试论刘鹗《老残游记》中的歌乐描写_毕业论文范文网-论文范文

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试论刘鹗《老残游记》中的歌乐描写(二)

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毕业论文范文题目：试论刘鹗《老残游记》中的歌乐描写(二)，论文范文关键词：试论刘鹗《老残游记》中的歌乐描写(二)
试论刘鹗《老残游记》中的歌乐描写(二)毕业论文范文介绍开始：

三、“跌宕”阶段：“那王小玉唱到极高处的三四叠后，陡然一落，又极力聘其千回百折的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰要盘旋穿插，倾倒之间，周匝数便。从此以后，愈唱愈低，，愈低愈细，那声音渐渐的就听不见了。满园子的人都屏气凝神，不敢少动。”刘鹗是遍历天下的旅行家，对三山五岳非常熟，所以他常用名山大川来作比。白妞的歌声自高处陡落之后，又千回百折，如飞蛇绕峰，流畅婉转，快速多变。继而越唱越低，以至停歇，形成“波谷”。观众正听得过瘾，白妞此时让歌声低下去，停下来有两三分钟之久，这种“此时无声胜有声”的暂时“休止”，决不是苍白，而是有意制造“空白”，营造一种含蓄空灵的氛围，撩人情思，唤起联想，让人在无限的遐思中获得丰足的回味。其他艺术形式中也多有这种“空白”形象，如中国画中的“计白当黑，无画处皆成妙境”手法。又如像雕塑中的“残缺”，戏剧中的“静场”，电影中的“定格”，书法中的“飞白”等等。古人说：“诗在有字句处，诗之妙在无字句处。”“空白、休止”是一切艺术所追求的高层次品位。高明的艺术家都善于运用这种“空白”的手段，追求一种“大音希声，大象无形”的艺术境界。所谓“弦外之音，韵外之致”。所以此时的跌宕、休止决不是可有可无，而是整首乐曲中必不可少的精彩部分。
四、“高潮”阶段：“约有两三分钟之久，仿佛有一点声音从地底下出发。这一出之后，忽又扬起，像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵横散乱。这一声飞起，即有无限声音倶来并发。那弹弦子的亦全用轮指，忽大忽小，同他那声音相和相合，有如花坞春晓，百鸟乱鸣，耳朵忙不过来，不晓得听那一声为是。”片刻的休止，歌声遽发，象烟火上天，五彩绚烂，美不胜首。作者又一次用视觉形象写听觉形象，绘出形，而且着上色。白妞抖擞精神，引吭高歌，无限声音与琴声相和相合，交织一起，令人耳不暇接，但又繁而不乱，和谐悦耳，把歌乐推向高潮，形成又一次“波峰”。美妙的歌乐，使人的灵魂净化、升华、晶莹剔透，澄清明澈，让人在杳杳冥冥中悟得灵性的奥秘。
五、“结束”阶段；正在耳花“撩乱之际，忽听霍然一声，人弦倶寂”，高潮处然而止，令人拍案叫绝，把听众引入“形骸脱而神思飞”“曲有尽而意无穷”的“绝唱”意境。
作者运用比喻、通感等手法，把抽象难摹的歌乐，描绘成触之有体，咂之有味，视之见形，听之有声的实体，使人如临其境、如闻其声。比喻、通感成为文章中一道亮丽的风景，如果把这些比喻、通感句去掉来读，文脉虽通，但对歌声的表现力逊色多了。尤其奇妙的是，作者还表现了歌声的一波三折的变化之美，具体表现为歌声运动中的两次“波峰”，一次“波谷”，以及“高潮”中的戛然而止，也即“起始、发展、跌宕、高潮、结束”五个环节。歌声的这种起伏跌宕的变化形式，在其他描摹声音的篇章中也不谋而合的发展，如白居易的《琵琶行》：自“转轴拨弦三两声”起始；至“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”乐曲发展为第一“波峰”；继而“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”乐声跌宕形成“波谷”；“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”乐曲以极快的速度和极强的力度迅速展开，达到“高潮”，形成第二次“波峰”；“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”高潮中戛然而止：五个阶段层次分明，两次波锋一次波谷起伏有致。
两篇文章虽时代不同（唐代、清代），作者不同（白居易、刘鹗），体裁不同（诗歌、小说），可在描摹声音的运动变化过程上都是一波三折，惊人相似。有道是“文如看山不喜平”，歌乐也不例外，只有曲折变化，才合乎人们的欣赏心理。两次波谷及高潮中的戛然而止，是合乎人们欣赏心理的最基本而完整的声响旋律变化形式：声音从轻徐悠长开始，逐渐发展为众音繁会，形成第一波峰，倘若就此上去而无变化，便觉得单薄浅直，缺少回环顿挫的韵味，而跌宕后暂时的“休止”，体现“虚实相生”的辨证法则，借以诱发审美联想。美学家克罗齐说得好：“艺术家的全部技巧，就是创造引起读者审美联想的刺激物。”跌宕不是终结，须再扬起，但不应成为第一波峰的简单重复，需要更激烈，更昂扬，这就形成“高潮”。在人们陶醉其中时，以短促刚劲的音响收曲，余音袅袅，借助欣赏心理的“惯性”。以显“曲有尽而意无穷”之妙。这种“一波三折”的声响运动形式，足以充分显示声音的丰富多彩，绚烂动人，作为一种艺术规律和表现技巧被艺术家们认识掌握，在古今中外许多歌乐及表现歌乐的篇章中多有体现。
刘鹗把白妞的说唱描摹得如此淋漓尽致，绘声绘色，读罢文字，如同聆听了一段荡气回肠的“梨花大鼓”，真可谓“梨花妙曲纸上听”。这种成功的正面表现歌乐，在文学史上是不多见的。这除了高超的文字表达和丰富的想象外，更需要精于音乐歌唱之道。拒载，刘鹗出身音乐世家，刘鹗的母亲朱太夫人“精音律”，刘鹗的二姐能弹古琴，刘鹗的继室郑氏“能度曲”。刘鹗本人亦善弹奏，从现存刘鹗的《抱残守缺斋日记》中看出他能弹奏《平沙落燕》《高山流水》《山中忆故人》《良宵引》《耕萃钓渭》等名曲。某夏夜他弹奏《平沙落燕》，其侄子刘大钧在旁边，只感到“一会儿风声，一会儿水声，一会儿更听见飞鸟落地，两翅扑扑之声……”以至“竟忘却身在园中，仿佛初秋天气，清晨在江边闲步，看见许多雁在空中盘旋……”由此可见刘鹗琴技之高超。刘鹗还通乐理。一九○三年他出资刊印琴师张瑞珊的《十一弦馆琴谱》，并作序。序言不仅记叙了张瑞珊的师承及其对《广陵散》古琴谱的整理，而且还对张瑞珊创作的琴曲作了卓有见地的评论。古琴家查阜西对刘鹗刊印《十一弦馆琴谱》给予极高的评价。正因为刘鹗精通文字、音乐，特别是他对民间艺术、艺人的热爱和尊敬，才使他能够深刻地理解和把握白妞的说唱，才写出了《明湖湖边美人绝调》这令人赞叹的篇章。诚如马克思所说：“你要欣赏音乐必须有一双音乐的耳朵。”那么你要描写音乐，也必须有一支音乐的妙笔。

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