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李杜诗歌意象之比较

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毕业论文范文题目：李杜诗歌意象之比较，论文范文关键词：李杜诗歌意象之比较
李杜诗歌意象之比较毕业论文范文介绍开始：
李杜诗歌意象之比较
正文：
以飘逸与沉郁对举，最能见出两人的风格特点。飘逸者，如春烟，如秋岚，如天外之鹏
飞，如海上之浪翻，无拘无束，舒卷自如，才情豪迈，无迹可求。正可谓“言出天地外，思
出鬼神惊。读之则神驰八极，测之则心怀四溟。”沉郁者，如深潭，如老松，如涧底之虎啸
如峡中之雷鸣，地负海函，博大雄深，进退伸缩，皆合法度。正可谓“笔端笼万物，天地入
陶冶。”反复吟诵，曰愈久而味愈浓。飘逸与沉郁，都属于美之上品，不可加以轩轾抑扬。
一、李杜文章的表达方式:
李白所创造的富于个性特点的意象中最突出的就是飞翔的大鹏了，大鹏宛如李白的化
身。他在诗中写道：大鹏一日同风起，扶摇直上几万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。
在大鹏身上，李白寄托了自己的理想，倾注了极大的热情。
李白在山水诗里也创造了许多带有个性特点的意象。他笔下的黄河、长江，奔腾咆哮，
一泻千里：“黄河之水天上来，奔流到海不复回。”“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”
他笔下的山峰峥嵘挺拔，高出天外：“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。”“庐山秀出南斗
旁，屏风九叠云锦张。”还有那“飞流直下三千尺”的瀑布，都具有超凡的气概，曲折地表现
了李白冲决束缚，追求自由的热情，可以见出他飘逸不群的风格。
侠与剑在李白的意象群里占有突出的地位，他在诗里常常以饱满的热情歌颂任侠的精
神：“纵死侠骨香，不惭世上英。”“托身白刃里，杀人红尘中。当朝揖高义，举世钦英风。”
李白对剑的吟咏也是寄托了感概的：“抚剑夜吟啸，雄心日千里。”“宁知草间人，腰下有龙
泉。浮云在一决，誓欲清幽燕。”“壮心愤，雄心生，安得倚天剑，跨海斩长鲸。”在这些诗
句里，诗人的自我形象和剑的意象互相映衬着，表现了不甘流俗，积极奋发的情怀。
杜甫另有他独特的意象群。杜甫伤时忧国的情怀借着客观物象表现出来，形成带有浓厚
忧郁色彩的意象。那“所遇多被伤，呻吟更流血”的路人，那“日暮不收乌啄疮”的瘦马，那“萧
萧半叶死”的病橘，那被“玉露凋伤”的枫林，以及“群胡归来”携带的血洗的箭，沧江之上夜
半的觱篥声，都是构成杜诗沉郁风格的意象。《自京赴奉先县咏怀五百字》末尾说：“忧端齐
终南，江写不可掇。”诗人的忧愁意象终南山一样的广袤而不可收拾。在另外的诗里他又说：
“日日江草唤愁生”，“日日愁随一线长”，他的忧愁又可以象抽丝一样随时随地的抽出来，是
那样的缠绵，与忧愁联结在一起的是秋的萧瑟与衰飒：“萧萧古塞冷，漠漠秋之低。”“清秋
幕府井梧寒，独宿江城蜡矩残。”在一片衰飒的秋风中，衬托出乱世的哀愁与个人迟暮之感，
这些景象最能表现杜诗沉郁的风格。“素练风霜起，苍鹰画作殊。㧐身思狡兔，侧目似愁湖。绦旋光堪摘，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。”这是一篇题画诗，作者没有直接赞美画的逼真传神，而是把画中的鹰当作真鹰来写，从中见出画家技巧之高明。在写作方法上又立足于画本身，驰骋想象，写出了一只活生生的苍鹰，寄托了诗人渴望创造，伸展非凡抱负的热切情怀。全诗气势生动，活跃着一种跌宕有致的动态美。画鹰与真鹰，妙在似与不似之间，引人遐想。若离开了画，专咏真鹰，则韵味索然。
高江急峡成为杜甫晚年诗中常常出现的个性化意象。高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。
杜甫笔下的这些景物往往笼罩着一层阴郁凄凉的色彩，有一种沉重悲怆的气氛。诗人的感情
也如锁在峡中的江流，痛苦地翻滚着，回荡着，想要冲出峡去却又冲不出去。这是一声声闷
雷，一个个旋涡，和李白笔下那一泻千里的波涛相比，是两种不同的情趣，两种迥异的风格。李白诗歌的意象常常是超越现实的，他很少对生活细节作精致的描绘，而是驰骋想象于
广阔的空间和时间，穿插以历史、神话、梦境、幻境，用一些表面看来互相没有逻辑联系的
意象，拼接成具有强烈艺术效果的图画。《梦游天姥吟留别》就是这方面的代表作。李白的
夸张是最大胆的，象“白发三千丈”，“燕山雪花大如席”，这样的句子恐怕只有李白才写得出。
李白的想象是最奇特的，“狂风吹我心，西挂咸阳树”，“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，
这样的天真恐怕也只有李白才会有的。
杜甫虽然也用夸张的手法，他的诗也有想象的成分，但总的看来是偏于写实的。如“圆
荷浮小叶，细麦落轻花”，“星垂平野阔，月涌大江流”，“薄云岩际宿，孤月浪中翻”，无论
是细小的景物或宏伟的景物，都给人以逼真之感。他的一些纪游诗，如《白沙渡》、《飞仙阁》、
《剑门》，简直是一幅幅描绘山水景物和风土人情的图画，可以补地理记载之不足。
杜诗的意象多取自现实生活，他善于刻画眼前真实具体的景物，表现内心感情的细微波
澜。杜甫写诗往往从实处入手，逐渐推衍到有关国家和人民命运的统摄全局的问题。杜甫有
些诗是从身边琐事引申出国计民生的大问题。《茅屋为秋风所破歌》开头和中间写得很实，
很细，让人读后如亲临其境，末尾才把读者的视线引到一个重大的社会主题上来。杜甫还有
些诗是把重大的社会政治内容和生活的细节穿插起来。《春望》首联“国破山河在，城春草木
深”，大处着眼，何等悲壮！颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，改从小处落笔，又是何等细
腻！又如《北征》由国写到家，再由家写到国，用自己一个家庭的遭遇反映整个国家的变化。
在纵论国家大事之中，插入一段关于儿女衣着的细节描写，用这个真实的细节反映战乱带给
人民的苦难，表现了国破之痛。
二、李杜风格的不同，还表现在意象的组合方式上:
李白诗中意象的组合比较疏朗，好象疏体的写意画，三两传神之笔可能胜过满纸的勾画。
没有这种舒朗之气，也就不会有飘逸之风。李白不肯在诗里堆砌过多的意象，不少诗是一句
一个意象，或两句合起来才构成一个完整的意象，读起来疏疏朗郎，没有沉闷壅塞之感，而
每一个意象又总是力求鲜明，耐人寻味。如：“雪花大如手”，“长安一片月”，“桃花潭水深
千尺”，“相看两不厌，只有敬亭山”，“上有无花之古树，下有伤心之春草”，“正是桃花流，
依然锦江色”，“两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山”，这类诗句在李白诗集中常见，，很能代
表他的风格。
杜甫诗中意象的组合比较紧密，往往把几个意象压缩在一句诗中，显的凝重，老成深沉。
杜甫的诗密度大，容量也大，意象一个接一个层出不穷，读起来有无穷的回味。如《登高》：
万里悲秋常作客，百年多病独登台。“万里”地辽远也。悲秋，时惨凄也。作客，羁旅也。常
作客，久旅也。百年，暮齿也。多病，衰疾也。台，高迥处也。独登台，无亲朋也。十四字
之间含有八意。其实不止这两句，整首诗的意象都组织得十分紧密，此外如：“江浦雷声喧
昨夜，春城雨色动微寒”，“江风萧萧云拂地，山木惨惨天欲雨”，“窗含西岭千秋雪，门泊东
吴万里船”，“细草微风岸，危墙独夜舟”，“含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠”，都是意象
密度很大的句子。从语法的角度看，杜诗多用复句，而且常常省略关连成分经过倒装。如：
绿垂风折笋，红绽雨肥梅。绿垂者乃被风折断之笋，红绽者是经雨浇肥之梅。杜甫把虚词统
统省去，只留下一些形容词，动词，名词，把他们直接连在一起，句子十分紧凑。这两句诗
按照一般的叙述次序是：被风折断的绿笋低垂着，经雨浇肥的红梅绽开了，杜甫加以倒装，
先说“绿垂”，“红绽”，这是笋和梅给他的初始印象，然后再说这“绿垂”的“红绽”的是什么东
西。两件普通的事物，几个常见的词语，经过杜甫独具匠心的组织与搭配，便诗意盎然了。
又如：星垂平野阔，月涌大江流。“星垂”和“月涌”是自己所见，“平野阔”和“大江流”是心之
推想。在黑夜中只能见到星、月之类光亮的事物，平野和大江是看不见的。杜甫是由低垂和
水中月光的闪烁，想象船已经行至平野，大江正在奔流。杜甫把想象的过程和起连接作用的
虚词一概省略，让实见的景与想象的景直接搭配，紧凑而有力。
李杜意象疏密的不同还表现在诗的章法疏宕，跳跃性强。如《独漉篇》王琦曰：“此诗
依约古辞，当分六解。解各一意，峰断云连，似离似合，其体固如是也。”所谓“峰断云连，
似离似合，”正好可以说明李白诗歌意象之间的跳跃性。《远别离》、《宣州谢朓楼饯别校书叔
云》在这方面很有代表性。
和这个特点相联系的另一个特点是，李白的诗节律比较急迫，有一股不断向前冲击的力
量。似乎语言的流速赶不上感情的流速，语言被感情的激流冲着一口气倾泻而出，简直是来
不及推敲。他的好处也恰恰在来不及推敲或无须乎推敲上。可以说，李白的诗迸发式，宛若
天际的狂飙，喷溢的火山，狂呼怒叱，纵横变幻，有一种震撼人心的威力，使读者在惊异之
中得到美感。《蜀道难》开头几句简直是喊出来的：噫吁山戲，危乎高哉！蜀道之难难于上
青天！中间的部分，跳掷滕挪，句子趋于散文化，似乎李白还顾不上锤炼加工就倾泻而了，
并且一口气倾泻到底，其气势之豪放，口吻之急迫，好象一通战鼓，一阵雷鸣，如大江之来
潮，如高山之雪崩，真足以“惊风雨”而“泣鬼神”了。
可以和《蜀道难》媲美的，还有《将进酒》、《行路难》、《扶风豪士歌》、《梦游天姥吟留
别》、《把酒问月》、《早发白帝城》等许多诗篇。那跳动的、急迫的节律，一泻千里的气势，
让觉得李白是不假思索一挥而就的。
杜甫当然也有节律较急迫的诗，如《闻官军收河南河北》。但总的看来，诗歌意象之间
的脉络相当分明，章法十分严密，节律回旋舒缓，有一种沁人心脾的渗透力。他的诗总是缓
缓地不知不觉地渗入人的心灵深处。“随风潜入夜，润物细无声”，用杜甫形容春雨的这两句
诗来形容他自己的诗也是很恰当的。杜甫作诗不象李白脱口而出，诗在他的心里回旋着，在
他的嘴边沉吟着，不打几个转儿是不肯放它出来的，而杜诗的好处恰恰就在这股磨劲上。杜
诗不象李诗那样明快，那样有震撼力，那样一下子把人俘虏了去。但它那些组织严密而又巧
妙的意象，配上回旋舒缓的节律，却能更牢固地将你擒住，使你久久难忘。这就是沉郁的好
处。正如陈廷焯《白雨斋词话》所说：“所谓沉郁者，意在笔先，神馀象外，……又必若隐
若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。匪独体格之高亦见性情之厚。”试看《望岳》：
岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝
顶，一览众山小。仇兆鳌曰：“诗用四层写意。首联，远望之色；次联，近望之势。三联，
细望之景。末联，极望之景。”层次脉络很分明，意象之间互相映衬配合，安排得十分妥贴。
此外，如《登楼》、《秋兴》、《宿府》等杜甫的代表作，无不是以密集的意象，回旋而舒缓的
节律，巧妙地组成巨幅的绘画，杜诗以这种内在的、沉郁的力量所开辟的境界，是后世许多
诗人倾慕向往而又难以企及了。

参考文献：
游国恩、王起、萧洛非、季镇淮、费振刚主编：《中国文学史》（二）
人民文学出版社      1984年出版
中国文学史编写组：《中国文学史》（二）
中国社会科学院文学研究所人民文学出版社   1984年出版
刘文义主编：《古代名诗词译注》学苑出版社 1989年出版
林家英主编：《唐诗精华》   人民文学出版社   1992年出版

以上为本篇毕业论文范文李杜诗歌意象之比较的介绍部分。

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