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《论红楼梦》的艺术特色

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毕业论文范文题目：《论红楼梦》的艺术特色，论文范文关键词：《论红楼梦》的艺术特色
《论红楼梦》的艺术特色毕业论文范文介绍开始：
《论红楼梦》的艺术特色
《红楼梦》是一部具有深广的文化内涵和高度的思想内容的奇书，是中华民族五千年传统文化思想的最高综合和体现。“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。在艺术上，它达到了中国小说不可企及的高度，正如鲁迅先生所说:“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法打破了。”
第一，人物形象的塑造。
1、塑造了众多典型生动的人物形象。
《红楼梦》之所以成为我国家喻户晓的文学名著，最主要的原因就是人物描写的成功，因为人物是小说的灵魂。据统计，在《红楼梦》里，有名姓的人物共有七百多人，上至皇妃亲王、公侯太监、夫人小姐、公子士人、世族权豪；下至贫民百姓、丫环村妪、僧侣尼姑、相士医家、市井无赖、艺人门客、三教九流，无所不包，一应俱全。在这些人物中有鲜明个性的艺术形象有上百人，如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾母、妙玉、史湘云、贾元春、贾探春、贾惜春、李纨、香菱、袭人、晴雯、紫鹃、王夫人以及贾雨村、贾政、贾琏等。正是这些人物形象的生活言行，构成了《红楼梦》丰富多彩的生活画面，一步一步地揭示了全书的主题。
《红楼梦》中的众多人物形象，之所以大都能够给读者留下鲜明的印象，久久不能忘怀，原因就在于曹雪芹写的人物“打破了历来小说窠臼”。他不是把所有的女子，都写成“如花似玉”，凡写奸人都写成“鼠耳猴腮”等语，而是使人物都有自己独具的面目和性格。不同身份、不同地位的人物，就不必说了，即使身份相同、地位相同的人物，也不曾雷同过。例如：贾政一本正经、恪遵守法，贾赦穷奢极欲、一味追求声色之乐，贾敬只和那些道士打交道，醉心在“羽化登仙”之中;同是小姐:迎春胆怯怕事，探春精明强干，惜春孤僻幼稚;同是丫鬟:袭人终于职守，以讨主子欢心博得了主子的信任，晴雯敢怒、敢骂，不拘泥虚伪，以放肆招来了谤毁；他们之间的差异，是何等鲜明！
《红楼梦》中的人物，并不仅仅是具备个人的特征，而是都体现着特定的社会意义。贾政反映着封建统治阶级的顽固保守；贾赦反映着封建统治阶级的贪婪卑鄙、糜烂堕落；贾敬反映着封建统治阶级的腐朽本质的一个侧面。贾环是封建宗法制度下嫡庶关系所造成的畸形儿。贾宝玉是封建制度的叛逆者，在他那种“无敌寻愁觅恨，有时似傻如狂”的性情和偏僻乖张的行为中，体现着对当时社会的强烈不满和对新生活的憧憬。袭人和晴雯，实质上反映着被奴役的人们的两种精神、两种生活态度、两种命运。可以说，《红楼梦》中的许多人物形象，都达到了典型的高度：既是一个特定范围的人们的代表，现实生活中某一本质方面的概括，同时又是一个个活生生个别的人。可以说作者塑造的每一个人物都是典型。曹雪芹之所以能够创造出如此众多的人物典型，原因就在于他在人物创造上，发展了文学创作的现实主义的传统，表现出了新的艺术特色。
２、善于在对比中塑造人物。
如：“《红楼梦》里写林黛玉和薛宝钗是对照的，一个是心胸狭窄，多疑多忌；一个是宽大为怀，深沉狡猾。”但是《红楼梦》的高明之处，不是停留在此，而是在“着力写宝钗黛玉”的同时，“也着力写袭人晴雯”。作者曹雪芹懂得“红花”与“绿叶”之间的关系，他“着力写袭人晴雯”，正是通过对次要人物的“精彩”描写来突出、烘托主要人物宝钗和黛玉。读者从袭人的言行看到了宝钗，从晴雯的身上看到了黛玉。
以晴雯和黛玉为例：晴雯的形象以难得的尖锐烘托出了黛玉的叛逆者个性．王夫人曾把晴雯比做“眉眼有点像林妹妹”的“狐狸精”，这慈面兽心的女人很准确地感受到了这种叛逆个性所独具的精神锋芒，正是这种内在精神锋芒，使封建统治者对她们加以无情的镇压，迫使“抱屈夭风流”和“魂归离恨天”．宝玉撰写祭晴雯的《芙蓉女儿诔》，让黛玉竟隐隐的觉得这诔文就是在祭自己，因而“忡然变色”。脂评也说：“知虽诔晴雯，实乃诔黛玉也”。
晴雯和黛玉在本质上是一个。这一个要强、任性、直率、真性、倾心的性格，套上丫头身份，便是晴雯，套上小姐身份，便是黛玉。反之，袭人和宝钗也是如此。这一切是从人的本质方面进行对比的而不是从外部的形态来认识的，这也是写人物最好的方法。
第二、细节描写的传神。
《红楼梦》的细节描写不同于《三国演义》、《水浒传》中的那些富有夸张性、传奇色彩的细节描写，而是以真实、朴素、细致、准确见长，人物的活动不仅惟妙惟肖、逼似生活，而且切合人物的身份和此时此地的心理状态。例如，写刘姥姥初进容国府，被人领进了王熙凤的住房，“才入堂屋，只闻见一阵香扑了脸来，竟不知是何香味，身子象在云端里一般，满屋的东西都是耀眼争光，使人头晕目眩。刘姥姥此时只有点头咂嘴念佛而已。平儿见了，“打量了刘姥姥两眼，值只得问个好，让了坐。”刘姥姥见平儿遍身绫罗，插金戴玉，花容月貌，便当是凤姐儿了，才要称“姑奶奶”，亏了周瑞家的及时说明，“方知不过是个有体面的丫头”。后来听见咯嘡、咯嘡的响声，很似打锣筛面的一般，不免东瞧西望的．忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣似的，却不住的乱晃，也不知是个什么东西．正发呆时，陡听得当的一声，又若金钟铜磬一般，倒吓得不住的眨眼．这一段细节，写得细致、朴实，如同实际生活一样，觉不出有什么夸张，可是，通过刘姥姥的嗅觉、听觉、视觉和感觉，已把一个乡下老妇人乍入富贵之家，无不感到生疏、惊异的情景，传神逼真地写了出来。《红楼梦》里曾对大观园中各人居室进行了细致的描绘，从中充分显示出了主人的气质、性格。例如，描写探春居住的秋爽斋：“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上放着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔筒内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。而墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一幅对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：“烟霞闲骨格，泉石野生涯。”案上设者大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑的大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。”这一段对于探春居室的细致描写，准确地表现了大方爽朗、志向高远、有男子气概的探春的性格。
我国古代小说，向来不大重视人物形象的心理描写，而《红楼梦》则是把心理活动的展示作为刻画形象的一种手段。例如：第三十二回写黛玉听到宝玉在湘云、袭人面前称颂她从来不说那些“混帐话”以后，作者这样写道：
黛玉听了宝玉这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。喜的是，果然自己眼力不错，平日我认他是个知己，果然是个知己；惊的是，他竟然在人前这样一片私心的颂扬我，其亲热厚密，竟不避嫌疑；叹的是，你既然是我的知己，我自然也是你的知己，既然是这样，又何必有“金玉”之论呢？既有“金玉”之论，也该你我都有，又何必来了一个宝钗呢？悲的是，我父母早逝，虽有刻骨铭心之言，无人为我主张。况且近日每觉精神恍惚，病也已形成，医者云：气弱血亏，恐致劳怯之症。我虽是你的知己，但恐不能久待；你虽是我的知己，奈我薄命何！
这一段十分细腻的心理描写，不仅深刻细致地展示了林黛玉复杂的内心世界、显示了多愁善感的性格特点，而且预示着宝黛爱情发展的前景。曹雪芹把人物心理的描写作为人物活动中必然的内心世界的表露，它既不冗长，也不抽象，像现实生活中的人那样，出现得自然又合理，这表现了曹雪芹的艺术匠心，可以说明，我国现实主义文学至此已迈进了一个新的阶段。
第三，独具风格的语言文字。
文学作品要表现主题，完成故事情节的叙述和人物性格的描写，都离不开语言。正如已故的著名作家老舍先生说的：“文学是语言的艺术”。不可能想象，晦涩难懂，干枯五味，乃至辞不达意的语言，如何能够描写出优美动人的故事情节和丰富多采的任务形象来。《红楼梦》的语言真实细致，把生活描写得逼真、生动，甚至可以从每个人的说话声中，分辨出是哪个人物出场了。《红楼梦》的语言艺术成就，代表了我国古典小说语言艺术的最高峰。
１、人物语言个性鲜明。
例如：在第三回写王熙凤初见林黛玉：这凤姐携着黛玉的手，上下细细打量一回，便仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人儿！我今日才真看见了！况且这通身的气派竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是嫡亲的孙女儿似的。怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下。——只可怜我这妹妹这么命苦，怎么姑妈偏就去世了呢！”说着便用手帕拭泪，贾母笑道；“我才好了，你又来招我。你妹妹远道才来，身子又弱，我才劝住了，快别再提了。”凤姐听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在她身上，又是喜欢，又是伤心，竟忘了老祖宗。该打，该打！”又忙携黛玉之手，问：“妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在这里不要想家，想要什么吃的，只管告诉我，丫头老婆子们不好了，也只管告诉我。”一面又问婆子们：“林姑娘的行李东西可搬进来了？带了几个人来？你们赶紧打扫两间下房，让他们去歇歇。”
这些话表面上是在称颂黛玉，实际上是在称颂贾母，因为“标致人儿”林黛玉的“通身气派”正如贾母的“嫡亲的外孙女儿”，言外之意，就是正如贾母本人。她时而“拭泪”，时而“转悲为喜”，接着又嘱咐黛玉，又指派下人，在王夫人提醒她为黛玉找衣料时，她居然说：“我倒先料着了，知道妹妹这两日必到，我已经预备下了”。
在短短的篇幅里，就把她在贾府的地位，她的乖巧、机变的个性生动绝妙地展现在了读者的面前。正如鲁迅所说：“能使读者由说话看出人来。”即人物语言是充分性格化的。这个特点，不仅体现在王熙凤、贾宝玉等主要人物的语言之中，而且在一些次要的甚至是小厮、丫鬟的语言中也是如此。
例如，宝玉的小厮茗烟，在王熙凤生日之日，恰逢金钏儿投井自尽一周年，陪宝玉去寺庙祭拜时说的一段话，就充分显示出了他的个性。
宝玉掏出香来焚上，含泪施了半礼，回身命收了去。茗烟答应，且不收，忙趴下磕了几个头，口内祝到：“我茗烟跟二爷这几年，二爷的心事我没有不知道的。只有今儿这一祭祀，没有告诉我，我也不敢问。只是这受祭的阴魂，虽不知名姓，想来自然是那人间有一，天上无双，极聪明、极俊雅的一位姐姐妹妹了。二爷心事不能出口，让我代祝：若芳魂有灵，香魄多情，虽然阴阳相隔，既是知己之间，时常来望侯二爷，未尝不可；你在阴间保佑二爷来生也变个女孩儿，和你们一处相伴，再不可托生这须眉浊物了。”说毕，又磕了几个头才爬起来。
这一番“代祝”，将茗烟的个性及其与宝玉非同寻常的关系表现得淋漓尽致，读后令人称绝。茗烟的“代祝”，并不是受宝玉委托，但确实能反映宝玉的心愿。“二爷的心事不能出口，我也不敢问“，既说明茗烟对宝玉了解至深，但毕竟主仆有别。最妙的是，既不敢问，却偏又借此说出来，这就把茗烟那种机灵乖巧的个性特征充分地表现出来。
2、语言质朴自然，富有哲理。
语言质朴自然，这是《红楼梦》语言艺术的基本风格。如柳湘莲对贾宝玉说：你们东府里除了那两全石头狮子干净，兴怕连猫儿狗儿都不干净。
如：”外面架子虽未倒，内囊却也尽上来了”，“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”如此等等，这些富有哲理意义的名言，给人以生活经验和斗争经验智慧的启迪。
《红楼梦》作为文学作品，具有巨大的价值。鲜明生动的艺术形象，优美传神的文学语言，引人入胜的场景描写，发人深省的哲理表述，成为了我国文学宝库中弥足珍贵的艺术经验。《红楼梦》深刻的思想内容和完美的艺术形式高度统一，达到了古典小说现实主义艺术的高峰。　

参考文献:
1、赵山林：《中国古代文学史（二）》，吉林大学出版社，2003年3月版。
2、刘心武：《刘心武揭密＜红楼梦＞》，第二部东方出版社，2005年12月版。
3、王兆胜：《<红楼梦>与20世纪中国文学》，选自《中国社会科学》，2002年3月版。

以上为本篇毕业论文范文《论红楼梦》的艺术特色的介绍部分。

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