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《红楼梦》艺术特色再分析

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毕业论文范文题目：《红楼梦》艺术特色再分析，论文范文关键词：《红楼梦》艺术特色再分析
《红楼梦》艺术特色再分析毕业论文范文介绍开始：
《红楼梦》艺术特色再分析

内容提要：《红楼梦》在主题特征上通过对“贾、史、王、薛”四大家族由兴盛走向衰败的描写，展示了广阔的社会生活视野，囊括了多姿多彩的世俗人情。结构宏伟严谨，事件纷繁，人物众多但错综而不乱。人物塑造栩栩如生，细节描写简洁生动。    关键词：主题特征；结构特色；人物塑造；细节描写    一、《红楼梦》的主题特征：《红楼梦》骄人的成就和巨大的艺术价值还在于作品本身。鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了。”   《红楼梦》是一部人物众多、事件纷繁复杂的长篇巨著，它主要是通过家庭琐事、闺阁闲情来显示 “贾、史、王、薛”四大家族荣衰的变化，展示了广阔的社会生活视野，森罗万象，囊括了多姿多彩的世俗人情。人称《红楼梦》内蕴含着一个时代的历史容量；是封建末世的百科全书；可以容得下一部二十四史。也由于《红楼梦》内容含量的浩大，所以不同的人赋予给它不同的主题。有人说它是历史小说，反映的是封建社会的衰亡史；有人说它是爱情小说，表现的是宝黛爱情的千古绝唱；有人说它是政治小说，隐喻的是康熙朝政；也有人说它暗藏的是董小婉的故事；有人说这是作者的自叙传；有人说这是一部宣扬色空观念的小说；有人说这是煽动解脱或出世的作品。总之，仁者见仁，智者见智。《红楼梦》写的不只是一家一事一人，它不是自传体小说，也不是小说化了的曹氏一门的兴衰史。虽然在小说中毫无疑问地融入了大量作者自身的见闻、经历和自己家庭兴衰变化的种种可供其创作构思的素材，但作者搜罗并加以提炼的素材的来源和范围，都要更广泛得多。作者的目光和思想，更是从几个家庭扩展到整个现实社会和人生。《红楼梦》是在现实生活基础上最大胆、最巧妙、最富有想象力和创造性的艺术虚构。所以它反映的现实，其涵盖面和社会意义是极其深广的。　    1、曹雪芹创作《红楼梦》，就是在所谓“乾隆盛世”的时候，该书反映的是封建社会的衰亡史和封建王朝政治斗争的历史。回顾当时的世代背景，无可置疑，康雍乾之朝是中国历史上最辉煌的鼎盛时代，也是当时世界第一强国。然而世界正发生着巨大的变化。在基督学说孕育下，文艺复兴﹑欧洲各国兴起了海洋探险﹑人文解放﹑科技发明的热潮。这些看似遥远和不相干的事情，后来变成摧毁强大中华帝国的重要因素.这时中国自身的封建制度已逐渐被分解着，满族贵族的封建地主腐朽生活已经达于极端腐朽的地步，而开始衰落和死亡。满族的专制统治政权，也开始走着下坡路。整个的封建统治阶级和整个的封建制度，已带着“日落西山”的景象。曹雪芹生长在这个时代里，不管他是否主观的认识到当时社会发展的必然规律，总是面对这样的一个现实；而在他的创作中，也不可能不反映这样一个现实。在我看曹雪芹在红楼梦中描写贾府盛衰的情形，就是当时整个封建社会的一个缩影，尤其是满贵族地主经济的一个缩影。它代表满贵族地主经济的落没景象，也代表着中国整个封建地主的没落景象。当时封建官僚地主的腐朽面目，在这部伟大的创作里，“尽情尽致”的揭露了。某些反封建的因素，也在这部创作里流露出来。这实在是反映了当时封建社会和封建统治的整个面貌，是一部伟大的古典现实主义的创作。。       2、《红楼梦》表现了作者对人的本性之源的爱的深刻理解和封建社会对人性摧残的血泪控诉。皇室社会，摧残的是人性。书中大量的篇章并不是写皇族的灭亡，而是对以金陵十二钗为代表的被摧残者的泣诉，这就是对人类爱的本性的招魂。书中由大观园中众多姐妹的聚会开始，以众芳凋零，人去楼空，花落人之为结局的。《红楼梦》里面的人物都是失意的，宝玉对生活彻底绝望出家做了和尚，黛玉在爱情上不能如愿，抱恨而亡；宝钗虽然得到了宝玉，但只一年就守了活寡；“凤辣子”在贾府曾一度大权独揽，威风八面，但最终反误了卿卿性命；这一系列悲剧的产生，是民主与专制、叛逆与卫道思想对峙，进步思想与美好情愫被毁灭的结果；是政治与经济联姻的结果；是封建宗法、礼教综合作用的结果。       二、《红楼梦》的结构特征：《红楼梦》的结构特征新颖而奇巧。这样一部头绪纷繁、人物事件众多的小说，作者却写得既宏大开阔又紧凑严密，显示了他在艺术结构方面的苦心经营、匠心独运。曹雪芹脱出中国章回小说的窠臼，把长篇小说这种文体，推进到一个崭新阶段，小说不以情节取胜，而以描写塑造为工，尤其是对话，几乎成了塑造人物性格的主要手段。曹雪芹的创作原则开辟了中国古典小说现实主义的新境界。最令人耳目一新的是，曹雪芹的《红楼梦》用以假寓真为结构，全书开篇就用了五回的篇幅，介绍了宁荣两府的大概情形，勾勒了全书大致的轮廓，使读者做到心中有数，以免对这样一个族大人多的贾府，茫茫然抓不到头绪。在这五回中作者以神话故事，“假语村言”掩去内容的实质，将作品置入扑朔迷离的雾色之中，而改借用“真”“假”观念，托言“梦”“幻”世界，使得整部小说按着这一以假寓真的结构铺陈发展，最后营造出一个 “生活世界”。   《红楼梦》是以宝、黛爱情为主线以四大家族兴亡为副线结构作品的，表现了封建贵族之家的各类人物的面貌，以及他们之间的极其错综复杂的关系。全部红楼梦，正如一台连台大戏，在大观园内外演出。论诸般角色，既有正旦、花旦、老旦、丑旦，也有小生、老生、武生、丑角，全班合作，演出了许多使观众目不暇接、花团锦簇的精彩场面。其中既有如火如荼、惊心动魄的大场面，也有极精致的小品，错落呈现于读者面前，宛如一幅活动的“清明上河图”。其生动、巨丽、精细，都是空前的。作者着力写的是大观园内的故事，但视野并不仅限于此，他的笔实际上是触及了园外的大千世界。
三、《红楼梦》的人物塑造：《红楼梦》的森罗万象，也表现在它的人物塑造上，这是《红楼梦》的一个很重要的艺术特色。它代表了《红楼梦》的最高艺术成就。在《红楼梦》中出现的有名有姓的人物就有400多个，其中有妃子、王爷、兵丁、老爷、太太、小姐、丫环、小厮、仆人、村女、村妪、伶人、尼姑、道士……显示了纷繁丰富的封建社会的人生图景。这部作品写的四百多个人物中达到典型高度或给人留下深刻印象的在数十人以上。像贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等，都是世界文学上第一流的文学典型。而且，这些人物形象是第一次在中国文学史上被塑造出来，是曹雪芹第一次带到艺术领域的，是作家独立地根据生活体验创造出来的。他们来自现实生活，而且来自18世纪中叶中国的封建社会末期的现实生活。因此，这些人物不仅性格各异，消除了系列化的弱点，而且熔铸着阶级的、时代的、民族的特征，尤其是时代感特强。
《红楼梦》突破了旧小说的简单叙述，塑造了一群栩栩如生的鲜明人物形象。贾宝玉是小说中最重要的人物，也是作者最喜爱的人物，而写他的出场，用笔婉曲，“千呼万唤始出来”。在第二回即由冷子兴介绍说贾府有一个衔玉而生的公子叫宝玉，但作者没有马上让读者见到他。第三回在宝玉正式出场前，又让王夫人向黛玉做了简要介绍，使黛玉想起曾听母亲常说，有个表兄衔玉而生，顽劣异常。经过层层渲染铺垫，宝玉才正式出场。作者由远及近，用笔曲曲折折，收到了出人意外的效果。另外，写黛玉的爱妒与娇痴，写宝钗的沉着与世故，写王熙凤的泼辣与奸狠，写探春的矜持与干练，等等，无不跃然纸上，他们的一言一行，都合乎其个性。由于这些人物是从实际生活中创造出来的，因此，《红楼梦》中的人物就像生活本身一样丰富，一样立体。作者既突出了作品中人物性格的主要特色，又写出了他们性格的复杂性。总之，《红楼梦》中每个人物的性格都是复杂的，因此合于情理，真实可信，像实际生活一样真实。
　《红楼梦》描写最多的是妇女，妇女中最主要的又是写那些在年龄、生活环境、生活方式等方面都很相同或相近的少女。曹雪芹不仅异常分明地写出了她们不同的个性，而且对于某些性格类似而又有微细差异的特征，也精确地镂刻出来。譬如鸳鸯的烈性与尤三姐的烈性就不同，而尤三姐的豪爽与史湘云的豪爽又不同；黛玉与妙玉都孤高成性，但她们也不相同。这些人的性格有一定的共同处，但又是像黑格尔所说的“这一个”，有着独立的个性，从不混淆。这都是曹雪芹在刻画人物上的巨大成功处，显出很高的笔力。
     四、《红楼梦》的细节生动逼真，使人如亲历目睹，身临其境。如黛玉进府，作者通过黛玉由人陪着穿堂入室拜见二位舅舅，具体地描绘了贾府的宅第布局和居家陈设，让读者对贾府这个贵族之家的非凡气象和豪门气派，有了真切的感受。再如黛玉随贾母吃饭一个场面，写王夫人、王熙凤、儿媳、孙媳围绕在周围陪奉侍侯，虽然是一次平常用饭，其座次安排的尊卑主次，丝毫不乱。侍奉的媳妇、丫鬟虽多，却连一声咳嗽不闻。这气派、这礼仪、这氛围，概括的描写了这位老祖宗平时在家中享受着怎样的奢侈荣华的供奉，烘托了她在贾府中的至高无上的权威和地位，为以后小说对这位只会享乐的老祖宗的形象描写定了一个基调。
《红楼梦》深刻的思想内容和完美的艺术形式高度统一，代表着我国古典小说的最高成就，是我国文学遗产中的瑰宝。    参考文献：      1、《中国古代文学史》万光治徐安怀主编    2、《中国古代文学史（二）》

以上为本篇毕业论文范文《红楼梦》艺术特色再分析的介绍部分。

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