业”。最后，他拔剑逼鲁肃送自己上船胜利而归。关羽对鲁肃讲：“说与你两件事，先生听者，百忙里趁不了老兄心，急切里倒不了俺汉家节!” 作品通过对历史人物的歌颂，一定程度上反映出作者的民族情绪。这种对“汉家”的肯定和强调，既表达了封建正统观念，又包含着特定的民族感情和爱国思想，这在当时特定的历史条件下，是有一定的现实意义的。剧中的关羽形象，具有超凡的勇武，冲天的豪情和凛然的正气，不愧为一个盖世英雄。
《单刀会》作为一部颂剧，是歌颂神道关羽，但却于剧中通过司马徽的道童的科诨，说明鲁肃讨取荆州行为的愚蠢。鲁肃请司马徽陪宴，司马徽拒绝。道童却插话说：“关云长是我酒肉朋友，我教他两只手送与你那荆州来。”并唱道：
[隔尾]我则待拖条藜杖家家走，着对麻鞋处处游。（云）我这一去。（唱）恼犯云长歹事头。周仓哥哥快争斗，轮起刀来劈破了头。唬的我恰便似缩头的乌龟则向那汴河里走。
鲁肃是认认真真地用计索取荆州，却被道童这样一个小人物，着实地嘲弄一番，。这样就收到了强烈的喜剧效果。
《西蜀梦》写关羽战死荆州，张飞起兵报仇又中途遇害，两人幽魂不灭，到西蜀去见刘备，决心共同复仇。张飞生前的勇猛之气犹在，却不知做鬼的处处不自由：
[倘秀才]往常真户尉见咱当胸叉手，今日见纸判官趋前退后。原来这做鬼的比阳人不自由！立在丹墀内，不由我泪交流，不见一班儿故友。
语含辛酸，凄楚动人。作品中张飞感伤郁愤，立志要报仇雪恨。他说：
[尾]饱谙世事慵开口，会尽人间只点头。火速的驱车校戈矛，驻马向长江雪浪流，活拿住糜芳共糜竺，阆州里张达槛车内囚。杵尖上排定四颗头，腔子内血向成都闹市里流，强如与俺一千小盏黄封头祭奠酒。叱咤风云的英雄却丧身于奸人之手，作者对此悲愤不平，这种强烈的复仇情绪，也是有着时代的特殊意义的。
关汉卿的历史剧，继承宋代说话艺术“多虚少实”的创作传统，往往随意捏合历史史料，歪曲历史事实。因此，这些剧作总是从现实出发去缅怀历史英雄人物，曲折地表达现实感受和时代精神，借历史之酒杯，浇心中之块垒，流溢着悲凉的时代情绪。虽然不符合历史事实，却有力地表达了作者对是非颠倒的社会的愤慨，对阴险毒辣的小人的鞭挞和对英雄冤死的沉痛的惋惜。
中国戏曲有写意的特点，关汉卿杂剧中的人物往往带有理想主义的色彩，如《单刀会》中关羽的形象就不是按照生活中的面貌去写的，关汉卿作为一个当行的戏剧家，他创作的杂剧，情节发展自然，场面安排紧凑、集中，关目处理变化多端，很富有戏剧性。但他并不片面追求戏剧效果，而是和人物的性格、剧本的主题完全吻合。
关汉卿熟悉城市各阶层社会的生活，又熟悉他们的语言，他在人民群众的活的语言的基础上创造了新的文学语言。剧本的语言通俗生动，真正达到了“人习其方言，事肖其本事，境无旁溢，语无外假（《元曲选序》）的地步。
同时，关汉卿是一位执著于现实的人，始终积极关心现实社会，坚定地站在受压迫、受迫害者一边，他的作品处处闪耀着民主的光华。
总之，关汉卿在杂剧由民间伎艺人创作发展到作家文学的过程中，是一位贡献最巨大的作家。他是关心社会现实、同情劳动人民的文学家，也是最熟悉舞台表演，全面继承杂剧艺术传统的剧坛宗匠。

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