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论张爱玲小说的“苍凉”意识 (2)(二)

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毕业论文范文题目:论张爱玲小说的“苍凉”意识 (2)(二),论文范文关键词:论张爱玲小说的“苍凉”意识 (2)(二)
论张爱玲小说的“苍凉”意识 (2)(二)毕业论文范文介绍开始:
旧中国有一些俗语:“女子无才便是德”、“宁养呆鹅不养女仔”、“嫁出去的女儿,泼出去的水”等等,足见女性地位的地下,女性的社会角色被定格在最底层,以“次性”而存在。这种“男尊女卑”的观念延续了两千多年,现代文学作品中已经有些作品表达了这个社会对女性的压迫及女性的内在的精神世界,而张爱玲的小说对女性的描写有很大的与众不同之处,表现最突出的就是她将女性之间的斗争描写得更为现实与残酷,张笔下的女性不是相互扶持,而是互相倾轧的。是一种“弱者”对“弱者”的倾轧。张在描写女性之间的关系中将女性的情感描绘得更为精辟,从人性的角度上来阐释自己对女性情感的
解读。 
张爱玲真实细腻地刻画出了处于新旧时代的女性的精神架构,她表现出了西方文化与传统文化撞击之后女性的“不彻底的独立意识”。一方面,他们受传统文化的影响,不自觉地拥有女性从属的、被动的生存模式;另一方面,她们又具有个人独立的意识。在这种情况下,她们的行为又囿于传统思想的牵绊,受困于传统思想的心灵枷锁,无法走出真正的自我解放的精神困境。 
张爱玲认为“所有的女人都是同行”(《我看苏青》),而且“同行相妒”,所以在她的小说中,我们随处可见女性之间的“较量”,哪怕是同胞姐妹,比如《倾城之恋》中白家的六小姐与七小姐之间的较量:妹妹去和范柳原相亲,怕比自己年轻的四爷的女儿同去会破坏自己的好事,就拼命拉姐姐白流苏同去,那知道对方却偏偏看中了白流苏,而白流苏也想方设法,不顾家人对她的非议,夺得了本该是自己妹妹的相亲对象——范柳原,不仅没有愧疚之情,相反,在家人的唾骂中感觉到胜利的喜悦“一个女人再好些,得不着异性的爱,也得不到同性的尊重。女人就是这点贱。”还有长篇小说《半生缘》中的曼露为了自己的利益,一手造成了亲妹妹曼桢的人生悲剧,同胞姐妹间尚且如此,更不用说朋友之间了。 
三、对异性的依赖
    在张爱玲小说对女性生活细节的描述中,一旦阶级的、文化的、性别的差异介入,那么女性在自己人生坐标系中所建立的目标与理想顷刻间会分崩离析。具体表现为这些女性深陷于阴霾的时代背景之下,现实生活仿佛沉重的枷锁一样使她们急于寻找寄居体,为了尽可能是自己远离痛苦灰暗的生活,她们不约而同的选择了异性作为自己的第二个人生驿站。 
张爱玲自己讲到对胡兰成的情感时说:“见了他,她变得很低很低,低到尘埃里,但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。”现在有很多读者对张的这种想法觉得心痛与不理解,确实,在一般人的心目中,张爱玲是一个名门之后,是一个受中西方文化影响的思想独立的一代才女,而胡兰成只是一个比她老许多的汉奸而已,何以在明知自己在恋爱中的卑微的地位时,还是那么执着。我想,除了不为外人而道的情感之外,还有一个很重要的原因,那就是,张爱玲自己也如她笔下所写的女性一样,对男性有着某种程度的精神依赖。张爱玲在《有女同车》中讲到“女人„„女人一辈子讲的是男人,念的是男人,怨的是男人,永远永远。”道出了女性对男性的依附。于青认为张爱玲的“深刻和中肯处,便是她以其笃实的笔力洞开了一个女人何以成为女奴的内心世界。” 
张爱玲在其小说中写的女性有些她自己的影子,当然我们说文学作品中的文学人物是经提炼的典型人物。张爱玲以女性的特有的敏感及对时代、甚至对历史的洞察来写了大量值得研究的女性形象,从“奴性意识”上来对女性做了个概括。张爱玲“用细腻的笔触刻画出主人公的喜怒哀乐和与之紧密相联系的欲望、嫉妒、虚荣、疯狂和自私。”


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