谈王维山水田园诗的动、静、美

 王维（701-706）山水田园诗中“动”、“静”相衬构成的意境美，是他在艺术上有别于其他诗人的最突出的特点之一。在山水田园诗中，诗人对以动衬静、静中有动的艺术运用得老道熟成，炉火纯青。诗中那些发自“象外之趣”而又摇曳多姿的静美之境，表现出了自然景物和田园生活中一种特别的情趣和意蕴。王维诗中的“动”与“静”有其特定的审美价值。
 一、王维山水田园诗中的动与静
 有的学者说，王维山水诗的艺术特色，就在其鲜明强烈的动态性。此说颠倒了王维山水诗中动与静的主次关系。因为动态性在王维山水诗中，只是一种艺术手段，而描写和表现大自然中田园山水的静美境界，才是王维山水诗中主旨所归。在王维山水诗中，作为艺术手段的动态性，其目的和作用就是为创造静的意境服务，以形成一种特定的艺术效果。
 王维的山水诗和田园诗都表现了静的意境美，但静的特点在此二类诗中还是有所差异的。王维的山水诗，在幽深冷寂的氛围和浓厚艳丽的色彩中，表现的多是幽静的意境；而他的田园诗，在优雅闲逸的情致和明朗淡泊的气氛中描写的多是闲静的意境。
 我们先看他的《田园乐·其六》
 桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。
 花落家僮未扫， 莺啼山客犹眠。
满枝盛开的桃花，带着晶莹闪亮的点点水珠，在春光明媚的早晨，更显得鲜红娇艳，芳计欲滴。这是近景的特写镜头。远处，嫩叶青青的柳丛，在轻纱般薄薄的晨雾之中，恰似又多了几分浓绿。什么时辰了，院里连个人影也没有。一宿山雨吹落的满庭花瓣，还未见家僮出来拾扫，黄莺那清甜的报春之声远远传来，不时打破这春山的宁静，而这小小山庄的主人，在融融的春光里，依旧梦意酣然，沉醉不醒。多么闲适而恬静的意境，在视觉上看不到任何动态，然而又不是凝滞板实的景物堆积。作者深谙“静中有动，否则死象”的艺术辩证法，以断断续续的听觉感受，将这种静美意境的实在性衬托和突出出来，使人品之真切，味如嚼榄。《积雨辋川庄作》也有这种闲静的情韵：
 积雨空林烟火迟，蒸藜吹黍饷东菑。
 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
 这里，有视觉上的动态，听觉上的音响，还有野老观朝槿，折露葵的活动，这些似乎都与闲静的意境联系不起来。其实，从这也可看出田园诗和山水诗的一些不同之处。由于描写对象的不同，在山水诗中，对自然景物的描写，可以不近人间烟火，不沾上任何世俗的意味，对自然界的静谧，怎么描写都不算过分，诗中甚至可以没有任何细微之动息。但在田园诗中就不能这样。田地和园林村庄都是由人开发出来的，这些景物风光既保持着其原有的自然属性，同时也打上了社会生活的烙印。因此，诗中就不可避免地要显示出田园中主体人物的活动有所描写或者至少是有所暗示，以显示出田园景物的人间气息。否则，所描写的就不是美丽的田园风光，而是一片荒芜苍凉的山原野地，那也就不成其为田园诗了。

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