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浅谈《西厢记》语言艺术(一)

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毕业论文范文题目：浅谈《西厢记》语言艺术(一)，论文范文关键词：浅谈《西厢记》语言艺术(一)
浅谈《西厢记》语言艺术(一)毕业论文范文介绍开始：
浅谈《西厢记》语言艺术

[摘要]《西厢记》之所以获得人们的喜爱，主要在于它表现了人们的心声，宣扬了“永老无别离，万古常玩聚，愿普天下有情的都成了眷属”这一主题。运用了多种艺术手段，使作品形成了“花间美人”的艺术风格，使《西厢记》成为中国戏剧史上影响最大，中国和世界文学史上最杰出的巨著之一。其作品的艺术风格在很大程度上取决于作品的语言艺术。
[关键词] 《西厢记》语言词采华丽个性化变旧为新

《西厢记》之所以获得人们的喜爱，主要在于它表现了人们的心声，宣扬“永老无别离，万古常玩聚，愿普天下有情的都成了眷属”这一主题，运用了多种艺术手段，使作品形成了“花间美人”的艺术风格。《西厢记》的语言都是充分戏剧化和个性化的，如抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学欣赏价值，其作品的艺术风格在很大程度上取决于作品的语言艺术。
一、词采华丽是《西厢记》语言艺术的特点，是形成“花间美人”艺术风格的重要因素。

所谓“花间美人”明朱权在《太和正音谱》中说：“王实甫之词如‘花间美人’铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦”。极其形象地比喻出了这一特点，具体表现如下：
1、使用丰富的词藻来描绘形象，准确逼真。
例如通过红娘之口写莺莺：
[醉春风]则见她钗蝉玉横斜，髻偏云乱挽。日高犹自不明眸，畅好是懒，懒。
[普天乐]晚妆残，乌云彩掸，轻匀了粉脸，乱挽起云。将柬贴儿拈，把装盒儿按，开拆封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦。
这折唱词以优美的艺术语言刻画出莺莺外表懒散娴静，内心却对张生病情消的焦虑和等待以及见到柬帖后的喜悦心情。可见剧中写人语言亦具华美之色，保持着花间美人的艺术风格。
再请看《西厢记》下面：玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭。
作者择取“玉宇”“银河”“月色”“花阴”这些典型的静态美景，点染成为含有清幽气氛的诗情画意，营造了一个美学境界，使张生那“悄悄冥冥，潜潜等等”奉爱人若神明的心理和情态在这个绝美的环境中得到绝美的展现。
香霭散空庭，帘幕东风静，拜罢也斜将曲栏凭，长吁了两三声。剔团明月如悬镜，又不是青云薄雾，都则是香烟人气，两般儿氤氲得不分明。
这是写莺莺焚香时的景象，也含有浓郁的诗情画意。
以上这些，在《西厢记》里面处处皆是，不再列举。其词采华美，充满了诗情画意。正如曹雪芹写林黛玉读它时觉“词句警人，余香满口”。而正是艺术化语言，使《西厢记》处处洋溢着诗情画意的气氛，成为一部名剧。
2、使用丰富的修辞技巧，生动形象地表现人物的心理。
《西厢记》在语词优美方面是杰出的。剧中的许多唱词，表现了特定场景中人物的真情实感。这部剧作的华丽性，也表现在使用了大量的修辞技巧。
作者运用了夸张、叠音、比喻、用典、排比等多种修辞方法，尤其是夸张、叠音、比喻、用典等结合。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”夸张地表现感情折磨下的身心交瘁。“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情。“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。     再看看剧中词的叠用：
[雁儿落]绿依依墙高柳半遮，静悄悄门掩清秋夜，疏刺刺林梢落叶风，昏惨惨云际穿窗月。
叠音词，有的是当时人们的口语，有的是象声词。叠音词的运用准确而生动的描绘了声音、色彩、气氛等。尤其是叠音词与前后词语的巧妙搭配，往往把静态的景物写活，例如“绿依依墙高柳半遮”此景物的本身，不过是绿色柳树枝叶遮掩着高墙，而由于叠音词绿依依这一景物就火了，显示出柳枝在微风吹动下，摇曳多姿，轻轻拂拭着高墙，使墙也覆上了一层蒙蒙绿色。“静悄悄”、“疏刺刺”、“昏惨惨”等叠音词的运用加强语言的表现力、增强环境的渲染，表现了人物当时的内心。
[越调] [斗鹌鹑]……侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行；悄悄其其，潜潜等等。   “悄悄冥冥”等叠音词，形象生动，恰到好处地写出张生对莺莺的爱慕及初恋时那种忐忑不安的心情。叠音词的巧妙运用使作品写情述事达到惟妙惟肖的效果。
[叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥!兀的不闷杀人也么哥!
曲中，将“车、马，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音词，如昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，产生声情并茂的艺术效果。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的口吻，宛然在耳。     二、个性化是《西厢记》语言艺术的又一特色。
1、张生语言的文雅。
张生的语言是展开他们个性的重要形式。张生和莺莺的语言虽然都是华丽的，但也有个自的特点。张生的语言往往表现出他的书呆子气。他在红娘面前自我介绍“小生姓张名珙……并不曾娶妻”。听到老夫人说：“但有退得贼兵的，将小姐与他为妻”，就冒冒失失地说：“既是恁的，休唬了我浑家，请入卧房里去……”红娘请他赴宴，他咬文嚼字地说：“既来之，则安之……”接到莺莺约他幽会的诗，便得意忘形：“呀，有这场喜事！钻撮土荧香，三拜礼毕。早知小姐简至，理合远接，接待不及，勿令见罪。”然后把诗意告诉红娘。红娘不信，就自吹自擂，说他“说他是个才诗迷的社家，风流惰何，浪子陆贾”。
和他的书呆子气相关联的是他的天真，诚恳。他没有“假意儿”，也不会说假。他把他的欢乐与忧愁，都毫无掩饰地倾吐出来。他的心是那么天真，他的话是那么天真；他的心是那么诚恳，他的话也是那么诚恳。莺莺赖简，他受了一场闷气，并没有怨恨莺莺。他在等莺莺
赴约的时候说：
   [鹊踏枝]恁的般恶抢白，并不曾记心怀。拨得个意转心回，夜去明来……
   [寄生草] ……想着这异乡身强把茶汤，则为这可曾才熬得心肠耐，办一片志诚心，留得形骸在。

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