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李杜诗风，各领风骚

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毕业论文范文题目：李杜诗风，各领风骚，论文范文关键词：李杜诗风，各领风骚
李杜诗风，各领风骚毕业论文范文介绍开始：
李杜诗风，各领风骚

【摘要】：本文从两大方面对李白和杜甫的诗歌艺术风格进行论述。先概述两人的风格差异，从总体上把握。再分别具体论述两人的诗歌艺术风格，细致领会。
【关键词】：李白、杜甫、风格、豪放、沉郁
一、概述两人的风格差异
李白和杜甫分别被称为 “诗仙”“诗圣”。他们共同经历了唐王朝由极盛到动乱的历史。面对这个乱世，他们形成了迥然不同个人性格和诗歌艺术风格。
    在对李白杜甫诗歌艺术风格的众多探讨里，或许以严羽的概括最为准确恰当。严羽在《沧浪诗话》中对两人诗歌风格作了评价：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁”，[ 严羽著郭绍虞校释《沧浪诗话校释》人民文学出版社 1961年5月北京第1版 2006年6月第4次印刷第168页]标举李杜诗学不同的艺术风格。
李白的飘逸，无拘无束，舒卷自如，奔放豪迈。他所创造的富于个性特点的意象中最突出的就是飞翔的大鹏，还有奔腾咆哮的黄河、长江，高出天外的山峰、飞泻直下的瀑布，这些都具有超凡的气概，曲折地表现了李白冲破束缚、追求自由的热情，可以见出他飘逸不群的风格。
杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。杜甫是一位系念国家安危和民众疾苦的诗人。动乱的时代，个人的坎坷遭遇，一有感触，则悲慨满怀。他的诗有一种深沉的忧思，无论是写生民疾苦、怀友思乡，还是写自己的穷愁潦倒，感情都是深沉阔大的。他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉，变得低回起伏。《北征》、《洗兵马》、《壮游》、《同谷七歌》、《送郑十八虔贬台州司户》，《秋兴八首》都是这样的例子。沉郁顿挫，是杜诗的主要风格。沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。
李杜风格的不同还体现在意象的组合上。李白诗中意象的组合比较疏朗，好象疏体的写意画，三两传神之笔可能胜过满纸的勾画。李白的诗章法疏宕，跳跃性强，诗的节律也比较急迫，有一股不断向前冲击的力量。如《梦游天姥吟留别》，诗歌以梦游留别为题，整首诗对梦境和仙境的描写，也是与现实的比衬。诗歌构思奇特而有致，由现实导入梦境，由梦境又回到现实，而以梦境的描写为主。所以显得结构清晰，层次分明，而场景的变换、意蕴的不同，又使结构层次波澜起伏，诗情意绪也随之波动。诗歌的手法以想象为主，但也变化多端，叙述、描写、对比、夸张、议论、抒情，无所不用，使诗歌的手法显得新奇多变而富于表现力。诗歌意境雄奇而伟壮，形象缤纷而奇幻，句式参差错落，自由而流畅。这首诗歌充分显示了李白卓越的艺术才能。
杜甫诗中意象的组合比较紧密，往往把几个意象压缩在依据诗中，显得凝重、老成、深沉。杜诗意象之间的脉络相当分明，章法十分严密，节律回旋舒缓，有一种沁人心脾的渗透力。他的《春望》首联着一“破”，另人触目惊心；又对以“深”，使人无限凄凉；“国破山河在，城春草木生”极写长安周围破败与荒凉。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”充分表现了自己对家、国的忧虑。颈联写战火连绵给人民带来的苦难。“白头搔更短，浑欲不胜簪”将一位忧国忧民、悲叹浩叹的诗人形象呈现出来。
《沧浪诗话》说李杜有代表性的诗歌风格不同，并不能推而广之简单地说他们各自只有“飘逸”或“沉郁”。其实他们各自的风格也是多变的，因而李杜诗风也是异中有同的。像李白的《望庐山瀑布》和杜甫的《赠花卿》二者的艺术风格究竟有何不同?再如蜀道诗，同属李白的《蜀道难》与《送友人人蜀》，风格就很不同。杜甫的蜀道诗因面对奇峰高山，“始知五岳外，别有他山尊。”诗风也起了微妙的变化，有的借用神话以写山之奇，有的运用夸张手法以刻画蜀道艰险，风格便近于李白了。王朝闻先生曾以杜甫“四更山吐月”感和不同寻常的眼力。
    二、分别具体论述两人的诗歌艺术风格
一）李白诗歌风格
李白的思想与人格。李白是功名心很强的人，有强烈的“济苍生”、“安社稷”的儒家用世思想。但他寄希望于风云际会，建立盖世功业后功成身退，归隐江湖。道家和道教信仰在李白思想中占有重要地位，这给了他一种在理想失败时的极强的自我解脱能力，在内心深处藏着对人生自由的向往。在李白的人格里，有一种与自然的亲和力，目的是要达到一种不受约束的逍遥的人生境界。李白人格的最突出的特点，便是独立不羁，不受任何约束。这是魏晋开始，人的觉醒发展至颠峰的产物，是盛唐精神的高度升华的产物。李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。这种动感，见诸于字句音节时，常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显。李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本转变。
1、李白诗歌的主观色彩。李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描绘。李白作诗，讲究纵横驰骋，虚实相间，笔势大开大合，有时顺流直下，有时大跨度跳跃，常以奔放的气势贯穿，具有以气夺人的特点。如《上李邕》等。洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又暴发强烈的感情，形成李白抒情方式的鲜明特点。他往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，宛若天际的狂飙和喷溢的火山，如《鸣皋歌送岑征君》，如《答王十二寒夜独酌有怀》等作品中情感的表达方式，完全是李白式的。想怎么写就怎么写。如《玉壶吟》、《梦游天姥吟留别》、《陪侍御叔华登楼歌》等，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气直下，而且还以句式的长短变化和音节的错落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全都展露出来，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。李白歌诗是盛唐艺术追求浪漫艺术个性的典型代表之“绝”。
2、李白诗歌的想象特色。李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇。他的奇特想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端，一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇倘恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。[ 《第7章·李白》紫萸天香]李白的诗雄奇奔放，想象丰富，他继承发展了自《楚辞》以来的浪漫主义。诗歌的写法上经常用夸张的手法，生动的比喻，跳跃的诗思，抒发出热烈奔放的感情。《将进酒》一开头“黄河之水天上来，奔流到海不复回”气势雄浑，姿纵奔放。“朝如青丝暮成雪”，把人生的短暂极力夸张，读来令人心悸。他的《宣州谢眺楼饯别校书云》的前两句”弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”使用的是散文句法，发语凭空起势，兀然壁立，细想却九转回肠。接着突然插入议论，出人意表。笔锋一转，进入奇异想象：“欲上青天揽明月”。即末二句又跌入愁苦深渊，回到饯别。这种大开大合，急切跳跃的诗思，正是李白诗歌“奇”之所在。
3、李白诗歌的意象类型与词语色调。李白诗中颇多吞吐山河，包孕日月的壮美意象。他对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心，大鹏，巨鱼，长鲸，大江，大河等，李白将它们置于异乎寻常的空间下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。但是，李白诗里不乏清新明丽的优美意象。由清溪、明月、白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。李白的诗歌的意象，有壮美与优美两大类型。李白对白色的透明体，有一种本能的喜欢，最感亲切的东西是月亮。在李的诗里，用得最多的色彩字是“白”。其次是金，青，黄，绿，紫等。他天性开朗，喜欢明丽的色调，不喜欢暗色。李白诗歌语言风格，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。    李白是时代的骄子，一出现就震惊了诗坛。他的诗，当时享有崇高的声誉和地位。中晚唐，李白与杜甫有极高的地位。宋以后，杜甫地位极高，然论诗者皆并称李杜。李白对后世的巨大影响，首先是他诗中表现的人格力量和个性魅力。他的诗，对后来的诗人有极大的吸引力；他的诗风，后人难以企及。在中国诗歌史上，李白有不可更替的不朽地位。
二）杜甫的诗歌特色
杜甫的思想与人格。杜甫是我国古代最伟大的诗人之一，他的诗歌创作达到了诗歌史上现实主义的最高水平。他是中国诗歌史上集大成的诗人。
     杜甫出身于儒学世家，少时便接受儒家修齐治平的传统思想，一心向着“致君尧舜上，再使风俗淳”（《奉赠韦左丞文二十二韵》），但残酷的现实打碎了他的梦想，天宝六载的考试在奸相李林甫的操纵下，以“野无遗贤”为名拉上了可耻的帷幕，致使满怀远大抱负的诗人蒙羞受辱，落拓长安，过着极其困顿的生活。几年后的“安史之乱”，使诗人又经乱离之苦，险贼长安，亲见了“国破山河在，城春草木深”的亡国景象，体味了沧海桑田的巨变给人民心灵带来的创伤。从此，诗人转徙流宕，漂泊西南，终至穷愁而死。
     杜甫虽一介布衣，却始终关心国家和民族的前途命运，始终关注人民的生存状态，并以满含血泪的动地歌吟，传达着一个时代的苦难，传达一个儒者的良知和勇气。他的诗，以“沉郁顿挫“的独特风格雄立于中国文学史，令百世而下叹为观止。
     1、沉郁顿挫，史诗特色。沉郁顿挫是杜甫早年对自己创作风格的一种描述，他在《进雕赋表中》说：“臣之述作，虽不是以鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，而杨雄、枚皋之流，庶可跂及也。”后来，当他经历了干戈离乱，饱尝人民的艰难困苦，并于诗中流露出难以抑制的悲怆情怀，创作日趋成熟后，再用“沉郁顿挫”来概述他的诗歌风格。沉郁顿挫，表面是深沉郁结，表现为有节奏的抑扬起伏和盘曲转折。它涉及诗歌的内结构和外结构，涉及内结构的沉重的充实感，以及外结构上有控制的骚动感和弹性。其中，沉郁指文思深沉蕴藉，顿挫指声调抑扬有致。而“沉郁”又另有沉闷忧郁之意，才具有忧愤深广，潜气内转，抑扬顿挫和格律严谨。杜甫的一生，是颠沛流离的一生，沦落潦倒的一生，“苦难”成了他人生的代名词，但杜甫并没有沉陷于个人的不幸，而是以儒者的良知和勇气，传达出那个时代的沉重和悲哀，反映了忧愤深广的时代特征，具有史诗性质。他的《兵车行》以“或从十五北防河，便至四十西营田，去时里正与裹头，归来头边还戍边”的无奈沉重地叹息中传达了人民对无休止的战争的厌恶之情，又用士卒“君不见汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄梨，禾生陇亩无东西”的血泪控诉，揭示了开边战争给后方经济带来的巨大破坏，字里行间，传达出作者对深受战争之苦的广大人民的深切同情和对战争价值的深深疑虑。“牵衣顿足拦道哭，哭声直上千云霄”，那悲壮的声情和巨大惨烈的场面便令人震撼。特别是对家属们奔走拦道，牵衣顿足而哭的情景稍作几分速写，以大笔渲染出漫天黄尘，读之便觉车声，马嘶，人喊，在耳边汇成一片纷乱杂沓的巨响。诗歌通过提炼少量最典型的细节概括统治者多少次征丁造成的百姓妻离子散的悲惨场面，充溢着沉痛忧愤的激情。他的《同诸公登慈恩寺塔》，直接以自己在塔上观望所见预想了“泰山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州”的残局，似乎唐王朝山河破碎，风雨飘摇的日子就在眼前，给人一种沉重之感。
“安史之乱”爆发，给社会和人民生活都带来了巨大的灾难，诗人为他的国家和人民痛心！他时刻关注着社会的变化，并沉重记录了这一社会灾难。
    《悲陈陶》是一首记录唐军与安史叛军交锋而遭惨败的诗作。诗歌开头概括成场上的惨况：“孟冬十郡良家子，血作陈陶泽水中”，指出在战场上为国家英勇奋战，浴血牺牲的是良民、百姓，他们血染陈陶泽，全军覆没，致使原野因而显得格外空旷，世界因而显得格外寂寞，“野旷天清无成声”，不是因为和平宁静的生活，而是因为“四万义军同日死”的惨烈结局。这首诗，在天地同悲的氛围里，再现了唐王朝在平判中遇到的重大挫折，既有极强的概括力，又有悲壮的艺术审美感染力。     “三吏”，“三别”是一组有代表性的反映唐代内乱真实情况的乐府诗。这组诗或写官吏喧呼点征中男（《新安吏》）、或写妇人深夜被抓（《石壕吏》）、或写新婚男子被抓（《新婚别》）、或写老者投林从军又无奈又激昂的情怀（《垂老别》）、或写二次被征入伍的士卒可别的悲凉身世（《无家别》），全方位地反映了战争的灾难，朴实而悲痛的语言中传达着那个时代精心动魄的悲剧，“实录”的笔墨渗透出史诗般的力量。杜甫此类诗往往能让读者真正领路别一个忧道不忧贫的沉重儒者的高尚情怀。从认识历史的起初面貌说，这一类诗，也具有诗史的意义。
    2、杜诗叙事，既叙事件经过，又用力于细部描写。这些细部描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种氛围、某种境界。《北征》叙从凤翔行在往鄜州省家的一路所见：“菊垂今秋花，石载古车辙。青云动高兴，幽事亦可悦。山果多琐细，罗生杂橡栗。或红如丹砂，或黑如点漆。雨露之所濡，甘苦齐结实。”“我行已水滨，我仆犹木末。鸱鸮鸣黄桑，野鼠拱乱穴。夜深经战场，寒月照白骨。”写到家情境：“况我堕胡尘，及归尽华发。经年至茅屋，妻子衣百结。恸哭松声回，悲泉共幽咽。平生所娇儿，颜色白胜雪。见耶背面啼，垢腻脚不袜。床前两小女，补绽才过膝。海图拆波涛，旧绣移曲折。天吴及紫凤，颠倒在短褐。”“粉黛亦解包，衾裯稍罗列。瘦妻面复光，痴女头自栉。学母无不为，晓妆随手抹。移时施朱铅，狼藉画眉阔。生还对童稚，似欲忘饥渴。问事竞挽须，谁能即嗔喝？”没有直接写战争灾难，而乱离与贫困一一显现。他写的都是不起眼的平常细事，但正是这些细小的描写，从一个视角展现了广阔的历史画面。也正是这些细小的描写，使杜诗的叙事方式有别于前此的叙事诗。它从概括描写走向写具体事件的片断，因写细节而更少概括描写常有的夸张，更多真实感。故事性被冲淡了，而生活色彩则等到极大的加强。《兵车行》、《羌村三首》、“三吏”、“三别”、《彭衙行》、《赠卫八处士》等诗无不如此。
  客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情，融为一体。“杜诗善于在客观现实生活的描写中透入自己的主观情感与思想倾向，他的一些诗，很难分出是抒情还是叙事。”“有时还杂以议论、融抒情、叙事、议论于一体。”[
《第四编·隋唐五代文学·杜甫》　姚君喜]长篇如此，短篇也如此。有赋的铺排、散文的句法，也有抒情诗的意境创造。记述的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀。这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗的地方。
    3、杜诗的主要风格沉郁顿挫杜诗风格的另一面：萧散自然
    除了沉郁顿挫之外，杜诗还有其它的风格。杜诗风格的多样性。风格的多样正是伟大作家艺术上高度成熟的标志。在杜诗的多样风格中，萧散自然，是又一重要特色。闲适情趣，安静明秀境界，细腻的景物描写，形成萧散自然的特色。这类诗不少，如《水槛遣心二首》其一：
    去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。
    杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境似有关系。当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，悲歌慷慨。这时的诗，往往便表现为沉郁顿挫。长安困顿、陷落贼中、华州鄜州时期、陇蜀道上、夔州以后的诗，多数是这类风格。当他生活稍为安定时，他就写一些萧散自然的诗。成都草堂的一段时间，就有不少这类作品。
杜甫的诗，以“沉郁顿挫”的独特风格雄立于中国文学史，令百世而下叹为观止；他的不朽人格，为历代士人所景仰，有不可估量的影响。
李白与杜甫一向被视为唐诗世界中两座并峙的高峰，同时，他们也构成了唐诗的分野。李白于太平盛世唱响了富于浪漫色彩的诗歌情调，形成了豪放飘逸的风格；杜甫则于乱世中倾注了更多的忧国忧民的情感，将自己的诗歌风格定义为“沉郁顿挫” 。韩愈说得好：“李杜文章在，光焰万丈长。”

以上为本篇毕业论文范文李杜诗风，各领风骚的介绍部分。

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