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论张爱玲小说的“苍凉”意识 (2)(一)

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毕业论文范文题目:论张爱玲小说的“苍凉”意识 (2)(一),论文范文关键词:论张爱玲小说的“苍凉”意识 (2)(一)
论张爱玲小说的“苍凉”意识 (2)(一)毕业论文范文介绍开始:
论张爱玲小说的“苍凉”意识
[摘 要]张爱玲在其小说中用惯有的苍凉的基调,细腻的笔触,诉说着女性独特而不容忽视的情感存在,其女性主义色彩体现得更为彻底与鲜明。在其作品中张爱玲对女性的情感描绘得更为精辟,从人性的角度上来释放自己对女性情感的解读。本文具体从对母爱的颠覆、对同性的倾轧及对异性的依赖上来分析。 
[关键词]张爱玲  女性  颠覆  倾轧  依赖 

张爱玲的小说刻画的是处于动荡的新旧时代变革期的小人物,她并没有写一些崇高的伟大的人,而是选择了平凡的人来表现,因为在张爱玲看来,这些平凡人身上拥有人性最基本、最真实的也最永恒的情感。所以她在那个时代里,刻画了许多平凡庸常、真切实在的世俗平凡人。正如她在《传奇》扉页上所说的:“书名叫《传奇》,目的是在传奇里面寻找普通人,在普通人里寻找传奇。”在她的笔下,无论是男性还是女性,都生活在命运的压抑与束缚中,尤其是女性,张爱玲本身是一个女性作家,使得她更关注女性的生存状态及心理状态。 
现代文学研究者王富仁评论张爱玲说:“她是女性小说中的鲁迅。”在张爱玲的小说中,女性往往被抛入一个不可知的世界,被命运无情的捉弄,脆弱得不堪一击,结局以悲剧收场。张爱玲自己也曾说过:“既然生命是一场悲剧,一场延续不断的挣扎,其中没有任何胜算的希望。”“生在这世上,没有一样感情不是千疮百孔的。”[1]感叹“生命是残酷的”,而女性的生命在她的小说中却更为残酷,更为无奈与苍凉。在这样的悲剧化的故事里,小说中的女性情感是非常态的,无论是在亲情或是爱情,抑或是同性间的情感,都极端分化,随之回归原始或抛弃本性。 
一、对母爱的颠覆 
 中国文学史上有大量的歌颂伟大的母爱的作品,“母亲”这一词往往都是和崇高、奉献、无私等词语联系在一起出现在读者的脑海中的。但在张爱玲小说中,这位有着现代意识的女性作家却塑造了诸多的“恶毒母亲”,打破了母爱描写的概念化、模式化。彻底颠覆了“母亲”这一世世代代为人所歌颂的形象。 
张爱玲极其反感颂扬母爱的文学作品,在她看来,母亲首先是作为一个人,具有人本质上的自私与冷酷,张爱玲在她的笔下,母亲不是传统文学作品中的伟大崇高的形象,甚至在一些作品中对母亲进行了极端个性化的描绘,比如《金锁记》中七巧的母亲形象,借儿媳的口说:“这是个疯狂的世界,丈夫不像个丈夫,婆婆也不像个婆婆。”戴着黄金枷锁的七巧一路拼杀,在被命运折磨的同时也折磨着自己的一双儿女,先后逼死了两个儿媳,使儿子不敢再娶整天流落于花街柳巷,又一手造成了女儿的悲剧,当女儿和意中人两情相悦,想要定下这门亲事时,却叫嚷道:“你要野男人你尽管去找,只别把他带上门来认我做丈母娘,活活的气死了我!”最终葬送了女儿的婚姻与幸福。《花凋》给我们呈现的同样是没有母爱的世界,这里的母爱是在金钱的利欲熏心之下丧失的。郑川嫦的母亲在自己的女儿生病时却因为怕暴露自己的私房钱而不肯出医药费,任其女儿无声无息地死去。 
《半生缘》中的顾太太是张爱玲小说中为数不多的良母形象,但在金钱的利诱下,也任其悲剧的发生,“已经直觉地感到女儿曼桢的情况有些不对,关在屋子里会不会出什么差错”,“顾太太本来还想要求和曼桢见一面,当着小陶(替鸿才跑腿的茶房),也没好说什么,只好就这样走了,身上揣着曼璐给的一笔钱。”在这样的描述中,作者对母性的观点很明显的凸现出来,那就是:母亲是一个普通人,有人性中的阴暗的一面,这人性的自私、冷酷、残忍并不会因为生儿育女而消失。 热波同样,女儿对其母亲也是有着另一番异样的情感的。在张爱玲的另一篇小说《心经》里,许太太是小寒的母亲,女儿许小寒却并没有认同她“母亲”这一角色,在小说的叙述中同样也否定了母亲角色的存在,开头同学为小寒过生日时,只听小寒满口的“我爸爸”,当同学问“你爸爸和你妈一定年纪很小就结了婚吧?”她却故意避开这个话题,“扭过身去望着天,微微点了个头。”让同学竟然产生“她母亲呢?还在世吗?”的想法。可见,在小寒的情感世界里,是将母亲当作第三者而驱逐在外的。张爱玲是个注重生活细节的人,她是个非常生活化的作家,所以她最擅长的就是写这类题材,而在描写普通人的生活和情感中则最能表现人性的本质。 
二、对同性的倾轧 


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