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论李清照《漱玉集》的语言艺术

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毕业论文范文题目：论李清照《漱玉集》的语言艺术，论文范文关键词：论李清照《漱玉集》的语言艺术
论李清照《漱玉集》的语言艺术毕业论文范文介绍开始：
论李清照《漱玉集》的语言艺术
[摘要] 李清照的词，是她感情生活的生动反映，他天资聪颖，博学多能，生性洒脱。因此，以靖康二年为界，可以把李清照的词分为前后两个时期。前期主要写前期的作品绰约轻盈，自然妩媚，把少女的天真无邪，浪漫娇艳附于自然风光中。而后期的个人遭遇与前期形成了强烈的反差，在李清照的心灵上造成了永难平复的创伤。因此，李清照的后期诗作在书写离愁别绪的基础上融入了国家兴亡的深悲巨痛，把个人的愁绪愁思与伤时伤乱的家国之痛融为一体，写出婉约词忧伤的绝唱。
[关键词] 婉约精炼自然浅显倜傥有丈夫气

李清照（1084—约1155），号易安居士，宋济南章丘明水人。她出身于书香之家，父亲李格非，曾以文章受知于苏轼，母亲王氏亦能文。她十八岁嫁给太学生赵明诚，两人共研诗文和鉴赏金石，婚后生活美满幸福。但靖康二年（1127）战乱后，丈夫病死健康，她本人流落杭州、越州、金华等地。晚年生活较为凄苦，曾改嫁过，并因讼离婚而下狱，遭遇非常不幸。著有《金石录后序》、《漱玉集》等。今人辑有《李清照集》。
李清照的词，是她感情生活的生动反映，他天资聪颖，博学多能，生性洒脱。因此，以靖康二年为界，可以把李清照的词分为前后两个时期。前期主要写前期的作品绰约轻盈，自然妩媚，把少女的天真无邪，浪漫娇艳附于自然风光中。而后期的个人遭遇与前期形成了强烈的反差，在李清照的心灵上造成了永难平复的创伤。因此，李清照的后期诗作在书写离愁别绪的基础上融入了国家兴亡的深悲巨痛，把个人的愁绪愁思与伤时伤乱的家国之痛融为一体，写出婉约词忧伤的绝唱。在某种程度上，我们可以认为李清照的后期词作，代表了“易安体”最高文学成就，历代文人墨客对李清照及其作品的评价都很高：“宋人中填词，李易安亦称冠绝，使在衣冠，当以秦七，黄九争雄，不独于闺阁也”（杨慎《词品》卷二）；“李易安词，独辟门径，居然可观”，“妇人有此，可谓奇矣”。（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）；“若并诗中论位置，易安居士李清莲”（谭玉生《论易安词》绝句）。他们认为李清照的创作成就，同辉映在文学史上的李白一样璀璨而显赫。
我认为李清照的词在语言方面有着很高的造诣，善于运用通俗的语言铺成极其精巧、细腻的画面，婉约清新、豪放深沉，而又意境高远。此外，她也精通音律，所以她的词声调和谐，音韵流传在我看来，李清照的语言艺术魅力主要体现在以下几个方面：婉约、精炼、自然、浅显、倜傥有丈夫气。
婉约
   婉约向来是易安词的精华所在，作为一代抒情圣手，她不仅秉承了前代“花间词”）派优长，更独辟蹊径地延续着惜春悲秋、生离死别的情感。我们看一个这样的例子，她以独到的功力，把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的家国之痛融为一体，写出了婉约词的忧伤绝唱。如《武陵春晚春》：
    风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休, 欲语泪先流。
    闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
这首词是李清照晚期的作品，在闺阁词盛兴的宋代词坛，李清照以独到的功力，把个人的愁绪愁思与伤时伤乱的国家之痛融为一体，写出婉约词忧伤的绝唱。其中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”这几句在写愁绪方面确实是创意出奇。心事重重，愁苦不堪的女主人公，“闻说双溪春尚好，也拟泛青舟”但终究没有去成。为什么呢？这是因为她担心双溪的小舟，载不动自己内心深处全部的哀愁与孤苦。李清照只用十三个字就形象地表达了自己无限的愁闷，我们仿佛看到了一个满脸堆积着愁容的弱女子终日在孤苦的泪水中，沉重叹气声中渡过了一天的时光。但是她却不把感情很直露在表现在外面，看似字字无情，却是字字有情。真切、沉重的糅合在一起的家国之痛和身世之悲，读来令人凄怆欲绝。
李清照在思恋之中，作为一个聪慧颖悟、才华过人的文化女性，她自然不免把自己的思想感情倾诉于笔端。像她新婚不久后写的《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
送别了丈夫，不免有些失落感，举目所见，不管是白云、飞雁、明月，还是落花流水，时时处处，皆与丈夫联系起来，这种感情既执著，又缠绵，摆脱不开，搁置不下：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”夫妻间的相思之情被描写得细腻委婉，使我们仿佛看到女主人眉头的一颦一蹙，心头的一震一颤，离愁别恨跃然纸上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，会于心。相思之情、思念之情是人类最普遍的情感之一，它“剪不断，理还乱”，一旦萌发，难于消失；它刻骨铭心，像游丝一般萦绕于心。它可以从外在情态的“眉头”上消失，却又不自禁地钻入“心头”。李清照对这种感情作了独特、深细的体察和把握。女词人一路写来，或融情于景，或景中寓情，意象或隐或显，时露时藏，于词中的结尾处猛然出现，如群山的高峰，爆亮的灯蕊，令读者震动、深思。从中可见李清照既有一般女子温柔、善良、细腻的特点，也有作为文化女性多愁善感的特性。字里行间均透出了强烈的相思之情。
另外，李清照的词不局限于写闺阁情怀，自然风光，离情别绪。在她后期的作品中，她伤时伤国，把个人的命运紧紧地和国家的命运联系在一起，因此，在她的作品中，有伤时伤乱的国家之痛，面对着祖国山河的沦丧，她沉痛无比，更加上家亡、夫死，她漂泊无依，处于这个时期的她无论是白天还是夜晚，对于她来说，都是漫长而凄清的，她常常独自品尝孤独寂寞，让痛苦与寂寞吞噬着自己的灵魂，因而伤时感怀。她把自己的这种深悲剧痛熔铸于其词作中，因此这些伤乱之词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《孤雁儿》（这些都是词牌名，所有写词的人都可能会用这些词牌，李清照自己也会用一个词牌写好几首词，因此要在词牌的后面附上词的首句，以说明到底是哪首词。）等篇，真可谓是字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的许多愁，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，无人倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，不曾有半点雕琢矫饰，这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，都是来自词人真实的生活感受，是李清照坎坷生活、悲剧人生、灾难时代的映现。把“易安体”的文学成就推向了高峰，成为古代女性文学的典范。
二、精炼
    语言的精练可以体现在很多地方，我这里不一一例举，因为精练之作实在是太多，但是她的叠字的运用可堪称到了精练的峰顶。《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神人化。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。”《声声慢》：
    寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖乍寒时候，最难将息。三怀两盏淡酒，怎敌他，晚风来急。雁过时，最伤心，却是旧时相识。
    满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘，守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次弟，怎一个愁字了得。
词作的开头就使用了大量叠字的写法，是前所未有的。这不是简单的重叠，而是有其丰富思想内涵的。这种写法，适宜抒发回旋、跌宕的思想感情。作者运用这种写法，十四个叠字，一波三折而一气贯串，句句推进，一层一层地将女主人公的愁苦写得愈来愈深刻。断续连绵的细雨，凄情入耳的声情跃然纸上，被形象生动而又不余韵不尽地表达出来，产生了强烈的感染力。前人对此大加赞赏。罗大经就惊叹地说“以一妇人乃能创意出其如此！”（《鹤林玉露》）。
    从这个作品中我们可以看出，李清照的词的确很精炼，具体落实在词的炼字上。虽然都是短小精悍的词，却赋予了很多叠字，这在一般的作品中却是看不到的。而且其中还蕴涵着丰富的思想感情；她以意境带动了炼字，每个字都浸透作者的情感，有效地表达了自己的内心感受，于是把作者柔媚的女性特别完全的显现出来，绰约委婉，对读者产生了很大的吸引力，经久不衰。
三、浅显自然
作词的语言讲究的是浅显易懂，明白凄然，李清照作者方面可谓是典范，她能用通俗的文学语言和明白流畅的音律作词，她善于把那些用惯了和用旧了的而且俗的文字，缀成清新鲜丽的句子，以寻常的语言创造了不平常意境，显得清新工巧，明白如话。例如《一剪梅》[4]：
    红藉香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
    花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
这首李清照的早期作品，以寻常语入音律，化俗为雅，发扬了柳词用语浅近的风格。使“浅俗之语”为婉约词生辉添彩。虽然词作不拥有浮华艳丽的华表，但蕴含在作品中的相思之情却显得那样真实、自然和脱俗。
    李清照用的“寻常语”决不是柳永、黄庭坚词中出现的俚语、俗语，而是从口语中提炼出来的，明白省净的，富有表现力的诗歌语言。例如：《菩萨蛮》：
    风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好，睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
整首词没有一个典故，也没有华丽的词藻。作者只是抓住了旅人思乡的情绪契机，随意写去，卓然成章。语言明白晓畅，通俗易懂，但意蕴丰富深刻。犹其是开头一句“风柔日薄春尚早，夹衫乍著心情好”，李清照并没有受到闺阁生活对其创作桎梏和局限的影响，而是本着一颗极其细腻的心去跟大自然进行深刻的情感交流和更为细致的审美愉悦，作者以其细腻的胸怀，投身大自然无限的怀抱中，以其独特的笔融，把内心的感受融于大自然中，景情交相辉映，获得更大的自由，从而发现更多的自我。
    自然这个特点，大部份体现在李清照南渡之前的词作之中，这些作品，明白如画，质朴自然，不失为写景的佳作。另外，其它作品中写景的句子也有同样的特点如：“昨夜雨疏风骤”（《如梦令》），“湖上风来波浩渺（《怨玉孙》）”等。这些词笔调轻盈，音律和谐，清新自然，优美如画，读之令人心旷神怡。
    四、倜傥有丈夫气
李清照所创作的词作“易安体”既有女性的温柔和明慧，又有一般女孩所缺乏的俊爽与开朗，能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不倚靡，并且，柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。如她那首《渔家傲》：
    天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
    我报路长嗟日暮，学诗谩有诗人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
从词里可以看出，李清照的确是一个柔中有刚、绵里藏针、争强好胜、自命不凡而又才华横溢的女人。无穷的灾难、无尽艰辛与无情的打击，虽然使作者无法逃避，更无人庇护，但她并没有被击倒、被击败，同样她也没有绝望。刻苦地追求着，始终如一憧憬着超越与解脱。词借梦境的描述，创造出一个幻想的神话世界，架一叶扁舟去乘风破浪，像鹏鸟一样磅礴九天，去追求一种永恒的价值，永恒的解脱与超越。这是何等的气势，何等的感情呀！
    李清照“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中有遒逸之气，旖旎中透出刚健、洒脱、俊爽。即便是一些感时伤怀的低回沉呤，追念往事的凄苦之词，其中也流动一种爽逸之气，与一般流行的香软的词风异趣而树一帜。无脂粉气，无闺阁气，就是有丈夫之气，就这一点而言，“易安体”的风格，虽然这不是一般意义上的“婉约”两个字所概括的。
李清照以她四十余首“易安体”词作，而登上古代女性文学的最高峰，并在中国古代文学史上放之异彩。这与她的作品语言所显示出来的特点：婉约、精炼、浅显自然、倜傥有丈夫气是分不开的。获得婉约词大家之称，李清照当之无愧。

以上为本篇毕业论文范文论李清照《漱玉集》的语言艺术的介绍部分。

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