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论《红楼梦》对张爱玲小说的影响00
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毕业论文范文题目:
论《红楼梦》对张爱玲小说的影响00
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论《红楼梦》对张爱玲小说的影响00
论《红楼梦》对张爱玲小说的影响00毕业论文范文介绍开始:
论《红楼梦》对张爱玲小说的影响
[摘要]:中国古典文学至五四时代开始门庭冷落,不过在此格局中,就红楼梦这部旷世奇书而言,却是一个例外。对于20世纪中国小说家而言,红楼梦情结已无可避免的成为了进行创作时普遍摆脱不掉的“梦魇”。毫不夸张的说,红楼梦对诞生于其后的20世纪中国小说具有原型和范式的意义。作为20世纪40年代中国文坛最重要的作家,张爱玲像一颗慧星一样划空而过,张爱玲曾明确指出《红楼梦》是其“一切的源泉”。 《红楼梦》对张爱玲小说创作有着重要的影响,本文将从《红楼梦》与张爱玲小说创作的关系、创作技巧的影响、创作审美观的影响三方面进行论述。
[关键词]:《红楼梦》 张爱玲 小说创作 影响
张爱玲与《红楼梦》千丝万缕的联系不仅仅表现在了她对《红楼梦》本身的见解和研究上。在她的文学创作中,《红楼梦》的影响也是无所不在的。《红楼梦》是以女性世界为核心的文学创作。张爱玲笔下女性形象的创造我觉得在很大程度上是受到了《红楼梦》的影响。
从儿时便接触红楼梦的张爱玲,十四五岁便开笔创写了《摩登红楼梦》。对于这本书的评价多少学者各持己见,暂且不谈,但是一个十四五岁的女子便有了自己对于《红楼梦》这部古典文学巨著的独到见解,如今想来己经很是诧异了。更何况她自己曾说过,十二三岁时看《红楼梦》,看到八十回以下,只觉得“天日无光,百般无味!”对于《红楼梦》有着如此敏感的触角的人,除了张爱玲我实在想不到第二个了。而张爱玲与《红楼梦》之间这样千丝万缕的联系不仅仅表现在了她对《红楼梦》本身的见解和研究上,在她的文学创作中,《红楼梦》的影响也是无所不在的。影响表现在以下方面。创作核心《红楼梦》是以女性世界为核心的文学创作。而女性世界同样是张爱玲小说创作的核心。
创作重心 无论是曹雪芹也好还是张爱玲也好,他们的思想有一点是共通的,就是他们的创作重心都是重在情感的表达。
创作风格 曹雪芹的《红楼梦》无疑对当时的社会来说是过于大胆的,不被当时的政治社会所接受,被列为禁书。但也正是因为他这样大胆的创作,使得《红楼梦》取得了可以说是空前绝后的成功。而对于张爱玲的创作风格曾见过这样的评价“强烈的残酷”和“无奈的苍凉”。乍一看,似乎与曹雪芹的《红楼梦》没有什么联系。但细想起来,这样大胆的创作又与当时的《红楼梦》有着殊途同归之感。
创作视角 对于曹雪芹的《红楼梦》,他的创作视角由它的章节可以分为两大部分。一部分是指小说的开头与结尾,包括了概括性的前五回,这些内容是作者以自身情感进行创作的,具有作者的自我感官意识。而另一部分,《红楼梦》采用了全面的创作视角,用全面的叙事角度进行了故事的叙述。从叙述学上说,现代主义小说的“现代性“的一个明显特征,就是抛弃了古典小说的”全知视角“的叙述角度,而普遍采用”限制视角“的视角进行叙述。《红楼梦》作为一部古典小说,正是采用”全知视角“叙述故事的。但是,正如中外所有的古典小说一样,红楼梦在”全知视角“的叙述大前提下,在适当场合,巧妙的转换视角,以作品中的某一人物的角度进行叙述,取得了令人惊讶的艺术效果。典型的例子就是《红楼梦》中”接外孙贾母惜孤女“,主要是以出道贾府的林黛玉作为叙述视角。由于这种叙述角度的转换,小说的叙述时间和情节发展的时间在关键性的场面基本上一致,增强了小说的戏剧化情节化效果。但更重要的是,读者通过林黛玉眼镜所看到的一切,就不仅仅是事物的本身了,更主要的是感受到林黛玉的个性特征,她对人与事的感受方式及情感上的反映与心理活动过程、内容,林黛玉的敏感这一个性格特点得到生动的体现。此外第十二回”贾天祥正照风月鉴“,第二十三回”牡丹亭艳曲警芳心“,第四十一回”刘姥姥醉卧怡红院“等等都是由“全知视角“转换到以人物为叙述视角的”限制视角“的典型例子,分别起到了不同的功能和艺术效果。
《传奇》中,张爱玲开始写作的四十年代,现代主义的小说叙述艺术已经居为小说叙述艺术的主流。但是,我们发现,传奇中的大部分作品,都是“全知视角“的叙述;和红楼梦一样,张爱玲也是在这一叙述原则的前提下,在小说中不断转换叙述视角,常常以某一主要人物的视角进行叙述。
例如《金锁记》中对曹七巧的一段著名的描写:世舫回过头去。。这就是家母。世舫是曹七巧的女儿背着母亲自由恋爱的男朋友,又是曹七巧背着女儿请到家中来的,那么第一次进曹家大门的世舫显然是很敏感的,小说以他为叙述视角,显然为了曲线一个陌生人对曹家特别是曹七巧的第一印象和感受。这个叙述视角的转换起到了震撼人心的艺术效果。和红楼梦中选择林黛玉初入贾府、刘姥姥误入怡红院一样,张爱玲常常选择一个对环境可能有特殊敏感或有陌生感、稀奇感的人物作为叙述视角。再如《沉香屑——第一炉香》通过初入姑母家的葛薇龙的视角进行叙述,《倾城之恋》中以逃离婆家重回娘家的白流苏的视角来叙述,都是处于特殊环境中的人物,小心、新奇(葛薇龙)或多疑、,敏感(白流苏),于是除了人物眼中的一切得到生动的体现外,人物的心理性格也得到了表现,可谓一箭双雕。
叙述结构 小说不是以故事更不是以情节来组织结构的,而是通过某种叙述策略,是小说成为一个有机形式的。红楼梦正是如此,因为如果根据故事或情节的需要,小说前两回的叙述内容完全是多余的,有关的人事完全可以在故事或情节展开后进行必要的补叙,略作交代即可。但是红楼梦正是以此来构建其叙述结构的,使现实性的故事服从于超乎现实之上的神话。前者与后者是一种影与形、象与物的关系,是表象与本质的关系。小说正是通过这种现实的人物故事的结构与神话故事结构的对应关系,建构了红楼梦不仅是形式而且是具有哲学内涵的叙述结构。这样小说采用传统的全知视角的叙述,就有了逻辑上的合理性。因为正是这种无所不知全知全能的上帝般的叙述者才能洞知小说中所有人物的宿命。
这种叙述方式是引人瞩目的。传奇中的许多小说的叙述者的性格,是我们想到与红楼梦的相似性。到张爱玲创作小说的四十年代,传统小说的全知全能叙述者已经被公认为不可信的。但张爱玲仍采用这张叙述方式。例如金锁记的这种叙述特征是十分成功的,并给读者留下深刻印象。小说开头一段云:三十年前的上海,一个有月亮的晚上。。。既然是三十年前的月亮我们没有赶上看见,那么谁是将要叙述的人事的见证人?小说一开始就用一种超乎一切人之上的自信的语调进行叙述。而在结尾处又回到开头:三十年前的月亮早已沉下去了,三十年前的人也早死了,然而三十年前的故事还没完。。完不了。
仍然是一种无所不知的自信的语调。这种无所不知的叙述者的性格,和红楼梦是一样的,开头结尾的呼应,不所不知的视角以及语调涵盖一切,笼罩全篇;青埂峰下的那块玉石是红楼梦的焦点所在,充满神性充满象征的意义,而金锁记中的月亮也具有同样的意义与特征,是一切人事的见证者,是反复出现的象征性的形象。
尽管这种叙述方式是中国乃至西方古典小说的传统叙述套路,但对于把红楼梦称为一切源泉的张爱玲来说,我还是认为它主要是从红楼梦中受到这种叙述方式的启发,继承并创新,有适合现代读者品位的艺术调整。
一、《红楼梦》与张爱玲小说创作的关系。
张爱玲对《红楼梦》的痴迷。张爱玲曾自称《红楼梦》和《金瓶梅》是她一切的泉源,尤其《红楼梦》。张爱玲用《红楼梦》笔法进行过模仿性创作。她在中学时写了一篇五回的《摩登红楼梦》。张爱玲每隔几年就要读一读《红楼梦》,对《红楼梦》各种版本,她一看即知。她对《红楼梦》进行过10年深入研究,写出了极具特色的《红楼梦魇》。她认为“《红楼梦》的一个特点是改写时间之长——何止十年间‘增删五次’?” ①直到去世为止,大概占作者成年时代的全部。改写达二十多年为了省抄工,不见得每次大改几处 就从头重抄一遍。当然是尽量利用手头现有的抄本。所以多本内容新旧不一,不能因某回某处年代早晚判断各本的早晚。这是她的《红楼梦魇》关于版本的一个重要观点。
张爱玲与红楼梦之间确实有着千丝万缕的联系,这一点是不可否认的。她自称其小说得益于《红楼梦》的为最多,《红楼梦》成就了张爱玲,而张爱玲回报《红楼梦》的,则是她的“红楼梦魔”。“千古之绝唱,旷世之才女”,才女绝唱十余年间完成《红楼梦》的考据与研究,这段书中的话这足以看出她与《红楼梦》之间的不解之缘。
二、《红楼梦》对张爱玲小说创作技巧的影响。 心理描写的影响。《红楼梦》中心理描写近200处,几乎遍布每一回。心理描写的方式不仅仅限于直接描写,还有间接描写(转述、写景展示人物心理、通过写梦写心理,呈现出“红梅白兰,摇曳多姿”的动人景象。第四十四回中:“凤姐正自愧昨日酒吃多了,不念素日之情浮躁起来,为听了旁人的话无故给平儿没脸”。②凤姐当时的心情不会是这么简单的几十个字。但这样一写,就比较符合凤姐那种飞扬跋扈,不可能有很细腻的心理,因此令人信服。
张爱玲的小说在心理刻画上可谓深得曹氏三昧。她的小说中的人物心理描写颇见功力,实在是深得曹氏真传。她的“行文运用如出自 ‘红楼’一家。”在心理描写中她通常利用暗示,把动作、言语、心理三者打成一片,她并没采用冗长的独白或繁琐的解剖。季泽、长安、童世舫都是通过每一个举动、每一缕思维,每一段对话,来反映其心理进展的。例如,童世舫与长安订婚后,“晒着秋天的太阳,两人并排在公园里走着,很少说话,眼角里带着一点对对方的衣裙和移动着的脚,女子的粉香,男子的淡巴蔬气,这单纯而可爱的印象,使他们的栏杆,栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿草地上,许多人跑着、笑着、谈着,可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊——走不完的寂寂的回廊。” ③虽然只是一些动作把长安和童世舫的心理刻划活了。三、《红楼梦》对张爱玲小说创作审美观的影响。 张爱玲认为《红楼梦》是不完整的,她深受西方绘画艺术的熏陶,对残缺式美的追求是自觉的。她在《自己的文章》一文中,写道:“极端病态及极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重,不容那么容易就大彻大悟。这些年来,人类到底也这么生活了下来,可见疯狂是疯狂,平常还是有分寸的。所以我的小说里,除了《金锁记》里的曹七巧,全是些不彻底的人物。”“我知道人们急于要求完成,不然就要求刺激来满足自己的嗜好。他们对于仅仅是启示,似乎不耐烦。但我还是只能这样写。我以为这样写是更真实的。” ④诚如斯言,张爱玲笔下的故事大多是残缺式的情节,她在竭力地追求《红楼梦》的写实之风。生活是残缺的,换句话还说,只有残缺才更贴近生活。完美似乎只是一种低级的审美的情趣,与张爱玲悲凄的审美格格不入。她的这种身世之悲的审美需求追求的终极恰恰是充满残缺意味的苍凉悲凄。她不需要完善,她需要的是残缺,这恰如她的婚姻,以她显赫的身世,高贵的血统,天才似的才华,选择一个如意郎君不是难事。然而她却选择了比自己大14岁的大汉奸胡兰成,且被其遗弃;选择比自己大30岁的赖雅,承受了后半生的孤独、悲冷,以至在洛杉矶公寓里孤独的死去多日之后,才被人发觉。她在用生命和小说编织着残缺式的苍凉,这是一种何等高贵的奉献和牺牲。
在世事纷纭,炮火连天的乱世之中,她拒绝了英雄,选择了“小人物”世俗琐碎的生活,把时代的悲剧性渗透到了“小人物”的骨子里,反映出了一种时代的苍凉之气。然而这种对于饮食男女生活细节的铺陈,难免会导致细节的繁琐和结构的松散。
张爱玲以洞察秋毫的眼睛去审视《红楼梦》,总能在不知不觉的情况下走进红楼梦的情境当中,因此她的小说创作深得《红楼梦》的真传;无论是人物、情节、语言,还是风格、意境、韵味等,都可以找到与《红楼梦》之间千丝万缕的联系,而这种联系的基点就是深入张爱玲骨髓的红楼梦情结。由此我们可以得知,《红楼梦》对张爱玲小说创作的影响是深远的,《红楼梦》是张爱玲小说创作的内核,张爱玲的小说之所以有如此的成就,与她从《红楼梦》中汲取了丰富的养分是分不开的。
注释:
张爱玲。《张爱玲作品集》。内蒙古人民出版社。1998年1月出版。第631页
曹雪芹。《红楼梦》。岳麓出版社。1987年4月出版。第335页
张爱玲。《张爱玲作品集》。内蒙古人民出版社。1998年1月出版。第152页
张爱玲。《张爱玲作品集》。内蒙古人民出版社。1998年1月出版。第599页
参考文献: 1、张爱玲。《张爱玲作品集》。内蒙古人民出版社。1998年1月出版 2、吴小美 赵学勇。《中国现当代作家作品研究》。兰州大学出版社。2000年3月出版 3、张崇琛 林家英 庆振轩 赵建新。《中国古代作有作品研究》。兰州大学出版社。2000年3月出版 4、曹雪芹。《红楼梦》。岳麓书社出版。1987年4月出版
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