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论丁玲囚禁前的小说创作(三)
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毕业论文范文题目:
论丁玲囚禁前的小说创作(三)
,论文范文关键词:
论丁玲囚禁前的小说创作(三)
论丁玲囚禁前的小说创作(三)毕业论文范文介绍开始:
论丁玲囚禁前的小说创作
“文学作品的成功与否,一般取决于作家对生活挖掘的深度和广度,取决于对社会现实问题的分析、理解和认识。由此,进而产生作家特有的文学创作思想”。这时的丁玲只有二十多岁,她所过的是相对单纯的学校生活和索居生活,她所接触的人也相对有限,这种狭窄的生活经验和她那时阅世不深的社会观察力,限制了她的视野。使她深深地感受到了创作上的压力:“我该写什么呢?我旧有的一点点生活,我对小资产阶级知识分子女性的愁苦,已经写腻了,我需要开拓创作的新天地,我必须到大众的生活中去”。那,莎菲、梦珂、阿毛、伊萨,这些集天使、英雄、独行侠、弱者于一身的“西方女性”们该往何处走呢?
这时,《韦护》、《一九三O年春在上海》系列(以下简称《系列》)出现在我们面前了。
丁玲崛起之初,正是普罗文学大张旗鼓之时,而至29年末30年代初,普罗文学已被认为是稍过时的题材。这时丁玲却来重新注意、来研究。丁玲是个有主见、有个性的人,她什么都感兴趣,什么都愿意研究。但绝不盲从,随大流。当她拾起这种题材时,一方面她对自己过去题材的单一不满意,希望有新的拓展;另一方面自己的伴侣胡也频的社会活动,特别是30年4月的济南之行给了她一种新的思路。她开始把题材转向了“革命与恋爱的冲突”的公式。在《韦护》《系列》中,丁玲以极大的热情塑造了好几个行动着的革命青年的形象,如韦护、若泉和望微,可是他们却没有像莎菲女士那样影响了一个时代的读者,而是很快就被遗忘了。因为,在写到这些革命者时,她用笔总是很吝啬,刻画的线条也比较粗,而一写到那些女性人物时,她的笔触立刻活了,那种曲曲折折的思路,那种稍纵即逝的下意识,尤其是那些说不清道不明的心理,她都能从容不迫,一笔不漏地写下来。所以,她在《韦护》中与其说写革命和恋爱的冲突,不如说她写一场自己理想中的恋爱(因为在这之前,她小说中出现的爱情,不是一场骗局,便是一次冒险)。丁玲似乎完全沉浸在描写这场恋爱的快感中,以便她得心应手地展露自己描写爱情心理上的细微和深入。韦护的最后的出走,以及丽嘉的喟叹:“什么爱情!一切都过去了!好,这现在一切都听凭你,我们好好做点事业吧!”都不像是人物自身命运发展的必然结果,倒像是作者在让人物完成事先设计好的台词和行动,以便顺利结束这幕爱情剧。在《系列》中,有许多这类明显的缺陷,革命似乎始终是以一种答案或结果的形式来影响和决定人物的心志和行动,而不是以人物的活动来表现个人和社会运动之间那种丰富复杂的矛盾关系。
可见,对革命的一种向往,即使再真诚,也不能代替对革命的认识和思索。即便有了对革命的理解,也不能保证就一定可在艺术的世界中,表现出人性在革命这一特定历史阶段的集体行动中所展露的丰富层面。丁玲仅仅凭着自己的一种期待和理想,就匆忙地涉入了一个她并不真正了解的题材领域,由于失去了自我体验的支持,她的失败也就难免了。
可是,丁玲仍然沿着这条失败的路子往前走,在1931年写出了表现农村生活的《田家冲》和《水》,就概念化和公式化的缺陷而言,这两篇小说远比《韦护》更加严重。丁玲自己知道这一点,说:“《田家冲》的失败是我没有把三小姐从地主的女儿转变为革命的女儿的步骤写出来,所以虽说这是可能的,却让人有罗曼蒂克的感觉。再者,我把农村写得太美丽了”。丁玲的这番反省,考虑到自己小说的情节模式。可见,她又再次地陷入公式化的“革命”的情节模式中去了。
在《田家冲》中,丁玲已开始回避自己的内心痛苦,将它们深深地掩藏起来,在社会面前重新塑造自我形象。在《水》中,她更彻底地洗去自己旧日的影子。她借来了震动全国十六省的大水灾的滔滔急流,冲决了文学上“革命十恋爱”的堤坝,把艺术眼光引向灾民遍野的农村大地。小说中作者畸重于场面和群体描写,无暇刻画人物个性,不少人物旋来旋去,不辨面目,反映群众情绪的许多话,都是无名无姓者的杂乱叫喊,遂使小说成为一些场面速写的连缀。可见,在《水》中,丁玲已改变原先创作中对人物心理的细致描写的特色,并以此来回避对自己内心创伤的触碰。
上个世纪三十年代左翼文学以其马克思主义文学理论的探索、开拓和创建,影响、震撼着文坛。鲁迅、茅盾、冯雪峰这些文学巨匠、批评家的理论创作对正在成长的文学作家无疑具有较大的影响力和号召力。左翼文学方向愈来愈深刻地占据整个文坛的创作心理优势。从这个意义上讲,丁玲在三十年代创作绝对拥有了当时主流文坛的支持作为自己坚实的创作基石。同时,众多日趋革命化、政治化的接受对象,要求形成新的小说创作、批评规范。在上个世纪三十年代,作为业已成名的备受瞩目的作家,丁玲已考虑时代创作、批评规范对她的影响,并已自觉不自觉地向它们靠拢了。
但对于一个作家而言,创作无疑是一种个性的张扬,一种情感的释放。丁玲原先的创作很大程度上是一种个人生命体验的抒写,用女性特有的感触,塑造出一系列具有现代意识的女性。令人感到悲哀的是,现在她却把小说当作了表达社会判断的工具。丁玲那个曾经是女性心灵世界的猎手,在心里城墙被时代话语一次次撞击后,每一次的个性扩张都遭到严重的打击,同时又在时代批评的怂恿下,丁玲在追寻中迷失个性化创作方向。
丁玲毕竟是一个具有优异艺术禀赋的人。已经形成的艺术个性当然会强有力的牵制住她。这种牵制非但影响到她对文学总体认识,并使她没有真正陷入那种功利主义的错觉。在1932年写出的《母亲》中,我们看到了希望。丁玲追溯“母亲”这位女性的成长道路,期望给自己点亮前进的明灯,在那个随处荡漾柔美的乡村世界,让春风吹散自己的忧愁,让秋蝉抚慰自己受伤的灵魂。可历史太残酷,它无情地不给作家一点喘息、恢复、调整的机会,又把她从我们身边强行拉走,囚禁在炼狱的角落。丁玲,身在这个不幸的时代,身不由已地被裹挟进巨大的政治漩流中去了。
注释:
①本文所引小说均出自《丁玲文集》湖南出版社 1983. 8版
②⑨⑩⒁王增如 李燕平主编:《丁玲自叙》,王增如 李燕平主编 团结出版社 1998 .年版,第 65页、24页 、100页
③⑧⑿解志熙:《生的执着——存在主义与中国现代文学》, 解志熙著
人民文学出版社 1999 年. 7版, 第10页、30页、16页
④⑤⑥转引《中国文学研究》1995 .2原载丁玲《一个真实的人生》
人民文学 1950 .12第3卷第2期 69-70页
⑦茅盾全集第19卷:《女作家丁玲》,《茅盾全集》(第19卷) 人民文学出版社 1991年版 第434页
⑾⒂袁良骏编:《丁玲研究资料》,袁良骏编 天津人民出版社 1982 .3年版,第 228页、110页
⒀参见《信阳师范学院学报》李国英:《论丁玲创作思想的发展》,李国英 《信阳师范学院学报》 1984第2期 89页
参考文献书目:
1.许华赋:《丁玲小说研究》 许华赋著 复旦大学出版社 , 1990 .12版
2.王中忱、尚侠:《丁玲生活与文学的道路》 王中忱、尚 侠著
吉林人民出版社,1982 . 9版
3.周良沛:《丁玲传》 周良沛著 北京十月文艺出版社, 1993 .2版
4.杨义:《中国现代小说史》 杨 义著 人民文学出版社, 1993. 7版
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