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浅谈《西厢记》语言艺术(二)

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毕业论文范文题目：浅谈《西厢记》语言艺术(二)，论文范文关键词：浅谈《西厢记》语言艺术(二)
浅谈《西厢记》语言艺术(二)毕业论文范文介绍开始：

红娘在莺莺准备赴约时也说：“著一片志诚心盖抹了漫天谎。”的确，张生的“诚是”是令人感动的。
2、莺莺语言的优雅、深沉。
莺莺的语言却具有另一种风格。她的性格是深沉的，心事是隐秘的，因而她的语言是婉转的闪烁其词的。
她往往不直截了当的说出她的心事。比如她荧香祝月：“此一炷香，愿化去先人，早生天界；此一炷香，愿堂中老母，身安无事；此一炷香——”只说了“此一炷香”，就接不下去了。聪明的红娘看透了她的心事，说：“姐姐不祝这一炷香，我替姐姐祝告：愿俺姐姐早寻个姐夫，拖带红娘们！”在平常的时候，她也惯用“系春心情短柳丝长，隔花阴月远天涯近”一类的话曲折地表达她的情感。
    3、红娘的语言的鲜活泼辣。
红娘的语言更富于个性特征。反驳老夫人和责骂郑恒，他的语言是那么尖锐、泼辣；揭穿莺莺的虚伪，她的语言是那么明快、犀利；嘲笑张生的书呆子气，她的语言是那么幽默、机趣。而她的聪明机智的性格特征又决定了她的语言的特征：敏捷和随机应变。她总是根据不同的情况，使用不同的语言。如在“听琴”之后，她已猜透莺莺的心事，但还没有抓住莺莺的把柄，所以当莺莺问她“这般身子不快呵，你怎么不来看我”的时候，她说：“你想张——”莺莺忙问：“张什么？”她感到不对劲，立即改口说：“我张着姐姐哩！”到“闹简”的时候，情况就不同了。她毫不留情的反击莺莺：你谁哩！你把这个饿鬼弄的他七死八活，却要怎么？
三、巧用典故，变旧为新是《西厢记》语言艺术的又一特点。
《西厢记》语言的构成，以经过提炼的当时民间口语为主体，适量而自然地融化前人诗词文赋中的佳句，从而形成通晓流畅与清新华美相统一的艺术风格。本色而富于文采，具有浓郁的诗意。
1、《西厢记》的语言吸收了古代诗词，民歌。
    如《倩红问病》红娘所唱[圣药王]隐括苏轼《春夜》全诗，将“春宵一刻值千金”讴歌春夜美景的诗意改创辜负良夜，错过爱情的新意，使以后的引用者皆沿用《西厢记》新创之意。
又如中学时代我们学习的《长亭送别》里莺莺一出唱词就为人称道：
[端正好]碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
融化了宋人范仲淹的《苏幕遮》:
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳接水。芳草无情，更在斜阳外。……酒入愁肠，化作相思泪。
经过作者的加工前四句，一句一景，以具深秋特征的景物，衬托出莺莺为离别而痛苦的心情。后两句自问自答，在为离别的痛苦流了一夜泪的莺莺心中，经霜的树林是被她的离情而感动。一个“染”字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩。
[耍孩儿]中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
还有“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”用的是白居易“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的典故是无须说的了。
剧中的原材料都来自诗中的句篇精华，于是以此熔炼而成的文章当然是精品了。但是好材料遇到拙劣的工匠，就不一定会收到好的效果。一个好的词语，一种好的意境或一种好的表现方法，高明的工匠可以从中得到启发、借鉴，按自己的需要加以创新。而王实甫熟练的驾驭语言为己所用形成了自己的艺术风格，值得后人借鉴学习。       2、融古代诗词与民间口语为一体。
作品还融入了大量民间口语，吸收了不少的方言词和俗语，而将民间语言加工为富于文采的文学语言。
例如[滚绣球]一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
再看下面老夫人赖婚一节：
老夫人小姐近前，拜了哥哥者！
张生呀，声息不好了也！
莺莺呀，俺娘变了挂也！
红娘这相思又索害也！
很简单几句话，分别显示出老夫人的虚伪、张生的惊恐、莺莺的意外、红娘的同情戏剧效果很好。    总之，《西厢记》可以说是一部情采并茂的诗剧，它的语言艺术是杰出，做到华丽和朴素相结合；文言和口语相结合；诗词和曲辞、前人佳句和自己创造的完美结合，形成了独特的艺术风格，使《西厢记》成为文采派的杰出代表。

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