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广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特点之比较

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毕业论文范文题目:广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特点之比较,论文范文关键词:广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特点之比较
广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特点之比较毕业论文范文介绍开始:
【论文摘要】:《广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特点之比较》应用民族音乐学的研究方法,从音乐分析入手,试图考察两个不同扬琴传统流派的吹奏曲目、吹奏技能等方面,从而寻探两个传统流派的音乐及音乐风格特点,对影响流派音乐风格特点构成的重要因素作较为全面的揭示。第一章对“音乐风格”跟“构成音乐风格的重要因素”进行了阐述,认为扬琴音乐的风格特点,最重要的是从吹奏风格上(包含具体的作品、吹奏技能、吹奏情势等方面)体现。从最早的扬琴乐曲到当初百花齐放的大量扬琴(本文此处忽略..)音乐作品,浮现出风格多样性的特点。它经历了从改编民歌小曲、创编性旋律发展而成的独奏曲,到兼容着中国传统式套曲、组曲构造情势跟西洋变奏曲等特点为一体的大型扬琴音乐作品的发展过程。第二章从广东音乐扬琴跟东北扬琴的吹奏工具跟传统竹法两方面进行比较,得出论断:1、琴竹的利用,共性:琴竹线条流畅、纹路直、竹名义无竹节、弹性较好且硬度濒临。相异性:广东音乐扬琴琴竹头较小,分量轻,竹身较薄而软,合适吹奏精美抒怀、明快流畅的曲调;东北扬琴琴竹属(文章此处忽略..)中性琴竹,振幅个别为高低15度,其外形线条流畅、笔挺不曲折,竹身较为偏软,竹尾的三分之一处旁边稍厚,两边稍薄,略呈扁弧状,有较强的弹性。合适吹奏各种上、下滑弹等技能。2、扬琴竹法,广东音乐扬琴以丘鹤俦为代表“左竹”派创建的“左竹法”为传统竹法,与“左竹法”同时代并存的以严老烈为代表的“右竹”派,其“右竹法”跟着转调扬琴的呈现逐步代替“左竹法”,成为广东音乐扬琴的重要吹奏竹法。之后,以汤凯旋、陈其湛等为代表的广东音乐扬琴吹奏家,创建跟(此处忽略..)利用左右混淆竹法存在新的竹法意思。此外,在吹奏传统曲目时,两个流派都有自己惯用的竹法套路。东北扬琴流派的代表人物王沂甫先生总结的“连竹”竹法,攻破了广东音乐传统扬琴的“左竹法”跟“右竹法”不能连弹两下的禁忌。第三章从广东音乐扬琴跟东北扬琴的同名曲目、特点曲目比较,得出论断:两流派同名异曲有《倒垂帘》,通过不同技法表示各自流派的不同特点。广东音乐扬琴代表性特点曲目有《雨打芭蕉》、《旱天雷》等;东北扬琴的代表性特点曲目有《苏武牧羊(此处忽略..)》等。第四章分析了两个流派的吹奏技能,认为广东音乐扬琴、东北扬琴的“点”性技法有:单竹、齐竹技法;“线”性技法有:轮竹、弹轮;广东音乐扬琴的特点技法有:“加花”、“衬音”、“顿音”、“颤竹”、“坐音”、“连打音”、“双音”等;东北扬琴的特点技法有:“滚竹”、“压音”、“高低滑音”等。第五章对影响两个传统流派音乐风格特点构成的因素加以综合演绎。重要有:地理环境、处所方言声调因素、风格性技法、审美心理等四个方面。


以上为本篇毕业论文范文广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特点之比较的介绍部分。
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