鲁迅作品中的方言与俚语

一、选题的目的与意义

方言在国人心目中，在各民族的实际生活中，在很多指定的历史文化背景下，特殊的文化传承发展中，是永远消除不了的。它既能体现各民族的历史渊源，也体现了一个多民族国家的精神风貌。鲁迅认为作家应该“博采民众的口语”，他的小说就吸纳了不少，当然，是绍兴方言。 在绍兴戏文里，官员秀才用官话，劳动群众用土话，他很赞同。他认为一个主要原因是，“警句或炼话，讥刺和滑稽，十之九是出于下等人之口的，所以他必用土话”。作家从方言中吸取养料，首先是语词，也有话语。绍兴方言中有很多生动的语汇，它准确、细腻、生动、形象。鲁迅“博采民众的口语”，从民众口语中吸取营养，使他的作品读来总是那么鲜活生动。方言经过加工提炼，又丰富发展了全民语言。鲁迅曾说，文学“有地方色彩的，倒容易成为世界的”。娴熟地运用方言，使他的作品有浓郁的乡土气息和地方色彩，也许，这也正是鲁迅作品走向世界的重要原因之一。

方言是语言的地域变体，一直是语言学研究的热点。文学是语言的艺术，文学作品中恰当地使用方言，有助于塑造鲜明的人物形象，营造浓郁的地域氛围，增强作品的表现力，但与此同时给译者出了道难题，如何将这些富有表现力的方言译成目的语，同时尽可能地保留原有的艺术特色。文学是一门艺术，方言作为地域文明的土壤，背后还蕴涵着多样性的文化精髓，成为古今中外文学作品独具特斯的生动鲜活的创作元素和表现手法。对于方言在文学中的功能，胡适曾经高度赞赏，认为方言的文学所以可贵，正因为方言最能表现人的神理。通俗的白话固然远胜于古文，但终不如方言能表现说话人的神情口气。一些学者在研究方言翻译时，也往往强调方言的社会属性。方言被定位为已进入标准语的方言词语或已被大众所接受的方言词语甚至一些粗俗的口语词，需要与人物的身份、社会地位和受教育程度一致性。方言的功能不外乎是确立地理背景、表明人物身份、反映地方民俗、产生幽默效果、使语言简洁、使人物生动等等。

鲁迅作品中的方言运用可以分为两类：一类是有意识运用方言中富有表现力的成分为作品增光添彩；另一类则是作者从小习得的方言母语在作品中的无意识流露。但无论如何。正是这些方言特色形成了鲁迅独特的语言风格。

法捷耶夫说：“鲁迅是真正的中国作家，正因为如此，他才会给全世界文学贡献了很多民族形式的不可模仿的作品。”

我们清楚地看到，“民族的才是世界的”在鲁迅作品的广为传播中得到了最好的诠释。当然．我们需要放眼世界，但更需要根植于民族，不然，就会变成无根之木。只能风雨飘摇了

正是基于以上因素的考虑，我选择了对鲁迅作品中的方言与俚语解读作为我的毕业论文。

二、文献综述

   鲁迅作品中的方言运用可以分为两类：一类是有意识运用方言中富有表现力的成分为作品增光添彩；另一类则是作者从小习得的方言母语在作品中的无意识流露。但无论如何。正是这些方言特色形成了鲁迅独特的语言风格。

法捷耶夫说：“鲁迅是真正的中国作家，正因为如此，他才会给全世界文学贡献了很多民族形式的不可模仿的作品。”

我们清楚地看到，“民族的才是世界的”在鲁迅作品的广为传播中得到了最好的诠释。当然．我们需要放眼世界，但更需要根植于民族，不然，就会变成无根之木。只能风雨飘摇了。故不少学者都对鲁迅作品中的方言与俚语进行分析,综观各学者的分析，主要有以下几点。

1. 余福铭《鲁迅作品中方言土语的运用》对鲁迅作品中的方言与俚语的分析

　现代汉民族有七大方言:北方方言、吴方言、湘方言、赣方言、客家方言、闽方言、粤方言。在历史发展的长河中,由于政治、经济、文化的影响,使北方方言成为现代汉民族的共同语。现代汉语各方言之间的差异、分歧,在有的方面是很突出的。鲁迅出生在吴语地区,在“五四”运动中首先以白话从事创作。在产生了白话新文学后,鲁迅又十分重视白话的规范化。他写的作品,总是力求为广大群众所理解,能听懂读懂。在词汇方面,他认为,在文学作品中如不加选择地使用方言,就会导致语言的冷僻难懂。

2.吴子慧《鲁迅作品的方言运用》中鲁迅作品中的方言与俚语的分析  

悠久厚重而优秀的越文化,是最初滋润鲁迅成长的土壤.鲁迅从区域文化的"母体"中获得的文化"基因",使鲁迅成为中国现代文学史上与一定的区域文化联系得最紧密的作家之一.从鲁迅留给后世的各种形式的作品中随处可见的绍兴方言运用,我们可以看到作家意识深处与其所处的区域文化的天然联系.

3.曹鹏《鲁迅与方言》中鲁迅作品中的方言与俚语的分析

在文学作品使用方言的问题上,有人借口“规范化”,对来自方言的新鲜活泼的词、语、句,一律加以排斥,结果,文学语言得不到新鲜的血液,不同的作品,不同的人物,都用着同样调子的语言,使人感到单调。也有另一种人,他们不分方言中的精华糟粕,不经提炼加工,一律照搬录用,结果,北京人读不懂上海人写的作品,皖南人对皖北的作品也只能“望书兴叹”。鲁迅先生在小说和杂文中,使用了不少绍兴方言。他是最善于对方言土语进行加工和提炼的。一、凡是能表达思想、刻划人物、增加作品色彩,而又能为外地人所了解的,就尽量采用,使作品更生动,更形象。像《狂人日记》中写到:“他们的牙齿,全是白厉厉的排着,这就是吃人的家伙”。“白厉厉”三字原是绍兴方言,用在这里,格外生动,大家也都能懂。有的方言细致地表达了人物的内心活动,像《风波》中七斤嫂把饭“搡”在七斤面前的“搡”字,就写出了七斤嫂当时惋惜、埋怨、绝望的复杂心理。这些方言,由于经过鲁迅先生的提炼,不仅读来明白晓畅,不露斧凿痕迹,而且试想,能用什么更好的词来代替七斤嫂的“搡”呢? 二、有些方言比较冷辟,一时又没有别的适当的词语可代替,而作品中又必须使用,为使各地读者都能看懂,则往往冠以形容词或加上解释。

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