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论李清照词里的抒情主人公形象

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毕业论文范文题目：论李清照词里的抒情主人公形象，论文范文关键词：论李清照词里的抒情主人公形象
论李清照词里的抒情主人公形象毕业论文范文介绍开始：

论李清照词里的抒情主人公形象

【摘要】：我想本人欣赏李清照的原因，不是她的名声特别的好。在那偌大的竞争激流中，如果与八大家相比，她也不是很耀眼。但正是她那自然细腻的文笔，清新脱俗的措词……令我每每读到她的诗句，都不觉的怦然心动。世间自是逍遥子，半戏低泣半谑歌。所以太不容易读懂她，那种生于顶峰而活在底谷的伤痛。“中郎有女堪传业”易安居士，当之无愧。
【关键词】：李清照抒情词抒情主人公形象
纵观中国古代文学史，李清照作为著名的女词人，以其独特的艺术风格，自成一家。她多才多艺，在各方面均有建树，不过最能体现她的创作成就的，当属她的词。她的词清新明丽，风格多变，以真挚的感情、凝练的语句和优美的韵律在宋代词坛独树一帜，而她也被誉为婉约词宗。她的《漱玉词》共存词49首，首首都是金精粹玉之作。况周熙《蕙风词话》说：“易安笔情近浓至，意境较沈博，下开南宋风气。”可见其词对后世影响很大。
易安居士一生坎坷不平，飘泊无定。她曾经沉浮尘世之情海，得失尽是泪，又历经国家政权更迭。所以她的作品与其人生经历无不休息相关，在表现尘世之悲欢离合所突显的人的感情也有轻重。她出生于贵族家庭，其父母能文善词。她十八岁便脱离了她的处女时代，和赵明诚结为连理，这算是她一生生活中最美满的时代，由她的词“绛绡薄，水肌莹，雪腻酥香，笑语檀郎，今夜纱帱枕簟凉”（《采桑子》）“绣幕芙蓉一笑间，斜偎宝鸭依香腮，眼波才动被人猜。”（《綄溪纱》）等等，这样的描写，总算能够深深地烘托出少女的情致和心绪，这样的生活，总算是人生最美满的了。把作者及词里人物和当时动荡的社会相联系，我们在分析李词里的抒情主人公形象也便具有了社会价值及审美意义了。
第一其抒情词表现了当年少女天真烂漫，渴望自由，无畏追求纯真爱情的抒情主人公形象。
李清照早期的词作从侧面反映了她早年在父母膝下的无忧生活。由于家境优裕，再加上父母对她的悉心呵护和疼爱，李清照在少女时期的生活是令人羡慕的。尽管当时处于封建时代，但她并不是那种足不出户的娇弱小姐，她是一个性格活泼开朗、无比热爱生活的少女，亲近自然，寄情山水；她又是一个内心世界极为丰富的少女，在最美好的青春年华里，用笔记下对生命的喜悦和对生活的向往。在下面这首词中，我们能感受到一种清新明快的调子，仿佛夏日里一股清凉的风扑面而来，洋溢着少女的活泼和激情她词里总活跃着少女活跃的激情，青春的欢娱，生活的高潮这几类形象。有如以下一词：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）
李清照的这首《如梦令》写女主人早上起身后的一个生活片断，起二句是对昨夜情事的追忆。虽然这一夜，词人倾听不断放耳的风声，雨声，感受着大自然的变化，睡得并不安稳。何况，她还未“消残酒”呢。所谓“浓睡”不过是为了烘托经过一夜后的鲜明对比，以点出变化的突然。实际上欣欣然生气勃勃，以及受惜芳华的多情性格。
李清照于年少时曾有过美满的爱情及婚姻。她的许多词也有许多描写爱情，其中有描摹少女初恋和少妇生活的，也有撰写自己与丈夫离别的相思。如《綄溪沙》：
诱幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜，一回风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
这首写少女恋情的过程，“眼波才动被人猜”将少女眉目传情，又恐被人识破的矜持心理表现得维纱维肖。“月移花影约重来”则表现少女敢于冲破封建礼教的束缚。大胆地与情人约会。全词心理描写得十分细致生动，感情开展富有波澜，可谓姿态百出，曲尽人意，淋漓尽致地表现出青春少女这种大胆阜追求幸福爱情的光辉形象。
又如此句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”此句之所以超绝，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是“词眼”为全篇画龙点睛之笔。作者先以“帘卷西风”一句作动态描写，借助西风把帘儿卷起，让帘外的黄花与帘内以花喩比的人相互辉映，达到了花与人浑成一体，花瘦便人比花更瘦，形象地表达了闰中人爱情之深，相思之苦，写情至此，堪称极至。又如《一剪梅》中词句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。“就是说这种相思之情是无法“消除”的。邹着的眉头才舒展，而万端的思绪又涌上心头。在这里，作者把无形的“愁”化作有形的具体形象。“才下”“却上”两词连用，极其生动逼真地表现出主人公的感情在短暂是起伏变化的波澜。
从以上所举的例子来看，李清照前期之词，通过闰中生活的写照，揭示了自己内心世界。即词里表现出的抒情主人公几乎等于她自己，表现出她对幸福爱情的向往和追求和对大自然和生活的热爱。她利用词的形式为抒情工具，冲破封建思想禁区，勇敢而热烈地为自己追求幸福美满的爱情谱写心曲。在这些爱情词中，女主人公形象的人性美恰恰又是通过李词的语言美，形式美，及音律美传达出来的。这不但在唐五代北宋的爱情词中绝无仅有，就是在整部词史上也寥寥无几。
第二表现了一个历尽风霜，而又感时伤世的知识分子的抒情主人公形象
公元1127年“靖康之难”后，除了与当时许多士大夫有着同样的流亡经历处，李清照的生活还发生了一连串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接着便是被人认为有通敌之嫌。受此重重磨难，她的思想和健康受到了极大的威胁与摧残。国家的沦亡，民族的屈辱，生灵的涂炭，个体的不幸，这一系列的变故使李清照的后期之词在思想与风格发生了巨大的变化。所以在她的后期作品普遍反映了一个知识分子的所见所闻所想：抗金愿望，乡都之念，身世之感。这一切都饱蘸着李清照的滴滴血泪融入词中：
“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”（《武陵春》）　　暮春时节，词中的抒情主人公面对窗外一片残春的景色，联想到自己的悲惨境地，不禁愁肠百结，心灰意冷，甚至懒于梳洗打扮了。尽管眼前风景依旧，但物是人非，她再也不能回到往日的欢乐了，此情此景，怎能不“欲语泪先流。”痛苦的心在不断挣扎，在悲哀中努力寻求解脱。她听说双溪的春色很美，想去双溪泛舟游玩，希望能看看春天的美景，让自己愁郁苦闷的新能得到一丝安慰，但又恐怕自己的忧愁太沉太重了，双溪的舴艋舟都难以承载。读罢这首词，不禁为李清照奇特的想象、新颖的立意而击节叫好，她将抽象的忧愁具体化，比作有重量的实体，连小舟都难以载动的忧愁，该是多么深、多么重的忧愁啊！这个有着满腹心事心酸重重的主人公其实就是作者本身。为了传达那种伤时忧世零乱漂泊无助的烦乱之情，她把抽象的愁写得具体，形象，生动。又多么具有感染力量！用语是朴素的，几乎没有任何雕痕；音节也自然，却非圆滑，不同滥调。李清照这个利用语言表现抒情人物除了李煜可以和她相比之外，唐宋词人之中，并不多见。
李清照南渡以后屡遭磨难，对于从前一直生活在优裕环境中的她来说，这种飘零流浪的生活不啻是一种苦难。在流落异乡的日子里，她常常会回忆起过去，她晚年写的一首词作《永遇乐》中这样写道：“落日熔金，暮云合壁，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨，来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。”　　又是一年的元宵节，虽是天气融合，但经历了国破家亡后颠沛流离生活的抒情主人公却并没有心情去陪友人出去游玩。外面的节日氛围是热闹的，而她的心情是凄苦的，因为，越是这样热闹的场面，越能勾起她对往日欢乐的回忆，而欢乐已不能重现了，所以心情更加痛苦。曾经，她也是这样爱热闹的，“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，这样精心打扮，与朋友结伴观灯的日子已一去不返了，现在的她已是“风鬟雾鬓”，憔悴不堪，“怕见夜间出去”。而“不如向帘儿底下，听人笑语”一句，更让人读后有一种酸楚落泪的感觉。这首词通过强烈而鲜明的对比，把李清照半世飘零、身老异乡的满腹辛酸，以及国破家亡的悲痛和哀伤表现得曲折婉转，回肠荡气。李清照是中国文学史上首屈一指的女作家，她的词作如一颗颗耀眼的明珠放射出奇光异彩。她不仅在词的创作方面取得了成就，而且在词的理论方面也有很高的造诣，她论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。她在宋代词坛上的地位是不可取代的。李清照的抒情词具有经久不衰的艺术魅力，在其抒情词里表现的人物形象丰满、细腻，风格各异，从“却把青梅嗅”到“欲语泪先流”，她描写的抒情主人公其实就是她自己的真实写照，暗含着她不平凡的人生经历。她以她不平凡的一生谱写了人类文学史上不朽的篇章，她用行动证明了一个伟大的灵魂应具备的一切，她无愧于世人对她的称赞。

参考文献：
1、《中国古代文学史（二）》编者：罗宗强、陈洪，华东师范大学出版社2000版。
2、《李清照集校注》，辞海，1989年版。
3、《宋代女性文学》，苏者聪，武汉大学出版社，1997年版。
4、《元代清诗词鉴赏词典》，邱鸣皋，上海辞书出版社，1997年版。
5、《美好论集》，李泽厚，上海文艺出版社，1980年版。
6、《中国女性文学史》，潭壁正，百花文艺出版社，2001年版。
7、《中国美学原理纲要》，刘荣凯，北京大学出版社，1997年版。
8、《词苑丛谈》，唐圭璋校注，上海古籍出版社，1981年版。
9、《诗词曲艺术论》，赵山村，浙江教育出版社，1998年版。
10、《李清照诗词评注》，侯建，山西教育出版社，1999年版。
11、《李清照选》，孙崇恩，人民文学出版社，1995年版。

以上为本篇毕业论文范文论李清照词里的抒情主人公形象的介绍部分。

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