论文题目：论李白诗歌的语言风格
 
一、论文提要。
 阅读齐鲁书社《诗词曲学谈艺录》卷三（2011年12月 主编：于永森）、上海古籍出版社《中国历代文学作品》（1993年 主编：朱润东）等。以上几本书是我最近购来的阅读之物，在这里我会把自己阅读此类书的感受等详细的呈现在读者面前。
 引言。 李白是盛唐时期的一位大天才诗人。其诗歌的语言风格可以用“壮浪纵恣”来形容，且用他自己的话来说就是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。他豪放洒脱的气度和自由创造的浪漫主义情怀，在他的诗歌中展现的淋漓尽致。尤其是他在语言风格方面的成就不可忽视。
二、正文内容结构。    
 李白诗歌的语言风格。李白诗歌的语言风格凸显了以下几方面特点：
 <1>“清水出芙蓉，天然去雕饰”的语言风格。他写有大量的乐府诗，几乎占全部诗歌的四分之一，是唐代写乐府诗最多的诗人。他最擅长的七言歌行，其渊源本起自乐府；而用为唐代乐府的绝句也正是李白所运用自如的。这一切都说明李白的诗具有接近于歌谣的特点，实际上也就是使诗歌语言更多地从新鲜活泼的生活语言中得到充实和丰富，并加以提炼、升华。乐府诗自初唐以来没有多大发展，李白则融古朴森茂的汉魏乐府和清新明丽的六朝乐府为一炉，以其俊逸的才气创造了新鲜的诗歌语言。他有很多诗篇的用语就是直接从乐府民歌中点化而来的，如《静夜思》系从《子夜秋歌》“秋风入窗里”一篇化出；而他的“狂风吹我心，西挂咸阳树”（《金乡送韦八之西京》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）、“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”（《梦游天姥吟留别》）等，又显然受到南朝乐府《西洲曲》里“南风知我意，吹梦到西洲”的启发。他的《上三峡》诗则是以古代民歌《三峡谣》为张本改造而成。歌谣原词为：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”李白诗云：“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝。”还有许多诗篇，虽然不是直接由民歌改造而来，却在语言风格上保持了率真自然、明朗流转的风格，深得民歌韵味。                                                         
 <2>、李白的诗歌具有自然明快的特点自然明快的优美情韵。主要体现在他那些随口而发、颇多神来之笔的诗句里。如《独坐静亭山》：“众鸟离飞近，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。” 这是一首写片刻超然意趣的绝句佳作，一人独坐时的寂寞心情与寂静的山景忽然冥会，感受到与自然相亲近的温暖，人与山刹那间灵性相通，不仅诗人看山，山也在看诗人，浑然一体了。诗人把这种心领神会的感受信口说出，仿佛毫不费力，但在相看两不厌的人与山的冥会中，仿佛走进了一个童话世界，一切都有了生命，一切都富有性灵。似有未曾说出且不必说出的无限情思在其中，韵味无穷。
 <3>李白诗歌语言风格与作家个性统一的特点。李白作为浪漫主义风格的诗人，他的诗歌也有豪放、洒脱、率性的一面，往往不拘泥于诗歌章法，体现出语言风格与作家个性的相统一。如代表作《蜀道难》，“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！”。其气势之雄伟，想象之丰富，感情之激荡，文笔之奇绝，自有非他人所可跻攀之处；盖其雄奇出自本真，本真之中，已有雄奇之美，与单纯之以‘真’为能事，而其本真之中乃无所蕴者，已迥乎其不侔矣。诗中的“噫吁嚱”来自生活中口头的感叹语气，而他却把这通俗的口头语混合着自己高昂的气息展现在作品中，使得作品的语言风格与作家的个性得到很好的融合。再如《将进酒》中的“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！”都体现出语言风格与个性的相统一。　
三、形成李白诗歌语言风格的原因。
 <1>李白人生经历对诗歌语言风格的影响。 李白出身于一个富有的，有文化教养的家庭。使他"五岁诵六甲，十岁观百家"。他的少年时代生长于蜀中，环境对他的神仙道教信仰影响甚大，加上他学习纵横术，使得他在语言风格上具有豪放恣肆的形式以及清丽明快的语言风格等。在以安陆为中心开始的游历生活，并多次希求荐用，屡遭失败。这时期诗文创作多表达对好爽生活的赞美追求，对功业的渴望，也写了一些高蹈忘机、求仙学道之作。成就最高的当属抒发羁旅别情和歌咏山上之作。风格清新自然，时带逸气。如《望庐山瀑布》、《蜀道难》等。在供奉翰林不久，又被“赐金放还”。得志与失意的双重遭遇造成他庸俗和高傲的双重性格。
 <2>李白的思想对诗歌语言风格的影响。思想的多元性、复杂性。作为一个天才诗人，兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士、酒徒等类人的气质行径。一方面他接受道家的思想，追求绝对自由，蔑视世间一切，同时他深受游侠思想的影响。在黑暗现实面前，他的人生理想始终没能实现。但他又始终在追求，矛盾、冲突、以及打击后的愤懑、狂放等便都产生了。
 <3>李白认真学习汉魏六朝乐府民歌，创造性地继承了其特色，特别是乐府诗歌的语言。他的《长歌行》很大程度上创造性地继承了《孔雀东南飞》和《西洲曲》，因而它也具有乐府民歌清新质朴的语言特色。但李白在继承学习同时，不像《孔雀东南飞》那样单纯叙述交待，而选取极为生动富有特征的典型的生活细节来充实每一段时间的生活内容，显示出人物性格的发展变化。诗后半部采用四季相思法，学习了南朝民歌《西洲曲》，却不用四季景物转换来抒发离别之情，而是通过这种写法刻划女主人翁对爱情的忠贞执着，把景物描写与心理描写结合起来，笔调清新自然，毫无雕饰。正是对乐府诗歌的学习、吸收、消化、创新，他的语言才形成独具一格的特色。
四、李白诗歌语言风格对后世的影响。
 <1>李白诗歌的语言风格对后代影响更为深远，中晚唐的韩愈、孟郊、李贺、杜牧，无不深受其影响，并对其推崇备至，如韩愈称：“李杜文章在，光焰万丈长。”（《调张籍》）。”唐代韩愈、李贺、杜牧都从不同方面受过李白诗风的熏陶；宋代苏轼、陆游的诗,苏轼、辛弃疾、陈亮的豪放派词,也显然受到李白诗歌的影响；而金元时代的元好问、萨都刺、方回、赵孟、范德机、王恽等,则多学习李白的飘逸风格；明代的刘基、宋濂、高启、李东阳、高棅、沈周、杨慎、宗臣、王穉登、李贽,清代的屈大均、黄景仁、龚自珍等,都对李白非常仰慕,努力学习他的创作经验。
 <2>由于他以才写诗，凭气质写诗，他的诗风事实上是无法学习的。但只要我们多阅读，多欣赏李白的诗歌作品，我们就会被他的人格力量和个性魅力所感染。这对提高我们的个人文化修养和思想品德修养，人生价值是大有益处的。赞同[这点是无用的，请删除。]

五、参考文献。
    《诗词曲学谈艺录》卷三 作者：于永森 出版社：齐鲁书社 2011年12月
    《中国历代文学作品》 作者：朱润东 出版社：上海古籍出版社 1993年

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