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论丁玲囚禁前的小说创作(一)
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毕业论文范文题目:
论丁玲囚禁前的小说创作(一)
,论文范文关键词:
论丁玲囚禁前的小说创作(一)
论丁玲囚禁前的小说创作(一)毕业论文范文介绍开始:
论丁玲囚禁前的小说创作
内容提要: 本文通过对丁玲囚禁前的小说的细读,解析出丁玲与第一代女作家迥异的创作成就及其独特的创作题材和创作才情:㈠现代女性形象的确立;㈡独特的生命体验;㈢追寻中的迷失。
关键词:囚禁 、小说、丁玲 现代女性、生命体验、迷失
丁玲不是一个寂寞的作家,也不是一个甘于寂寞的作家,在现代文学史上的几乎每一次重大文学思潮中,我们都能看到她的身影,再加上她独特复杂的个人经历,使她成为一个格外受人关注的作家。因而,在走近丁玲囚禁前(指在南京秘密软禁)创作的作品世界时,我就有一种惶惑,在这个世界的门口,已经印满各式各样的车辙、足迹,有大量的标记和指示,它们在提供启示的同时,又在影响和干扰我们的视线。但我想带着这样的惶惑,用自己的方式试着进入这个端口。
一、现代女性形象的确立
1927年,冰心留美初归,创作上三年沉默;庐隐依然唱着20年代初期的哀歌;陈衡哲辍笔;石评梅凋谢;冯沅君不久也打扫文学“灰(《劫灰》)痕(《春痕》)”,躲进学者书斋。在第一代女作家的创作已成强驽之末时,丁玲的出现简直是个奇迹。1927年,她的处女作《梦珂》出现在《小说月报》头条;次年,《莎菲女士的日记》(以下简称《莎》)又在同样位置出现;以后,不到半年间,又有《暑假中》《阿毛姑娘》在《小说月报》上以头条刊载。丁玲强烈地震动了中国文坛。
但丁玲并非是第一代女作家的延续。丁玲以女性特有的感触,创作出新的女性形象系列,显示了对第一代女作家的超越及另辟蹊径。冰心笔下的新女性,总是离不开母爱、童心和大海。她虽然带上“五四”时期的几分“新”,但往往留恋母爱和封建大家庭的“温暖”,如《我的学生》中的S,只把爱落实在女人的妻性母性上,是与丈夫、儿子相对应的家庭意义上的妻子母亲角色。因此,这些女性只能说是封建家庭的大家闺秀向“五四”新女性过渡的中间状态。庐隐笔下的新女性,是“五四”后觉醒了却又背负传统思想重压的女子,如《海滨故人》中的露沙和她的同窗女友玲玉、莲裳、云青、宗莹,这群在女高师读书的青年,在“五四”精神感召下,她们产生了反封建礼教追求个性解放和爱情自由的强烈愿望。可是年青的心灵同旧的习俗观念又难于决断,云青皈依佛门则是明证。冯沅君笔下的新女性,虽然已褪去了对母爱和封建家庭的眷恋,敢干同封建包办婚姻反抗,争取自由恋爱,但她们的恋爱悲剧似仍没跳出“梁祝”式的模样。我们不妨把这些女性形象称之为“五四”高潮期的新女性。丁玲却没有直接去打破第一代女作家笔下新女性梦想,而是绕开这个梦,透过女性觉醒的表层,揭示新女性们在新的历史环境中的生存困境和精神危机,从而向我们提供一系列具有西方气质的现代新女性。
这些新女性,如不甘沉沦而又找不到出路的梦珂、莎菲,不断追求并逐渐觉醒的丽嘉、美琳等,她们已同旧家庭告别,勇敢挣脱父母的怀抱。她们的名字本身就带有西洋气味。在她们身上很少发现中国传统思想的因袭。她们似乎一出生就洋溢着西方个性主义者的风采,同世俗社会决裂,去寻找自己的生活道路。
这些具有西方气质的新女性,有一个明征,那就是在爱情观上,她们追求的是神性与兽性高度和谐的爱情。沈从文先生曾说过:“女作家笔底的爱,在冰心同绿漪女士的时代,是母亲或夫妻的爱;在冯沅君的时代是母亲的爱和情人的爱相互冲突的时代。到了丁玲的时代,则纯粹是‘爱’了。”丁玲笔下的爱蕴含着精神追求的内容,是较为深刻的纯粹的爱情。像莎菲,她的恋爱观是追求“真的爱情”。首先,她要求心灵融合,要求爱人知已合一,莎菲说:“我总愿有那么一个人能了解得我清清楚楚,如果不懂我,我要那些爱,那些体贴做什么。”忠厚善良的苇弟,待莎菲可谓体贴入微,可他却笨拙得不懂爱的技巧,同时又不懂得莎菲的心灵,更不能给她一点点震撼心灵的情感交流,所以莎菲拒绝了他的求爱。其次,莎菲嘲笑“禁欲主义者”。她“不相信恋爱是如此的理智,如此的科学!”她要求爱,还应是“用肉体来融化而感到的快乐。”一旦结识凌吉士,莎菲就把这个具有“欧洲中古的骑士风度”的侨商,几乎完全看成自己爱情观念的实施目标。她为他的“丰仪”倾倒颠狂,而且他也很懂得怎样讨女性的喜欢。她对他的爱,虽然“狂热更炎炽了”,但紧接着,她却发现这个“高贵的美型”里,原来安置着一个“卑劣的灵魂”。于是,持续两个多月的热恋,就跌入矛盾痛苦深渊。她萌发出来的情焰怎能一下熄灭呢?因而理智与情欲(神性与兽性),在她灵魂深处掀起一次次激烈的“搏斗”。在这场搏斗中,就是因为她对理想、心灵和谐的要求的始终如一的渴求,使得她能取得这场斗争的胜利。
在具有沉重男权传统的社会里,爱情的表现,绝大多数是男性视角,男性角色很大程度上是男性的自我体认。女性角色是男性眼光选择、品评的对象,女人的褒贬臧否,终审权在男人手里。但丁玲一进文坛,就强烈地表现出反男权主义思想,处女作《梦珂》中的梦珂,这个天真美丽的少女面对三个追求她的男人,不管是乡间老父来信的暗示,还是城里摩登青年不加掩饰的追求,她都以逃避拒之门外。她深信并维护着选择的自由,只有她本人才是自己的主人。梦珂所争取的就是女性的自主权力,她可以说是中国第一批女权主义队伍中的一员,这正是她不同于“五四”新女性而独具意义的一个现代女性形象。《莎》中的毓芳,她的思想仍受封建礼教所强化的男权传统束缚,把恋爱双方的禁欲视为爱情高尚纯洁的要素而引以为自豪,可她却遭到莎菲的嘲笑。同时,这些新女性在与男性的交往中,并不以婚姻家庭为目标,而只是想咀嚼爱的体验,品尝女王似的甘味。玛丽(《一九三O年春上海》之二),年轻美貌,自然为众多男人注目,她知道自己的青春荣耀,乐于接受朋友们臣仆似的奉迎殷勤。她要永远保持着这王位,随心所欲地支配异性,而不是被任何人攫取,即使像望微这样使她看到男性不可悔爱的人,一旦违逆她的“旨意”,也会决然抛弃。
然而,在“五四”新文学作品中的爱情,虽然反叛了封建礼教对女性性爱权力的剥夺,表现出可贵的人的自觉,但他们的神圣爱情带有一定的盲目性,女主人的思想往往难以同旧习俗断绝,且一旦确立了爱情,她们或以母性情怀慰藉爱人,或再度成为依附男权的牺牲品。可见,梦珂、莎玛丽等女性的出现,彻底地改变了女性为男性附属品的历史,充分高扬了女性作为人的主体意识,并建立了神性与兽性相统一的现代爱情观。
二、独特的生命体验
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