从审美再现研究《怒吼山庄》的三个中文译本

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从审美再现研究《怒吼山庄》的三个中文译本

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从审美再现研究《怒吼山庄》的三个中文译本毕业论文范文介绍开始：
【论文摘要】：文学翻译以传达原作的艺术意境为主旨,而美学的研究对象是艺术,因此翻译实际与文艺美学相结合产生了翻译美学。翻译美学侧重于文学的艺术再现,是审美的翻译,其审美特点表示在两个方面:其一,文学翻译再现原作的艺术美,其二,文学翻译是一种发明性的活动,存在赫然的主体性,其发明性的程度是衡量它的审美价值的标准。从文学翻译活动的内涵看,它是一个由浏（略..）览、领会、沟通到表示的审美发明过程。文学翻译与艺术相通,但又有较大差别。它存在艺术的发明性,又有本身的局限性跟依附性,是一种特别的艺术情势。文学翻译对原作的依附性跟从属性,限度了译者的艺术发明的自由度。在中西翻译史上,文学翻译始终跟美学相结合。在西方,翻译的美学传统从罗马时代的翻译美学标准,宗教翻译时代翻译风格,发展到德莱顿的翻译艺（略..）术观跟泰特勒的翻译三准则,体现为直译与意译之争。而在中国,翻译与哲学美学在历史上有着密切的接洽,从因徇本旨,善译,信达雅,神似到化境,体现为文质之争。古代翻译美学已初步树破起一套包含审美主体、审美客体、审美活动跟审美标准在内的美学框架。审美客体的审美构成包含美学表象因素跟非表象因素。表象因素是直观的,表示为文字构造,音乐跟修辞;非表（略..）象因素是含混的,表示为语言的含混凑集,风格跟意象。十九世纪小说家艾米莉?勃朗特的《怒吼山庄》出版后始终被认为是英国文学史上一部“最独特的小说”。它宛如一首独特的抒怀诗,字里行间充斥着丰富的设想跟激烈的感情,存在震动人心的艺术力量。本文基于古代翻译美学实际,研究小说《怒吼山庄》的三个中文译本,分辨是江苏国民出版社的杨苡译本,国民文学出（此处忽略..）版社的张玲、张扬译本跟上海译文出版社的方平译本。通过比较跟分析原文的美学构成在三个中文译本中的审美再现,研究译者主体性对文学翻译的美学再现所起的作用。在审美活动的各个阶段,认知,转换,艺术加工跟再现都离不开译者主体性的发挥。而译者的主体性又是有局限性的。因为文学翻译中的含混因素较多,译者主体性的发挥即须要发明性,更须要结合原文。

以上为本篇毕业论文范文从审美再现研究《怒吼山庄》的三个中文译本的介绍部分。

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