觉醒与抗争——谈谈易卜生的戏剧《玩偶之家》

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觉醒与抗争——谈谈易卜生的戏剧《玩偶之家》(一)

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觉醒与抗争——谈谈易卜生的戏剧《玩偶之家》

［摘要］：易卜生的名剧《玩偶之家》给人印象最深刻的是女主人公娜拉的形象。娜拉作为
家中的女“主人”，实际上从来都是充当男性社会及男权思想的玩偶，刚开始的她也如千万妇女那样安于现状，而最后她在幡然醒悟之后的毅然出走，则恰恰在当时的社会中体现了一位新时代女性的叛逆性，追求妇女的独立让她的形象显得尤为丰满。与中国描写女性的许多作品相比，《玩偶之家》有其独到之处：其一，敢于对女性的独立自由而呐喊。中国作品中的杜十娘、刘兰芝，都是当时封建社会的牺牲品、殉葬品，女性丝毫没有个性，本剧则在此是个亮点；其二，作品善于从现实生活中发掘出具有普遍意义的社会问题，引起社会的关注和民众的共鸣，是最为成功的地方。本文就围绕着娜拉的形象，深入浅出地分析文中女主人公的有个性的情感发展变化及强烈鲜明的戏剧性。
［关键词］：女性抗争戏剧性冲突

易卜生（1828—1906）是挪威著名的戏剧家。《玩偶之家》是他创作中期的代表作，是三幕话剧。
女主人公娜拉美貌善良，丈夫海尔茂原是个律师，新年以后要当银行经理。一家表面上过着舒适的生活。娜拉为了丈夫的健康，曾经伪造签名向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，而海尔茂并不知道。后来海尔茂到银行上任前，因为不满柯洛克斯泰而解雇了他。他求娜拉向海尔茂说情，娜拉认为自己难以做到，柯洛克斯泰就把娜拉伪造签名一事告诉了海尔茂，海尔茂大发雷霆，训斥娜拉下贱无耻，毁了丈夫的前途，甚至对娜拉要寻死也不表同情。后来，债主自动退回借据，海而茂才恢复往日的温存。娜拉由此而认清了丈夫的虚伪、自私的市侩本质，同时也认清到自己在家中八年来没有做过一天主人，没有地位的妻子只不过是丈夫的一个玩偶。她觉醒了，她再也不相信过去崇拜的偶像——宗教、法律和伦理道德。为了学做一个真正的人，娜拉毅然走出这个“玩偶之家”。
这个剧本的成功之处，在于具有强烈的戏剧性。这戏剧性表现在戏剧冲突的独特性，而这种冲突的独特性又恰恰来自人物独特的性格。在《玩偶之家》中，娜拉和海尔茂之间的冲突，究其实质，是维护男权思想和追求妇女独特思想的对立。海尔茂顽固维护男权观念、男权制度以及那种男权统治的资产阶级法律；娜拉从不自觉到自觉地追求妇女独立。这是性格冲突的基本内容。
海尔茂当过律师，熟悉法律，生活经验丰富；他在家里唯我独尊，说话如同“圣旨”；他办事认真，遇事冷静。娜拉受父母娇惯，婚后又被海尔茂变成“玩偶”，在特殊的环境中养成幼稚、任性的习性；她好感情用事，又常常耽于幻想。这两种性格，发生冲突是必然的。而且他们之间又潜藏着危机：八年前娜拉瞒着海尔茂签署的借据将被揭露。这里节选的是第一幕，剧情就是从这潜藏的危机即将爆发的时刻开始的：娜拉的债权人柯洛克斯泰，为了挽回自己即将失去的职务，用借据要挟娜拉，娜拉面临危机。她如果不能说服海尔茂继续留用柯洛克斯泰，借据之事必将公开，后果十分严重。她如果要说服海尔茂，又需要向丈夫提出理由，晓以利害关系，但也难免涉及那张借据。娜拉将怎么行动？海尔茂又将如何对待？冲突即将如何展开？易卜生不仅善于在危机爆发时开场，更善于牢牢把握住人物的性格，准确地掌握笔下人物在面临危机时的行动。娜拉和海尔茂会面了。一般地说，冲突的性质是严重的，情境是不寻常的，在这里似乎应该很快爆发一场激烈、尖锐的冲突；但剧中的情节却并非如此。人物的行动受性格的支配，不同的人物，在面临危机时会有不同的行动，这就是决定了冲突开展形式的独特性。

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