委婉深沉的风格，质朴真挚的感情
                ——也谈《西厢记》的语言艺术

［摘  要］元代戏剧大师王实甫的《西厢记》的语言华丽而不堆砌，质朴而不浅露，感情委婉深沉，是典雅与本色的典范。
［关键词］《西厢记》   语言  艺术
 《西厢记》是我国文学史和戏曲史上的一部杰作,作品里描写的崔张爱情故事简直是家喻户晓,而作品的艺术风格,尤其是它那璀璨优美的语言艺术,更是令人赞叹不已。明代朱权评王实甫作品如“花间美人”,“铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之浴华清绿珠之采莲洛浦”①作品全面继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言。并将它们完美地融合在一起，创造了文采璀璨的元曲词汇。王实甫《西厢记》的语言特点是：华丽而不堆砌；朴质而不俚浅，兼有典雅与本色之长，既新又美。读《西厢记》就好像走近了座迷人的语言艺术宝库，觉得异彩纷呈，目不暇接，如珠似玉，叹为观止。
    一、语言高度性格化
    《西厢记》的语言华美藻丽，但不是为文而文，它是高度性格化的对比，金圣叹在《赖婚》一折，有一段精彩的批语，深刻地揭示出语言性格化的规律，很直得我们注意节录于下：
   盖事只一事也,情只一情也,理只一理也.问之此人,此人曰:果然也.问之彼人曰:果然也.是诚其所同也.然事一事,情一情,理一理,而彼发言之人,与夫发言之人心,与夫发言之人之体,与夫发言之人之地,乃实有不同焉.有言之而正者,有言之而反者,有言之而婉者,又有言之而激者,有言之而尽者,又有言之而半者……观其发于何人之口，人即分为何人之言。虽其故与今之故不同，然而发言人之不可不辩，此亦其一大明验也。
 这段话不但具有理论价值，也是对《西厢记》语言的精确评价。该剧的唱词，对白，不注人物，不注场次，读者就能分出是谁的语言，其性格化达到何等高度，于次可见。它的语言是不能在人物之间相互挪移的，崔.张.红三个主要人物，语言之不同各如其貌，如张生上场的自白：“学成满腹文章，尚在湖海飘零，何日遂大志呵，万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。”以富丽堂皇之词，写其怀才不遇之愁，富丽而不轻浮，落魄而不寒酸。人物的性格、气度，掌握得十分准确。他抑郁不得志，但决不是穷酸秀才，落魄而气度雍容。
    虽有华丽的词藻，但并不排斥白描，如《佳期》一折写张生等待莺莺的焦急心情；就是全用白描：“我只索倚定门儿手托腮,好着我难猜,来也那不来,夫人行料应难离侧,望得人眼欲穿,想得人心越窄,多管是冤家不自在。”写的逼肖人物口吻神态,把张生朴实幽默的性格和曲折的心情刻画入微。

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