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伟大的浪漫与写实(二)

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毕业论文范文题目：伟大的浪漫与写实(二)，论文范文关键词：伟大的浪漫与写实(二)
伟大的浪漫与写实(二)毕业论文范文介绍开始：

李白的诗主观色彩浓烈，自我形象鲜明。作者喜欢以"自我"为中心，强调和提升主体的作用，以至达到对客体（描写对象）的驾驭、征服的程度。如《蜀道难》，诗人反复咏叹"蜀道之难，难于上青天"，其用意正在于处处暗示诗人形象的存在。这首诗出现的一系列动词，如"嗟"、"扪"、"抚"、"坐"、"问"、"见"、"听"等都表明诗人置身其中（尽管是在想象中）。诗人面对险峰绝壁，时而惊叹，时而赞赏，毫无惧怕心理。他是用整个身心去拥抱这自然景观的，越是赞叹高山大川奇绝，越是显示诗人形象的高大，显示诗人的气魄和意志。诗人把奇峰深山、飞流急湍、古往今来、神话传说全部统摄起来任意驱遣。自然景物已不再是描绘、刻划的对象，而是诗人意志和情感的化身和再现，客体（描写对象）已被主体（诗人）消融于自身。正是在这样的主体征服客体的过程中，诗人的精神得到升华，给读者以美的享受。杜甫的诗篇饱含着忧国忧民的伟大情感，但是为了加强感染力，他不是像李白一样展现自我，而是尽量隐蔽自己。诗人把个人情感渗透于描写对象之中，让诗中的客观人物和事实站出来说话，即所谓"寓主观于客观"。如《丽人行》全诗无一句主观议论，只是依序写杨氏姊妹的美人相、富贵相、妖淫相及杨国忠的罗刹相，但“无一讥语，描摹处，语语刺讥；无一慨叹声。点逗处，声声慨叹”（《读读心解》）。我们再看他的《茅屋为秋风所破歌》。这首诗和李白的《蜀道难》有一个共同的特点，就是都出现了诗人的形象。但杜甫的这首诗，尽管感情很强烈，抒情主人公的形象也很鲜明，但在描写上依然层次分明。他从风吹茅屋写起，接着写茅屋"洒江郊"、"挂林梢"、"沉塘坳"；从群童的盗草到诗人无可奈何的情状；从夜色的降临到自己一家人雨夜之中的窘状，由此推而广之，最后发出"大庇寒士"的感慨。诗的脉络十分清楚，描述对象也是完整的呈现的，诗人的抒情是通过真实生活画面的描绘体现的，这和李白那种大气包举、咳吐自然、以自我为中心的主体性特征判然有别。
三、情感迸发之时表现出来的势态不同
同样是抒发感情，由于生活经历、思想内容、性格、审美理想和审美情趣等因素的不同，李白的抒情似"火山喷发的岩浆"，杜甫的抒情似"地火在地下运行"。一个猛烈，一个深沉。李白的抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，宛如天际的狂飙和喷溢的火山。杜诗在抒情时，没有李白的豪迈奔放，他不是直抒胸襟，而是让深挚、郁结的思想感情，一波三折地慢慢吐出。这就是后人一致公认的“沉郁顿挫”风格。老杜忧国忧民和表现自己不幸遭遇的作品大多具有这种风格，如《自京赴奉先县咏怀五百字》，全诗共三段，每段从不同角度抒发自己忧国忧民之情，可谓“一片之内，三致志焉”极具沉郁顿挫之情，从一段来看，就是反复咏叹，曲尽其意。作者先嘲己自比稷契却又甘于白首契阔，死而后已；叹为小人所笑而浩歌弥烈；表白自己并非不知隐逸为高，亦并非以为国无其人，但忠心难移；知不合时，但又耻于干谒。皆几经转折，是典型的沉郁顿挫风格。所以前人评此诗说：“《赴奉先》极《北征》，肝肠如火，涕泪横流，读此诗而不感动者，其人必不忠。”（《杜诗译注》）
四、大量运用修辞手法抒情与塑造典型形象抒情之不同
为了形成火山爆发之势，李白大量运用了丰富的想象，大胆的夸张，神话传说，借题发挥，曲尽形容，张大其事等抒情手段。杜甫为了使地下的火更深广的蔓延塑造了众多的典型形象，使用对话或人物独白的方式，抒发作者伟大的忧国忧民之情。如：李白的《蜀道难》“蜀道之难难于上青天，蚕丛及鱼凫，开国何茫然，尔来四百八十岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横决峨嵋巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰肋息，以手抚鹰坐长叹。……”描绘出了蜀道的雄奇壮丽，高峻险恶，给诗增添了神奇的色彩。诗人用蚕丛鸟凫的开国，五丁力士的劈山等神话传说，来突出蜀道开辟的艰难和奇险。

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