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小议《红楼梦》的审美特色

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毕业论文范文题目：小议《红楼梦》的审美特色，论文范文关键词：小议《红楼梦》的审美特色
小议《红楼梦》的审美特色毕业论文范文介绍开始：
小议《红楼梦》的审美特色

《红楼梦》的确是一座艺术的宝殿，气象万千，蔚为大观，无论是她的整体还是细部，那耐人寻味的审美价值引人入胜，开人心智。《红楼梦》的艺术特色是“天然浑成”，其审美价值是极富情趣，耐人寻味的。它就象生活本身一样丰富、复杂、自然，不显斧凿痕迹，达到了既源于生活，又高于生活的艺术境界。这主要是因为作者善于赋予人物内在的矛盾、善于运用对比、映衬手法，逼真而细腻地描绘家庭日常生活，通过这些日常生活的描写，矛盾冲突在形成，人物个性性格在成长，系列人物关系在显现，思想倾向在流露，构建作品耐人寻味的审美价值。生命在于运动，而运动的根源在于事物内部的矛盾。一切成功的、具有高度审美价值的艺术形象，之所以具有历久不衰的生命力，重要的一条就是在于作家赋予人物错综复杂的内在矛盾，使之生气灌注，永保青春。①《红楼梦》这部作品整整创造了一个形象体系，其中许许多多的人物都有深刻细腻的内在矛盾，使作品具有耐人寻味的高度的审美价值，阅读这部作品时，只有准确细致的分析人物的内在矛盾，才能够品位出其中的美，领略其中的情趣。创作家认识生活和表现生活并非单一的，而是手法灵活多样。《红楼梦》的确包蕴深厚、容量巨大、情趣盎然，除具有深刻细腻的内在矛盾外，作家还巧妙的运用了对比映衬的方法，寓同于异突出个性，挖掘形象体系品性和气质，构建作品耐人寻味的审美价值。因而我们在梳理人物关系时，既要十分注意形象体系的内在矛盾，又要十分注意形象体系内在的比较映衬关系，理清纹理脉络关系，正确认识、把握作品的审美价值。
一、复杂的内在矛盾赋予作品耐人寻味的审美价值
《红楼梦》中的每一个人物都是一个对立的统一体，都存在各式各样的矛盾。然而，这种对立统一的关系又各具不同的性质，是在不同层次不同角度展开的，深浅隐显，变化无穷。笔者试从以下几组矛盾冲突来分析作品错综复杂的内在矛盾，品味其中的美。
王熙凤是作品中众多典型具有“聚焦”功能最强的典型之一。辣，应当是凤姐形象给予人的总体感受，然而，“凤辣子”的辣味仔细辨析起来也很复杂，是一种综合的美感效应，很难用一定的逻辑概念来规范，人们可以从不同的角度来体味。有时辣得令人可怖，毛骨悚然；有时辣得令人叫绝，痛快淋漓。作品写她的篇幅较多，可以说不在主人翁之下，她的性格联结着家族内外的各种力量，交叉会合着多种矛盾，能够伸向生活的各个角落。如果把贾府中长幼、尊卑、亲疏、嫡庶、主奴等等关系的错综交织比作一张网，那么，凤姐便居于这张关系网的相对中心的位置。她要和各个层次的各色人物打交道，上有公婆，中有无数叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘侍妾，下有大群管家陪房奴仆丫环小厮。凤姐同其中任何一个人物或联结、或矛盾、或又联结又矛盾的状况，都是某一种社会关系的反映。对于贾母这个老祖宗，凤姐又奉承又利用。“斑衣戏采”为的是博取老太太的欢心，凡百事情又都靠凤姐提醒谋划，是老太太不可缺少的“给事中”。正是恃仗着贾母的的宠幸信赖，凤姐得以恣情任性，为所欲为，颇有点“挟天子以令诸侯”的味道。只一味的哄着老太太、太太两个人欢心，说一是一，说二是二，没人敢拦她。对于贾琏，凤姐压他一头，却仍具他三分。由于凤姐得宠能干，更由于娘家靠山雄厚因而贾琏爷不得不退了“一射之地”。无论银钱进出还是人事安排，都是凤姐说了算。然而在封建宗法社会里，贾琏作为男性，毕竟还有某种优势，偷鸡摸狗，偷娶二房，都是允许的。凤琏关系，貌合神离，同床异梦，至于同平儿之间，关系有点微妙。凤姐一要收伏平儿，二要依傍平儿。作为主子，予夺去留，权在凤姐；另一方面，凤姐却要容纳忍让，授平儿一定的权柄。这里充分的揭示了凤姐性格的矛盾状况。为了栓住爷的心，图贤良的名分，平儿这个人是必须留下的；更为了有个心腹膀臂，平儿才成了凤姐的一把“总钥匙”。但是容纳是有限的，依傍是有条件的，即不能损害凤姐的根本利益。
就凤姐本人的心理状态而言，作者揭示矛盾也达到了细致入微、洞幽烛隐的程度。她的所作所为，所思所念，有时往往前后不一、急转直下却有充分的心理根据。如贾芸谋事，以凤姐的心计阅历，早就看穿了他玩什么花样，明明弄鬼编谎，却权当真，因为贾芸伶牙俐齿，那一番恭维奉承，使凤姐浑身舒坦，如坐春风，不由得另眼相看，许以差事了。更为奇妙的是：凤姐这个人物的二重性。一方面，是当权的奶奶、治家的干才。每天少说也有百十件事情要打她手里经过，确乎是支撑这个钟鼎之家的一根顶梁柱。另一方面，她又是舞弊的班头，营私的里手。克扣月钱、放债生息徇私受贿，借当腾挪，费尽心机化官产为私房。由此可见，她又实在是从内里蚀空贾府的一只大蛀虫。治家和败家、顶梁柱和大蛀虫，构成了凤姐性格中的一对矛盾，从而显现了这一人物的审美情趣。从以上这些分析我们可以看出，凤姐是一个充满活力的，不仅使人觉得可憎可惧，有时却也觉得可亲可敬的痛快淋漓的人物。真可谓“吾读《红楼梦》第一爱看凤姐儿。人畏其险，我赏其辣；人畏其荡，我赏其骚。读之开拓无限心胸，增长无数阅历。”②作者从不同角度不同层次的揭示凤姐外在的内在的各种矛盾，从而把她写活了，赋予她以旺盛的艺术生命，形成凤姐形象高度的审美价值。
《红楼梦》创造了数十个人物，不愧为一座丰富华瞻的艺术的殿堂。其中的各色人物，不论是主要的还是次要的，单从表面进行分析，当然不能令人满意。因为《红楼梦》中的形象体系宏大而又严谨，多变而又统一，充满着错综复杂的矛盾，显示出耐人寻味的无穷无尽的审美情趣。③人物之间内在的种种矛盾冲突，探而究之，妙趣横生。贾雨村并非作品的主要人物，然而由于性格的内在矛盾使他同样具有相当的深度。他的落魄的现实地位，和他怀抱的勃勃雄心形成了鲜明的对比。一方面，家道式微，旅居淹蹇，寄身寺庙；另一方面，才识不凡，功名心切，不甘人下。可见此时矛盾虽浅，一眼可见，却给人以深刻印象。小说第四回写了薛家公子薛蟠，因霸占丫头，平白无辜的打死了人，竟一走了之，作案一年，官府不敢究问。金陵应天府尹贾雨村初上任不知内情，本想依法办理，一个门子止住了他，并向他介绍了一通“护官符”的缘由。“如今凡做地方官的都有一个私单，上面写的是本省最有权势极富贵的乡绅姓名，各省皆然。倘若不知，一时触犯了这样的人家，不但官爵，只怕连性命也难保呢！所以叫护官符。”于是贾雨村徇情枉法，胡乱判断了此案，事后又连忙修书一封给薛蟠的姨父贾政、舅父王子腾请他们放心。在胡乱判葫芦案中在更深层次上揭示了人物的内在矛盾。对于门子前裾后恭，对于案子先直后曲。这“好人并非全好，坏人并非全坏”的艺术表现使人物性格更丰满。作品善于描写错综复杂的矛盾，把处于深层的人物的内在矛盾如此深刻细腻的揭示出来，情之胜于理，表现得十分丰满。如薛宝钗同林黛玉之间的矛盾冲突十分引人注目，而且意义非常重大，性格的内在矛盾也是十分丰富和深刻的，她们之间的矛盾冲突是建立在二者各自性格内在矛盾的基础之上的，不是外部的作家的理念的演绎，使人觉得真实可信、具体可感、充满活力。
《红楼梦》里最为人们熟知和称道的性格冲突，当数贾政和宝玉父与子之间的内在矛盾冲突了。深入研究分析，可以看到他们这种外部冲突也是以人物的内在矛盾为基础的。人们通常把贾政描述成一个道貌岸然、才识平庸、顽固保守的封建家长，仿佛他的内心就是死水一潭、铁板一块。其实这并不符合艺术形象给人的全部感受。这个人物并非干巴巴、死憋憋，他同样有性格的纵深、内在的矛盾。小说中不止一次地写到贾政对宝玉也具有常人那种父子之情，明写对于这个神采飘逸秀色夺人的嫡子的好感，远胜于猥亵卑俗的庶子贾环。贾政痛打宝玉一幕堪称父子冲突的顶点，即使在这一刻，也不能抹杀人物固有的内在矛盾。只不过，此刻本来就很稀薄的父子之情，被教子成材、望子成龙的封建宗法观念压挤殆尽，以至完全吞没了。而且作为严父的这种痛切、悔恨、暴决绝的心情也是步步升级层层加码的，小说很有层次地、水到榘成的展现了这一过程。当冲突发展到顶点，风暴达到高潮之际，王夫人和贾母相继出场，以不同身份，从不同角度，用亲子之情这件法宝，打动和制伏贾政，使他在贾母面前悔过、自甘领罪。如果完全泯灭了父子之情这一矛盾的侧面，那么不仅高潮无从收结，贾政后来的表现也与盛怒之时难以衔接，人物性格就难以统一起来。细致地把握人物的内在矛盾，准确地领会人物之间的性格冲突，并能深层次的理解它们之间的一致性、相辅相成性，其中的美感自然显现。可以说，性格愈有深度，则冲突愈有根据，人物的行动、情节进展，也相应的自然流畅合情理了，审美情趣自然也丰富起来且耐人寻味。
人物内在的矛盾既然是艺术形象生命力的一种原动力，那么认识和把握这种矛盾就是作家艺术创造，也是读者鉴赏品评的至关重要的事情。可以说，一个人物就是一个完整的世界，这里有无垠的广阔天地，鉴赏时，纵横恣情的展开各种矛盾、充分体味展现了角色内在矛盾的人物。
二、对比反衬的人物体系充满无限的审美情趣
在人物性格上《红楼梦》森罗万象，它代表了作品的最高艺术成就。在作品中出现的人物就有400多个，其中有妃子、王爷、兵丁、老爷、太太、小姐、丫鬟、小厮、仆人、村女、尼姑、道人等等，显示了纷繁丰富的封建社会人生图，塑造了一大批独具个性的、栩栩如生的艺术典型。这里的各色人物几乎都可以作各种“排列组合”，成为一个个序列或形成某种对照和映衬，在比较中看到统一，在比较中显出他们那血肉饱满的个性。这一点确实使读者感到非常有趣，同时也使作品具有更高的。对于作品中的一系列人物，只要选择一定的视角，就能够发现其间具有可比性。生活本身的辨证法经过提炼、集中，所创造出的艺术形象就显得更加生动流荡、更加富有情趣性。
我们从性格的深层次来分析薛宝钗和林黛玉，显然她们是一对鲜明的对比。在病弱的林黛玉身上，真正属于她自身的个性表现的比较充分，她貌若天仙西子，多疑刻薄，清高孤傲，任情任性，弄得众人相背。她的所谓孤高自诩、目无下尘，她的敏感、多疑、自尊、小性常常带有更多的个人性质。常有这样的情形，贾府上下的人，尤其是贾宝玉并未伤害林黛玉，林黛玉却认为别人伤害了自己，有时甚至别人的好意也会成为她伤感的由头。这似乎不可思议，但却合情合理，完全显示了这一个性的独特性。的确，谁也没有想给黛玉难堪，然而她脆弱而倔强的个性时时处处都在防范自卫的心理，对宝玉的相知而苛求的感情是完全可以理解且值得同情的。至于宝钗赠送燕窝一类事情在黛玉心理上引起的反应，也是如此。宝钗的好意是肯定的，黛玉伤感悲泣又实在是出自自然。可见，连好意的关怀和体谅都会触发她的联想，引起她的伤感。周瑞家的分宫花宝钗高兴收下，黛玉却发问“还是单送我一人的，还是别的姑娘都有呢？”“别人不挑剩下的不给我。” 而健康的宝钗是一个善于自制、城府很深的人，她理智藏奸，胸有成府，在通常情况下她总能理智的、冷静的控制住自己的言谈举止、喜怒安乐，表现出极好的涵养性。这两个形象一经出世，便交替沉浮在个人的生命历程中和社会形态的变换中，相互映衬。
贾政和宝玉这一对父子，在反称对比中也表现出极浓厚的情趣。贾政作为一个正人君子，作为一名父亲，作为一名封建势力的维护者，他希望自己的儿子通过读书，学长进，走仕途道路光宗耀祖。宝玉却不喜欢读书讨厌走仕途之道。这就引出了“贾政打宝玉”这一殊死矛盾。贾政打宝玉虽然是一场殊死斗争，但也不能单纯看成贾政狠心、可恨。后来贾政也有了相当的宽容“宝玉进了门，站在那儿”，贾政抬头目一看，“神采飘逸，秀气夺人”再看贾环就象个小野种，他心中不觉把平常厌恶宝玉的心情减去几分，内心完完全全爱这个孩子。通过贾宝玉的对比映衬，很好的表现了当时哪个社会，特别是八旗家庭对待子弟严极了，做父亲的贾政不能带出笑容来，见了总得投以教训的眼光。
鲜明的人物性格和精神面貌的对比映衬，在抄检大观园一幕中也表现得淋漓尽致。抄检大观园，是封建统治势力向它的反抗者进行的一次集中的镇压，通过这一矛盾冲突突现出人物性格的对比映衬。王夫人站在统治阶级立场，指使和筹划抄检。王熙凤装作冷漠的旁观者，玩两面三刀的伎俩。袭人懂得抄检于她有利毫不介意的接受检查；晴雯则坚决抗拒；紫娟冷静平和但显然带着很大的反感；特别维护自己尊严的探春则满腔憋气；胆小怕事的惜春只能洁身自好，惟恐连累自己等等。在《红楼梦》的形象体系之中，诸如此类，大开大合，相反相成，寓同于异，异中有同的情形几乎俯仰皆是，无处不在。
整部作品中对人物的刻画没有一丝板滞凝涩，就象生活本身一样生动活泼多变，流利婉转。品读《红楼梦》，简直就象看生动的万花筒，一摇转，便呈现一种新的花样，却又往往不符和规律、含有节奏。④比较中求共性，比较中突出差异，比较显现个性。《红楼梦》这部作品塑造了一系列的人物形象，在安排人物关系、组织形象体系的时候，十分纯熟自然的运用对比、映衬的方法，把系列人物的同和异进行对比、映衬，挖掘出人物的内在品性，使得人物形象是立体的、多面的、有血有肉丰满形象，从而提升了作品的审美情趣，赋予作品艺术形象高度的审美价值。
《红楼梦》这部小说“可谓包罗万象，囊括无遗，岂别部小说所能望其项背”，特别是作品浑然的艺术美令读者赞叹不已。《红楼梦》打破了以往小说塑造人物常用的好人一切皆好，坏人一切皆坏的传统写法。运用“逆笔”、“曲笔”、等手法，突出了人物的多面性和内在矛盾的复杂性；同时作品运用对比、映衬的手法，将性别相同、性格、年龄等方面的细微的性格差异写出来，使他们互相映衬，突出人物性格。分析作品时我们就应当从这两方面入手，挖掘形象体系的品性和气质，品位作品的内在的耐人寻味

以上为本篇毕业论文范文小议《红楼梦》的审美特色的介绍部分。

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