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论关汉卿历史剧的现实主义倾向(二)

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毕业论文范文题目：论关汉卿历史剧的现实主义倾向(二)，论文范文关键词：论关汉卿历史剧的现实主义倾向(二)
论关汉卿历史剧的现实主义倾向(二)毕业论文范文介绍开始：
我们知道西晋陈寿的《三国志》和北宋司马光的《资政通鉴》都以魏为正统，而在偏安江南的东晋和南宋，习凿齿的《汉晋春秋》和朱熹的《通鉴纲目》亦以蜀汉为正统。而关汉卿所作的历史剧亦以刘汉为正统。清代史学家章学诚说：“陈氏生于西晋，司马氏生于北宋，苟黜曹魏之禅让，将置君父何地？而习与朱子，则固南渡之人也，惟恐中原之争正统也，诸侯易地而皆然。”（《文史通义·文德》）由此可见，以蜀汉为正统都包含着偏安的汉族王朝与异族的北方政权争夺正统地位的思想。
关汉卿的历史剧总是从现实出发去缅怀历史英雄人物，曲折地表达现实感受和时代精神，艺术上“多虚少实”。
关汉卿写了不少著名的历史剧。象《单刀会》、《单鞭夺槊》、《哭存孝》、《西蜀梦》等，这类戏以赞颂英雄业绩为主,展开正义和非正义的冲突。如在《单刀会》中,作者歌颂了忠心耿耿维护汉家事业的关羽,谴责了玩弄权术，一意孤行的鲁肃；《西蜀梦》通过关张的阴魂托梦刘备，要求他起兵报仇，突出了关张虽死犹生的气概,谴责了见死不救、卖身求荣的□佞小人;《单鞭夺槊》塑造了著名的草莽英雄尉迟敬德的形象，谴责了挟私愤报私仇的李元吉；在《哭存孝》中，谴责李克用在取得军事胜利后诬杀功臣良将的行为，突出了"太平不用旧将军"的主题。在这些历史剧中，关汉卿赞美正义的事业，歌颂英雄的业绩，表现了一个正直戏剧家的爱憎感情，这和他在其他剧作里所体现的精神是一致的。剧作的艺术成就　关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰。关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。
在关汉卿的历史剧《单刀会》、《双赴梦》、《哭存孝》中，在反映民间心理的同时，比其他剧作更多地表现了作者个人的人生情怀，带有较浓厚的文人化的气息。像《双赴梦》写英雄无敌的关羽、张飞丧身于不足挂齿的小人叛臣之手，阴魂不散，双赴西蜀，托刘备为他们报仇；《哭存孝》隐去史实中李存孝因反叛李克用而被杀的情节，写他始终忠于李克用，却被小人构陷，含冤而死，都充满了悲凉的气氛。我们应当注意到：关汉卿本人的性格无疑是很高傲的，当他着意描绘历史上英雄人物的不幸遭遇，写他们如何在命运的巨大压迫下被粉碎时，实际上也宣泄了自己在那特殊的时代中所感受到的内心深处的悲凉。至于《单刀会》，更有一种抒情诗剧的特点。它的剧情很简单：鲁肃设宴约关羽过江，企图强迫他交出荆州，关羽明知其意，却不肯示弱，单刀赴会，怒斥鲁肃，智退伏兵，安然归去。剧中通过描绘关羽的英雄业绩、慷慨豪情，突出了英雄主义的主题。同时，作品也突出地抒发了作者对历史对人生的深沉感慨。如关羽过江时那一段脍炙人口的唱词，对于剧情并不重要，实是作者借剧中人物来抒情：
　　水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水由然热，好教我情惨切！（云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！（《驻马听》）
关汉卿的历史剧，不属于编织传奇情节的演义史剧一类，也不是按历史事实敷演故事的史家写真史剧，而是属于诗人史剧，以沉重的历史感和炽烈的情感抒发为其主体创作特征。所谓沉重的历史感和炽烈的情感抒发，主要是指关汉卿通过史剧表现出来的对历史环境氛围的浓重渲染，对历史英雄人物的追慕，对他们所受到的不平待遇所持有的真切的同情态度，对日月如驶、英雄难再的深沉喟叹，对世相无常、人事参商的无限惆怅。而这一切，作者是用悲壮的场面、慷慨激越或低沉哀伤的笔调来完成的，表现出一种崇高的悲壮美。
《单刀会》是古典历史剧创作的范例，是关汉卿倾注最大热情与功力写成的。它选取鲁肃索荆州、关云长单刀赴会的历史故事，笔酣墨饱地描绘关云长的英雄业绩，塑造了神勇威武、锐不可挡的三国英雄关云长的形象。第一折正末扮乔公，第二折正末扮司马徽，由他们来突出关云长的英雄业绩，表现出关云长在斩颜良文丑、挂印封金，千里走单骑、过五关斩六将等事件中的历史功勋，泼墨浓云地抒发了他的英雄气概—— 〔金盏儿〕他上阵处赤力力三绺美髯飘，雄纠纠一丈虎躯摇，恰便似六丁神簇捧定一个活神道。那敌军若是见了，唬的他七魄散、五魂消。（带云）你若和他厮杀呵，（唱）你则索多披上几副甲，剩穿上几层袍。便有百万军挡不住他不刺刺千里追风骑；你便有千员将，闪不过明明偃月三停刀。但鲁肃不听乔公和司马徽的劝阻，一意孤行，于是吴蜀双方的斗争高潮出现了，关云长单刀赴会。他上场唱的下面两支曲子，慷慨激越，响遏行云，和苏拭的《念奴娇》（赤壁怀古）词异曲而同工，集中体现了关汉卿诗人史剧鲜明的特色：〔双调新水令〕大江东去浪千迭，引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。（带云）好一派江景也呵，（唱）〔驻马听〕水涌山迭，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭。可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！（带云）这也不是江水，（唱）二十年流不尽的英雄血！字里行间，对英雄业绩的敬慕与追念，对逝去时光无可奈何的喟叹与哀伤，显得真切痛楚。从对同姓英雄的热烈赞颂中，我们不难感到关氏那一颗寂寞伤时的苦闷颤动的伟大心灵。剧末，鲁肃阴谋破败，关云长扯起风帆凯旋，他回头嗤笑鲁肃这个自作聪明的小丑，“说与你两件事先生记者：百忙里称不了老兄心，急切里倒不了俺汉家节！”表明了历史的凛然正气必将战胜阴谋邪恶的严肃题旨。过去老在讨论这个剧是否表现民族思想，急于从这方面下价值判断，结果却一无所获。其实，只要我们抛开这一传统的视角，从诗人俯仰古今、借物言志的角度，不难触摸到诗人急剧跳动的脉搏。《单鞭夺槊》与《单刀会》一样主要是颂扬历史英雄的业绩。它写尉迟恭钢鞭打走单雄信、救出李世民的故事。“唐元帅败走恰便似箭离弦，单雄信追赶恰便似风送船，尉退恭傍观恰便似虎视犬。”这个历史剧除了颂扬尉迟恭的历史功绩外，值得注意的是写尉迟恭忠而见疑，被元吉进谗陷害。这和历史悲剧《哭存孝》中所要表现的是同一个题旨，只不过后者更加深沉、更令人揪心罢了。《哭存孝》写五代李存孝故事。由于李克用、李存孝曾参与镇压过黄巢农民起义，这个戏过去一直被冷落一旁。其实，封建时代许多伟大作家都不赞同或反对农民起义，我们不要揪住他们的时代、阶级局限不放，要将他们作为艺术家而不是作为政治家或革命家来评价。李存孝是旧时代民间十分熟悉崇拜的英雄，他屡建奇功，却因李存信、康君立无端陷害而遭车裂。“我本是安邦定国李存孝，今日个太平不用旧将军。”存孝之死，是在极偶然的情势下发生的：李克用带酒醉倒，刘夫人因亲子打围落马，顾了亲子而丢下义子李存孝，刹那间存孝便被五牛分尸。杂剧一而再地回响起“太平不用旧将军”这个沉痛低回的主旋律，特别是第四折邓夫人痛哭李存孝，令人撕肝裂胆，悲凉之雾遍布全剧。“枉了你忘生舍死立唐朝！”对杰出历史人物光明磊落品格的赞颂，和对他们忠而见疑、终遭陷害的历史悲剧的惋惜，从这些描写中我们看到了落魄勾栏而英姿勃发的关汉卿，正从这些历史英雄人物的遭遇中找到了他们和自身超越时空的共同点。《西蜀梦》写英雄末路。如果说《单刀会》用惊天动地的军号铜鼓奏出一曲英雄凯歌的话，《西蜀梦》就是用大提琴奏出的一首低回悲泣的英雄挽歌。“不能够侵天松柏长千丈，则落得盖世功名纸半张！”杂剧写关羽与张飞遇害后，两人的鬼魂到西蜀向刘备诉冤，一股英雄末路的悲哀布满字里行间。
关汉卿的历史剧总是从现实出发去缅怀历史英雄人物，曲折地表达现实感受和时代精神，艺术上“多虚少实”。
关汉卿的历史剧虽然借用了历史文献或民间传说中的故事框架，所反映的仍然是元代的生活，即使是以历史故事为题材的作品，也打上了作者那个时代的浓重烙印。在关汉卿的历史剧中，无论是置个人生死于度外、独闯龙潭虎穴的关羽，勇武过人、忠而见疑的尉迟恭，还是屡建奇功、终遭陷害的李存孝，都既是鲜活的历史人物，又带有浓郁的时代气息。在这些人物形象身上，既凝聚了作者对历史上那些英勇豪迈、功勋卓著的英雄人物的追怀和敬慕，也流露出作者在那个特殊时代中所感受到的内心深处的愤懑悲凉，抒发着作者对历史对人生的深沉感慨。从《单刀会》 ——《单鞭夺槊》《哭存孝》——《西蜀梦》，我们看到关汉卿历史剧的三部曲是：对英雄业绩的赞颂与敬慕——对英雄悲剧的同情与惋借——对英雄末路的悲哀与消沉；而这实际上正是现实中关汉卿“宏大抱负——怀才不遇——在艺术创作中获得解脱、自嘲自讽”的现实生活道路的扭曲变形的写照

注解：
（1）〈〈王国维戏曲论文集〉〉，中国戏剧出版社1984年版。
(2 ) 本段引文出自关汉卿：〈〈关大王独赴单刀会〉〉

参考书目：
〈〈中国文学史〉〉（下）章培恒骆玉明主编   复旦大学出版社   1997年4月第一版
〈〈宋元戏曲史〉〉        王国维著           岳麓书社          1998年8月第一版

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